书法线条美的解读
#弘耑访谈#
线条美取决于以下三个方面：
力量感——力度；
立体感——厚度；
节奏感——弹性。
一，力度
书法艺术，最基本的构成素质是线条。而完成线条美的过程本身都是与力度的不同灌注息息相关的。没有力的微妙而精到的表现，就没有了一切。所以，力度是书法艺术的生命，是书法艺术本质的内核之内核。
书法中笔力的含义是一种技巧性的含义即质的含义，而不是比重即量的含义。这种力包括了从人的发力到手指（经肘、腕、指）再到笔杆再下注到笔毫，是一个力的传导过程而不是呈现过程。在这个过程中，每一个传导环节都可能由于技术上的不足而使笔力在行笔过程中遭到失败。因此，关键并不在于有没有力，关键是在于力的运动过程：力在每个环节中的关系处理。并有一点肯定无疑：并不是最有力的人就能写出最有力的字——一个弱不禁风、“手无缚鸡之力”的书生的书法，绝不一定是软弱无力的，一个力大无比的壮汉的书法，绝不一定能力透纸背。
（一）力的表现特征
1，逆——正则反之
大凡笔在运行中，反作用力越强，则笔与纸的摩擦系数也越大，笔毫的前行就不那么轻松，逆水行舟便是个最好的例子。
线条中如有“逆”的追求，则其力度与厚度明显增强，沉着雄浑之气，不可仿佛。顺势飘忽，粗者亦疲软，逆势涩行，虽细亦劲健。有如射箭弯弓，弓不弯则箭发无力，弯弓即是“逆”，箭发即是“力”的呈现。
2，蓄——实者虚之
蓄是力感构成的潜在技巧，有两种不同的效果：
在运行停顿之时有意含糊，收回之后，下一步的方向与速度都显得不清晰。“护尾，画点势尽，力收之。”（蔡邕《九势》）一般而言在收时又是势的伸延。
“蓄”的目的是在于使力度深藏起来，造成一种内在的筋力。是“蓄势”。比如短跑时冲刺前的缓速，起跳前轻微的顿，都是为了更好地发挥积存下的潜力，如果说逆的反向是顺，那么蓄的反面则是露。
3，留——行则驻之
书法线条最忌讳的是一笔飘过、轻浮华俏。留的反面则是滑。
“凡横直平过之处，行处也。古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行处皆留也。”（包世臣《艺舟双楫》）
“处处留得住笔，不使直走。”（梁同书《频罗庵论书》）
“涩势，在于紧驶战行之法。”（蔡邕）
“紧驶”指策马前行时必须扣紧马缰，不使其过于放纵，是“蓄”的方法。“战行”指左右环顾着摇摆而行，是“留”的方法。以此保证毛笔在向前运行时对线条的每一部分都倾注全部之力，而不致于忽尔沉实忽尔滑易，造成线条力度分布的不平均。它的运行有一种微弱的顿的节奏：不是匀速的直线前行，而是有顿挫的等距离前行。
在这里，“逆”的要求是强烈的反动力，是有明显的人为因素的；“留”的要求将反动力转化为较轻微的停顿，也具有较人为的意识；“蓄”的要求，虽也取停顿，但它的过程比较自然，不强调人为意识。从平面上的运动轨迹看，“逆”是一种大的反向来复；“留”是停顿具有一定节奏的间隔；“蓄”则强调停顿的自然延续。“留”的停顿的动作与“逆”的来复的方向，都是很强烈的力感的夸张，“蓄”则相对隐晦些，是力的自然的作用。
（二）力的几种说法
1，“中实”说
用笔之法，见于画之两端。而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达、不能幸致。更有以两端雄肆而弥使中截空怯者。试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人共见矣。--包世臣《艺舟双楫·历下笔谭》
尽管每个书家都在讲笔力，尽管他们也都知道笔力不是蛮力而是技巧之力，但一旦进入实际的线条运行中，力的显示程度（明显程度）总是直观地判断线条价值的基本标准。而线条构成时由于头、尾动作关系到出、入、起、止等效果，一般总是先获得观众的注意。在这里包氏力排众论，提出：判断“力”的价值，最高层次上的判断焦点不是画的两端而是中截。“中实”是保证线条力度美的真正所在。
