南京有飞行员，是撒旦派来的。
芊仪一直念着的那句：“日子过了就好了。”到后来日子好像也没有好起来，变成了为了活着而活着。
看悲剧我总想先知道故事结局，知道会很惨，后面好多泪点，但最后并没有那么难过。全程最难过的是知道郭轸的结局但看着他意气风发的时候。剧里朱青一直是年轻模样，这个设定高兴又难过，她是只属于郭轸的小朱青，和郭轸一起被留在了天寒地冻的东北。飞行员是女人的宿敌。“留我一个人，叫我快意余生，然后呢？”
误你青春，悔不当初。
后劲是郭轸，以及更爱吴慷仁了，夸赞一下他的剧抛脸。

第一、要有一个好故事
第二、要学会讲好这个这个好故事
第三、要学会用这门艺术独特的艺术语言讲好这个好故事

有一种说法我总是不能认同，因为他说的一没有说到三，因为他们认为有一个好故事就会有一部好影片，我是不能同意的。我认为有一个好故事，只是有了好影片的基础，一个好影片

第一、要有一个好故事……

第二、要学会讲好这个这个好故事。所谓讲好这个好故事，就是这个故事的意蕴，这个故事的结构，这个故事的叙述方式，是第一人称、第二人称或者第三人称？顺叙序还是倒叙，还是时空颠倒的变化的新的叙事形式等等，最主要还有一个，即它的风格是什么，它具有他用什么样的风格讲述这个故事。

第三、要学会用J门艺术独特的艺术语言。来讲好这个好故事，就要用电影的独特的语言，电影有很丰富很丰富的艺术语言，这里面有很多很多讲究。怎么讲啊，时空的处理、镜头的处理啊，怎么讲啊，是用蒙太奇结构穿插的叙述方式，还是用长镜头纪实的叙述结构等等。结构。风格呢？更丰富了，这跟作家跟创作.者的个人的爱好和风格很有关系的。

所以呢，我认为讲好一个好故事要三个层面，一有一个好故事，二。会用一般的故事结构和各种叙事方式讲好这个好故事。第三会拥有独特的艺术语言，比如说小说，它是它是语言的风格，比如说舞蹈，等等等等，电影才是一系列电影的手法，这样才能真正有一个好的影片出现。电影的结构啊，穿插啊，镜头的运用啊，很多电影，当然还有很多。

所以看问题、叙述问题不能太单一，只说一。要说会说“三”。

回望任何没有网络的时段，关于相遇的故事即便是朴素之极的铺排都显得那么吸引。亲密关系最浪漫的依然是以最真实的身份共同体验一切。原来晃晃悠悠地滚雪地喝起土里吧唧的酒竟是如此美妙的浪漫。最动人的情话莫过于跨越身份的真诚，即便从我爱你变成了*你妈。原来我执拗的不是岩画，而是有你在的旅程。

#六号车厢#