庞德系列的反派往往居住在宽广的现代主义空间。 亚当看到了现代主义建筑与战后权力之间的关联，而这种关联源于完全地控制，以及冷战时期全球对于毁灭的恐惧。 在亚当的作品中，现代主义代表着冷酷无情的力量，一种既迷人却邪恶的力量。 亚当的手法跟佛莱明个人的意识形态不谋而合。 众所周知，佛莱明极其厌恶现代主义，他鄙视现代主义的建筑先驱勒・柯比意，甚至用现代主义建筑师埃诺・戈德芬格的名字来命名他笔下最著名的反派人物「金手指」。1950年代，当伊恩・佛莱明（Ian Fleming）开始撰写詹姆斯・庞德（James Bond）系列小说时，英国正从灾难性的战争中重新爬起来。虽然英国在第二次世界大战取得胜利，但损失远远超过所能承担的范围。在英国国内，民众享受着从战时紧缩过渡到战后富裕的生活。然而，从外在来看，这个曾经势力遍及全球的日不落帝国已经摇摇欲坠。佛莱明笔下的庞德反映了两种对立趋势：他既当代又古典，他既享受现代化，又积极捍卫英国在战前的世界强国地位。在电影中，这种暗示反映在布景与拍摄地点的设计。肯・亚当（Ken Adam）是许多早期庞德电影的布景设计师，他对古典建筑的热爱符合庞德的战前传统主义风格。庞德工作的英国情报机构通常位在一座古典建筑里，同样地，我们在《第七号情报员》中瞥见的庞德公寓也是乔治时代（Georgian architecture）风格的建筑。庞德居住的建筑有如一种自信的制度力量，堪比英国在二战爆发以前的地位。
相比之下，庞德系列的反派往往居住在宽广的现代主义空间。亚当看到了现代主义建筑与战后权力之间的关联，而这种关联源于完全地控制，以及冷战时期全球对于毁灭的恐惧。在亚当的作品中，现代主义代表着冷酷无情的力量，一种既迷人却邪恶的力量。这些场景通常是专门用来象征反派本身的狂妄自大，就像《雷霆谷》（You Only Live Twice）里布洛费德（Blofeld）的火山巢穴那样。在其他电影中，亚当采用了具代表性的现代主义建筑，比如《金钢钻》（Diamonds Are Forever）中的埃尔罗德之家（Elrod House），将流畅的线条与宽广的房间隐喻为精心策划的邪恶计画。佛莱明尤其反对现代主义对乌托邦的痴迷，这跟他的保守理念背道而驰。佛莱明认为，理想世界存在于过去，存在于一个已经存在的权力结构之中。勒・柯比意和密斯・凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）等现代主义者则认为，建筑可以用来创造一个更美好且更理想的世界，对于权力具有全新的概念。西方世界将现代主义视为消除低效率、建设更繁荣社会的方式，并且普遍贯彻资本主义的原则。而在苏联，现代主义代表共产主义计画的目标：平衡、平等，以及国家强大的象征。　　最新的庞德电影《007：生死交战》（No Time to Die）也是过去半个世纪庞德系列电影惯用手法的延伸：庞德依然是英国人，依然游走于传统和现代之间，依然穿梭在许多古典建筑里。反派鲁西法・萨芬（Lyutsifer Safin）具有东欧血统，怀抱着统治世界的毁灭性梦想。他的基地位在俄罗斯海岸某处一个废弃的导弹发射井中，灵感同样来自亚当的设计。这个空间本身就像洞穴，到处都有倾斜的角度——一个混凝土建筑而成的乌托邦。
但与先前的庞德系列电影不同的是，萨芬在《007：生死交战》的藏身处建立在苏联现代主义的废墟之中，恢复了它昔日的辉煌。在发射井的大厅内，萨芬设置了一长排的灯光，使人想起冰岛艺术家奥拉佛・艾里亚森（Olafur Eliasson）的装置艺术，发射井的另一部分则被改造成修剪整齐的禅宗花园。这个空间的再利用带有一种怀旧色彩——不仅是它让人回想起亚当对现代主义的巧妙设计，还因为它看起来是在恢复昔日荣光，而不是重建。在现代主义废墟中寻找怀旧之情并不稀奇，比较文学学者安德烈亚斯・海森（Andreas Huyssen）写道：「我们怀念现代主义的废墟，因为它们似乎仍然保留着在这个时代已经消失的承诺：一个供人们选择的未来。」海森认为，这样的未来是乌托邦式的，是自由、进步与理性思考的理想。他将这种怀旧之情追溯至启蒙运动时期，即现代性的最初。他认为，启蒙运动对于理性的着迷，激发了对现代性的自我反思，而这种自我意识很容易引起怀旧情绪。换句话说，当我们看到废墟的原貌时，我们会变得怀旧，同时想像它本来会变成什幺样子。

IGN 给了新《生化危机》电影6分
电影《生化危机：欢迎来到浣熊市》将于11月26日上映，IGN为该片打出了6分的评价，评测者认为，《生化危机：欢迎来到浣熊市》十分贴近和还原原作，但过于充实的故事和仓促的第三幕让该片的观看体验变得不那么好。
总评：