事实上，逆的反向，留的不断间隔停顿与蓄的展转，却是相对于中实或引向中实的最基本的动作，它们存在的价值，都是反“空怯”。
2，五指齐力 万毫齐力
五指齐力，指手的动作。处理不当，直接导致用笔技巧以及线条效果的偏侧。
“齐”强调指的力的协调，齐心协力，即日齐。
万毫齐力，指笔的动作。强调笔毫的力的分布与协调。为了保证线条的有力和“中实”，要求在每一线条的构成中，笔毫必须尽量铺开以求每一根笔毛都能尽最大的可能传导“力”。
3，力透纸背
大凡书家们都曾为“力透纸背”的境界倾倒无已。每每潜心追求，以为神品。也许还有不少会把纸翻过来看看是否黑透。但这样一来，“力透”成了“墨透”。倘若写字用茧纸，其厚实不渗水；有用熟绢，墨透不到背面。用生宣与毛边纸，不用力亦能透过纸背。如此，“力透纸背”之说便成了难题。
力透纸背的“透”字，梁同书《频罗庵论书》中曰：笔力直透纸背，当如天马行空参看。今人误认透纸，盖透纸者，状其精气结撰，黑光浮溢耳。彼用笔如游丝者，何尝不透纸背耶？
对初学者而言，是从抽象到抽象；对书家而言，却是提醒他们不能拘泥于视觉上的“透”，要从更高层次上去把握“透”字的精神实质和对“力”的深层诠解，它决非简单的物理之力，如果我们拘泥它的实际的、现象的可视特征，终为书法所不取。
清人蒋和《书法正宗》有云：字无一笔可以不用力，无一法可以不用力。即牵丝使转亦皆有力。力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头；善用枪者，力在枪尖也。在这里，它完全道出了书法之力取决于技巧得当而非取决于蛮劲的道理。
二，厚度
在平面的一画中，有墨色的浓淡之分，而且浓正好处在画的正中心，这便是一种视觉上的立体。这样的一根线条，应该是个圆柱体而不是一块薄片状，圆柱的最凸现部分（即离我们最近的部分），也即是“中心一缕浓墨”的部分。在用笔上，自属于中锋范畴。锋常在画中，方能保持线条的立体感。写篆书的线条中心如聚一缕浓墨，日光不透，线条的这种厚度的体现，可以说是古今书家莫不信奉的审美目标。
在技巧上，中锋用笔是追求线条厚度的保证，而强调线条厚度的追求则是书法史上一以贯之的目标。
需要指出的是，强调线条的立体感并不等于单一地强调中锋回笔；强调线条的立体感并不等于单一地拘于圆柱形体。茫然地强求“笔笔中锋”并不是个明智的办法，它只会使用笔技巧和审美简单化，反而不利于对线条立体感之美的完整理解——立体感毕竟不仅仅依靠中锋用笔，它常常是在中侧锋（扩大为藏、露、转、折）交替的笔法中体现出来（如带状线条）。
“方圆互用，犹阴阳互藏，用笔贵圆，字形贵方。”（项穆《书法雅言》）
“用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。”（丰坊《书诀》）
由此，从书法美的角度看，中锋技巧是绝对的；侧锋技巧是相对的，它无法独立运用，只能与中锋互相交替补充，而且尚不能处于主要地位。之所以如此，是因为书法讲求笔法的目的是为了追求线条美，而线条美中最主要的一条是立体感要强，要有厚度。
三，弹性
“书法——人类精神的心电图”，它具备以下规律：
1、基本律：快慢——速率；轻重——力率；松紧——质率。
2、回护律（即藏头护尾）。
一个横笔或一个竖笔，不能一画而过，要在线条的起与止两部分作一互回互抱之态势。由于这种特殊的动作要求，于是在运笔节奏中，便很自然会出现头尾重中段轻、头尾紧中段松、头尾慢中段快的相对效果，一根平的线条变得有了起伏，有了生命的律动，有了线条的脉搏。
3、起伏律（即一波三折）