《生化危机：欢迎来到浣熊市》当然不是最差的视频游戏改编电影，甚至不是最差的《生化危机》电影，但这两项标准都很低。导演约翰内斯·罗伯茨确实值得称赞，因为他比保罗安德森的电影更贴近原作游戏，但过于紧凑的叙事、仓促的第三幕以及缺乏使真正让观众感到可怕的元素使该片受到极大的限制。然而，对于《生化危机》游戏的粉丝来说，如果只是为了寻找散落在影片各处的彩蛋等内容，观看该片的乐趣不会少。

《生化危机：欢迎来到浣熊市》故事发生在1998年浣熊市一个宿命的夜晚，在故事上主要对应游戏版1、2代的改编。除卡雅·斯考达里奥外，片中汉娜·乔恩-卡门饰演吉尔·瓦伦蒂安、阿万·乔贾饰演里昂·斯科特·肯尼迪、罗比·阿美尔饰演克里斯·雷德菲尔德、汤姆·霍珀饰演阿尔伯特·威斯克、尼尔·麦克唐纳饰演威廉·柏金。

【#加勒比岛国不再承认女王为元首#，英媒急眼：巴巴多斯正变成“小中国”】“小英格兰？不再是了，巴巴多斯正在变成‘小中国’。”眼见巴巴多斯将不再承认英国女王为该国元首，英国《星期日泰晤士报》21日打出这样的标题，为中巴合作编了套西方叙事，强拉硬扯中国。#巴巴多斯不再承认女王为元首#

“从北京获得大量钱款，这个岛国正在抛弃（英国）女王。”开篇第一句，文章充斥着酸味，赚足了吆喝。

“蓝绿色的海浪拍打着白色的沙滩，蜂鸟在海葡萄间穿梭。巴巴多斯这片田园诗般的海岸线曾经是山姆•洛德的领地，他是一个臭名昭著的海盗，用从过往船只上掠夺来的财宝建造了一座城堡。”

“这个死于1844年的海盗，对于上周在他那杂草丛生住所里发生的一幕，无疑会感到困惑不解。”

一番描述后，《星期日泰晤士报》文章逐渐带入主题，把话题引向中国，“入口处立着一块中文指示牌，身穿蓝色工作服、头戴黄色安全帽的中国工人在烈日下挖土。但他们不是在寻找海盗的金子。他们远离家乡，在正午的炎热中大汗淋漓，他们正在把海盗的领地变成一个巨大的新酒店和水疗胜地。”

文章声称，中国开发项目的增加，是通过向“小英格兰”(巴巴多斯经常被称为“小英格兰”)和其他英国前加勒比地区属地提供低息贷款，这一举动让伦敦方面感到惊讶。

巴巴多斯地处东加勒比海小安的列斯群岛最东端,是位于加勒比海与大西洋交汇处的独立岛国。从17世纪起，巴巴多斯即为英国殖民地，直到1966年该国获得独立并加入联合国，但英国女王仍是该国名义上的国家元首。今年9月，巴巴多斯议会全票通过修改法律，彻底结束该国和英国王室的联系，不再承认英国女王伊丽莎白为该国国家元首，并改制为共和国。这一决定或将在11月30日该国独立55周年的纪念日生效。

然而，在狭隘的英媒眼中，巴巴多斯的举动却少不了和中国有联系。文章声称，一些观察人士怀疑，巴巴多斯是否是在抛弃英国，转而投向中国。

为佐证这一想法，《星期日泰晤士报》开始回溯并列举中国帮助巴巴多斯修建基础设施、投资在巴项目，以及为巴巴多斯抗击新冠疫情提供防护物资的例子。

文章还带着情绪声称，连56岁的巴巴多斯总理莫特利都曾将中国提供的丰富基础设施支持与前殖民统治者英国提供“几乎为零”的支持进行了对比。

“忘掉‘小英格兰’吧——我们很快就会变成‘小中国’了。”这家英媒精心设计，通过巴巴多斯一名制药公司推销员的言论，为他们的叙事提供“生动”描述，“我担心我们会陷入债务陷阱，我们会像蜜蜂对蜜罐的依赖一样不断地贷款，但当我们无力偿还时，中国人将最终控制局面。”

《星期日泰晤士报》摆出一副似乎为巴巴多斯着想的“监护人”的样子。它显然小瞧了巴巴多斯人的信心和能力。

巴巴多斯总理莫特利早在9月底就表示，巴巴多斯向议会制共和国过度是一项考虑已久的措施。政府没有采取轻率的行动，相关过渡谈判从二十多年前就开始了。根据修正的法案，1966年时有关赋予英国王室国家元首地位的有关条文被删除，取而代之的是规定国家元首应为巴巴多斯公民。此外，“效忠英国王室”的宣誓也被取消。“我们将进入发展的另一个阶段，巴巴多斯人民将告诉世界，我们自己将为我们是谁、我们在干什么负起完全的责任，我们对此充满信心。”总理莫特利称。

而有关中巴合作，中国驻巴巴多斯大使延秀生早些时候在巴媒发表署名文章称，作为同中国签署“一带一路”国际合作谅解备忘录的国家之一，巴巴多斯一直以来是中国的真朋友、好伙伴。中国愿和包括巴巴多斯在内的所有伙伴国家共同应对当前经济社会发展面临的困境与挑战，力所能及地提供新冠肺炎疫苗等抗疫物资援助并在后疫情时代进一步加强务实合作。（环球网）