起伏律重在线条的运行节奏。关于“三折”，历来书家莫不奉为书法的度世金针。
4、间隔律
间隔律的着重点主要在于线条与线条之间连贯节奏方面。
书法中有“意到笔不到”之说。笔之到（实际笔画）与意之到（没有实际笔画），这就造成了一种间隔：笔到是实，意到是空，构成线条的节奏。这是间隔律的一般原理。
表现形式为“笔连意连”，“笔断意连”。它与笔势共同产生字与字间，线条与线条间在空间上的间隔（建筑节奏）和时间上的间隔（音乐节奏）。从而产生有意味的线条、结体和有意味的章法。
回护律与起伏律偏于单线条的节奏构成；
间隔律则重于线条间、结构间的连贯。
回护律与起伏律，保证单线条的质量（弹性）；
间隔律保证作品字法、章法的形式美。
回护律和起伏律确保线条“到位”；
间隔律使作品“有味”。
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线条美取决于以下三个方面：
力量感——力度；
立体感——厚度；
节奏感——弹性。
一，力度
书法艺术，最基本的构成素质是线条。而完成线条美的过程本身都是与力度的不同灌注息息相关的。没有力的微妙而精到的表现，就没有了一切。所以，力度是书法艺术的生命，是书法艺术本质的内核之内核。
书法中笔力的含义是一种技巧性的含义即质的含义，而不是比重即量的含义。这种力包括了从人的发力到手指（经肘、腕、指）再到笔杆再下注到笔毫，是一个力的传导过程而不是呈现过程。在这个过程中，每一个传导环节都可能由于技术上的不足而使笔力在行笔过程中遭到失败。因此，关键并不在于有没有力，关键是在于力的运动过程：力在每个环节中的关系处理。并有一点肯定无疑：并不是最有力的人就能写出最有力的字——一个弱不禁风、“手无缚鸡之力”的书生的书法，绝不一定是软弱无力的，一个力大无比的壮汉的书法，绝不一定能力透纸背。
（一）力的表现特征
1，逆——正则反之
大凡笔在运行中，反作用力越强，则笔与纸的摩擦系数也越大，笔毫的前行就不那么轻松，逆水行舟便是个最好的例子。
线条中如有“逆”的追求，则其力度与厚度明显增强，沉着雄浑之气，不可仿佛。顺势飘忽，粗者亦疲软，逆势涩行，虽细亦劲健。有如射箭弯弓，弓不弯则箭发无力，弯弓即是“逆”，箭发即是“力”的呈现。
2，蓄——实者虚之
蓄是力感构成的潜在技巧，有两种不同的效果：
在运行停顿之时有意含糊，收回之后，下一步的方向与速度都显得不清晰。“护尾，画点势尽，力收之。”（蔡邕《九势》）一般而言在收时又是势的伸延。
“蓄”的目的是在于使力度深藏起来，造成一种内在的筋力。是“蓄势”。比如短跑时冲刺前的缓速，起跳前轻微的顿，都是为了更好地发挥积存下的潜力，如果说逆的反向是顺，那么蓄的反面则是露。
3，留——行则驻之
书法线条最忌讳的是一笔飘过、轻浮华俏。留的反面则是滑。
“凡横直平过之处，行处也。古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行处皆留也。”（包世臣《艺舟双楫》）
“处处留得住笔，不使直走。”（梁同书《频罗庵论书》）
“涩势，在于紧驶战行之法。”（蔡邕）
“紧驶”指策马前行时必须扣紧马缰，不使其过于放纵，是“蓄”的方法。“战行”指左右环顾着摇摆而行，是“留”的方法。以此保证毛笔在向前运行时对线条的每一部分都倾注全部之力，而不致于忽尔沉实忽尔滑易，造成线条力度分布的不平均。它的运行有一种微弱的顿的节奏：不是匀速的直线前行，而是有顿挫的等距离前行。
在这里，“逆”的要求是强烈的反动力，是有明显的人为因素的；“留”的要求将反动力转化为较轻微的停顿，也具有较人为的意识；“蓄”的要求，虽也取停顿，但它的过程比较自然，不强调人为意识。从平面上的运动轨迹看，“逆”是一种大的反向来复；“留”是停顿具有一定节奏的间隔；“蓄”则强调停顿的自然延续。“留”的停顿的动作与“逆”的来复的方向，都是很强烈的力感的夸张，“蓄”则相对隐晦些，是力的自然的作用。
（二）力的几种说法
1，“中实”说
用笔之法，见于画之两端。而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达、不能幸致。更有以两端雄肆而弥使中截空怯者。试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人共见矣。--包世臣《艺舟双楫·历下笔谭》
尽管每个书家都在讲笔力，尽管他们也都知道笔力不是蛮力而是技巧之力，但一旦进入实际的线条运行中，力的显示程度（明显程度）总是直观地判断线条价值的基本标准。而线条构成时由于头、尾动作关系到出、入、起、止等效果，一般总是先获得观众的注意。在这里包氏力排众论，提出：判断“力”的价值，最高层次上的判断焦点不是画的两端而是中截。“中实”是保证线条力度美的真正所在。
事实上，逆的反向，留的不断间隔停顿与蓄的展转，却是相对于中实或引向中实的最基本的动作，它们存在的价值，都是反“空怯”。
2，五指齐力 万毫齐力
五指齐力，指手的动作。处理不当，直接导致用笔技巧以及线条效果的偏侧。
“齐”强调指的力的协调，齐心协力，即日齐。
万毫齐力，指笔的动作。强调笔毫的力的分布与协调。为了保证线条的有力和“中实”，要求在每一线条的构成中，笔毫必须尽量铺开以求每一根笔毛都能尽最大的可能传导“力”。
3，力透纸背
大凡书家们都曾为“力透纸背”的境界倾倒无已。每每潜心追求，以为神品。也许还有不少会把纸翻过来看看是否黑透。但这样一来，“力透”成了“墨透”。倘若写字用茧纸，其厚实不渗水；有用熟绢，墨透不到背面。用生宣与毛边纸，不用力亦能透过纸背。如此，“力透纸背”之说便成了难题。
力透纸背的“透”字，梁同书《频罗庵论书》中曰：笔力直透纸背，当如天马行空参看。今人误认透纸，盖透纸者，状其精气结撰，黑光浮溢耳。彼用笔如游丝者，何尝不透纸背耶？
对初学者而言，是从抽象到抽象；对书家而言，却是提醒他们不能拘泥于视觉上的“透”，要从更高层次上去把握“透”字的精神实质和对“力”的深层诠解，它决非简单的物理之力，如果我们拘泥它的实际的、现象的可视特征，终为书法所不取。
清人蒋和《书法正宗》有云：字无一笔可以不用力，无一法可以不用力。即牵丝使转亦皆有力。力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头；善用枪者，力在枪尖也。在这里，它完全道出了书法之力取决于技巧得当而非取决于蛮劲的道理。
二，厚度
在平面的一画中，有墨色的浓淡之分，而且浓正好处在画的正中心，这便是一种视觉上的立体。这样的一根线条，应该是个圆柱体而不是一块薄片状，圆柱的最凸现部分（即离我们最近的部分），也即是“中心一缕浓墨”的部分。在用笔上，自属于中锋范畴。锋常在画中，方能保持线条的立体感。写篆书的线条中心如聚一缕浓墨，日光不透，线条的这种厚度的体现，可以说是古今书家莫不信奉的审美目标。
在技巧上，中锋用笔是追求线条厚度的保证，而强调线条厚度的追求则是书法史上一以贯之的目标。
需要指出的是，强调线条的立体感并不等于单一地强调中锋回笔；强调线条的立体感并不等于单一地拘于圆柱形体。茫然地强求“笔笔中锋”并不是个明智的办法，它只会使用笔技巧和审美简单化，反而不利于对线条立体感之美的完整理解——立体感毕竟不仅仅依靠中锋用笔，它常常是在中侧锋（扩大为藏、露、转、折）交替的笔法中体现出来（如带状线条）。
“方圆互用，犹阴阳互藏，用笔贵圆，字形贵方。”（项穆《书法雅言》）
“用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。”（丰坊《书诀》）
由此，从书法美的角度看，中锋技巧是绝对的；侧锋技巧是相对的，它无法独立运用，只能与中锋互相交替补充，而且尚不能处于主要地位。之所以如此，是因为书法讲求笔法的目的是为了追求线条美，而线条美中最主要的一条是立体感要强，要有厚度。
三，弹性
“书法——人类精神的心电图”，它具备以下规律：
1、基本律：快慢——速率；轻重——力率；松紧——质率。
2、回护律（即藏头护尾）。
一个横笔或一个竖笔，不能一画而过，要在线条的起与止两部分作一互回互抱之态势。由于这种特殊的动作要求，于是在运笔节奏中，便很自然会出现头尾重中段轻、头尾紧中段松、头尾慢中段快的相对效果，一根平的线条变得有了起伏，有了生命的律动，有了线条的脉搏。
3、起伏律（即一波三折）
起伏律重在线条的运行节奏。关于“三折”，历来书家莫不奉为书法的度世金针。
4、间隔律
间隔律的着重点主要在于线条与线条之间连贯节奏方面。
书法中有“意到笔不到”之说。笔之到（实际笔画）与意之到（没有实际笔画），这就造成了一种间隔：笔到是实，意到是空，构成线条的节奏。这是间隔律的一般原理。
表现形式为“笔连意连”，“笔断意连”。它与笔势共同产生字与字间，线条与线条间在空间上的间隔（建筑节奏）和时间上的间隔（音乐节奏）。从而产生有意味的线条、结体和有意味的章法。
回护律与起伏律偏于单线条的节奏构成；
间隔律则重于线条间、结构间的连贯。
回护律与起伏律，保证单线条的质量（弹性）；
间隔律保证作品字法、章法的形式美。
回护律和起伏律确保线条“到位”；
间隔律使作品“有味”。
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这一年来，感觉今天是最冷的了，走在路上，心里头从没有这么想着秋裤。
晚饭后和包总窝在茶舍，生炭起火煮起了老白茶，茶水开了，整个屋子氤氲在茶香里，甜甜的，暖暖的。茶舍里，一边煮着08年的老寿眉，一边从2020年白毫银针，2018，2010白牡丹饼，一直泡到2010年白毫银针，喝茶的时间总是过得很快，隔壁老李带茶过来交流时，我才起身让小弟接着泡茶。随手拿出了花生，瓜子，猫屎糖之类的摆上了桌，瞬间觉得有了浅浅的年味。 https://t.cn/A6VU8zxm
晚饭后和包总窝在茶舍，生炭起火煮起了老白茶，茶水开了，整个屋子氤氲在茶香里，甜甜的，暖暖的。茶舍里，一边煮着08年的老寿眉，一边从2020年白毫银针，2018，2010白牡丹饼，一直泡到2010年白毫银针，喝茶的时间总是过得很快，隔壁老李带茶过来交流时，我才起身让小弟接着泡茶。随手拿出了花生，瓜子，猫屎糖之类的摆上了桌，瞬间觉得有了浅浅的年味。 https://t.cn/A6VU8zxm
【但凡股票出现以下特征，说明洗盘完毕，即将拉升股价】
在投资交易中，要做到三个字：“戒、定、慧”
1、交易的“戒律”是：君子不立危墙之下，要做到有所为有所不为。溺水三千只取一瓢，要懂得取舍，知足常乐，不计较得失，资本市场没有早知道和后悔药。
2、交易中“定”的理解可以分为两个方面。首先，在选择了自己的交易系统和交易模式后，不要三心二意，要全心全意按照自己的系统操作。第二，你使用一套理论的时间越长，你对它们的理解就越深，你的头脑就会越冷静。
3、交易中的“慧”。如果你把一种工具运用到极致，你会越来越能领会到这套交易技巧和交易技巧的精妙之处，你对市场交易的整体控制能力也会大大提高。
有思想，有策略，有价值。市场是最好的试验场，行稳致远，真正做到“投资有收获，学有所成！”
今天就教给大家主力洗盘结束后的特征，期望能解开你炒股上的误区，并能带来某些启发！在这里面注意一件事：我的方法只给你提供思路，而不是最终的答案！
来吧，咱们就一起解开主力洗盘结束的密码吧
第一：首先你的股票是强股，在前期的一波上涨中要放量，说明了有主力已经建仓，并且已经开始了拉升。尤其在上涨过程中要有涨停板和缺口出现。这一点足以说明主力介入的资金比较多！
第二：在上涨过程中，必须要均线多头。注意这里讲究的是多头排列的股票。即60日均线，半年线，年线，依此顺序排列，形成大多头走势！
以上两个方面，都在说明主力建仓的筹码多，并且多方攻击力度大。是多头控制局面的表现！
那么第一波走完后，往往会有洗盘。对于稳健者来说，咱们只做第二波！
第三：在主力洗盘的过程中，从上到下，有一个连续的下降，但是量能必须要萎缩！这说明，主要前期资金进入并没有全部撤出。
它还显示了主和做磁盘的需求再次！注意:前期上涨必须要放大量，后面回落要缩量，最好是极度缩量的下跌更符合！
第四：当股价回落到前期向上最后一个缺口位置的时候，并且交叉到60日均线位置。这个时候就要高度注意股票的表现了！有以下两个要点需要给大家来阐述。
“出水芙蓉”
出水芙蓉是典型的大牛股启动形态之一，无论是在长期震荡盘整的低位区域，还是在牛股的上升途中，该形态出现大多都意味着多方主力开始了新一轮的征程。
一根大的阳线上穿三条至四条均线,改变均线为多头排列,特别是在均线粘合处的一阳穿多线，如果有量能配合，代表盘整结束即将拉升的启动点。
严格上讲，“出水芙蓉”要有以下几个特点：
(1)当股价长期在季均线之下盘跌,有一天突然放量冲过季均线并能收盘在季均线之上,同时一阳穿多线，这一根阳线称为出水芙蓉。
(2)当股价长期在季均线之下横向震荡,有一天突然放量冲过季均线并能收盘在季均线之上,同时一阳穿多线，这一根阳线称为出水芙蓉。
(3)有时股价分几次上冲季均线,其中有一根阳线最终能站稳在季均线之上,同时一阳穿多线，这根阳线也称为出水芙蓉
美人肩形态
K线对于炒股的人而言是最基础的分析指标，如果掌握了一些看涨看跌的K线图组合形态就可以提前在股票上涨之前买入，下跌之前卖出，很大程度上提高你的胜算。所以，今天给大家介绍一种上涨形态美人肩，一旦出现，毫不犹豫介入!
美人肩要点：
1、股价已启动，进入盘整阶段;启动时，最好有涨停板。
2、盘整时，股价阴阳交错，重心上移，肩部(A点)不得高于颈部(B点)。
3、股价启动时5日线已金叉10日线，盘整时不得粘合，通风透气。
4、股价启动时堆量，盘整时缩量，再度突破时需放量。
5、OBV能量潮之曲线需开口向上，不可相互纠缠。
美人肩最佳买点：当股价放量突破肩膀时，就是短线介入的最佳时机。
仙人指路
股价在盘中直线冲高，逐节回落，收出长上影k线，随后窄幅整理后放量拉升，直接突破，在走势上形成仙人指路的形态，意味着进入拉升初期。
“蚂蚁上树”
“蚂蚁上树”也叫“按捺不住”，是个股有超大可能性走牛的K线技术形态，一般出现在股价的底部区域，是股价见底开始转强的标。
核心要点是温和低量小阳线缓慢推进，然后带量大阳(最好是涨停板)突破中线组起来的形态。
走势上，股价经过长期的缩量下跌后盘整走平，当股价踏上13日均线后，以连续上攻的小阳线(不低于五根)缓步盘升，把股价轻轻送上55日均线称之为蚂蚁上树。
只做模式内交易，只赚能力内金钱
想要和得到，必须先完成。如果你沉迷于致富的幻想，交易只会伤害你。在确定了你想要的目标之后，你必须排除一切干扰，打破一切障碍，找到实现目标的方法，屡败屡战，最终才能成功。
要取得多大的成功，就需要付出多大的努力，要把多大的能力做得更伟大，不要做超出自己能力的事情。且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。
短期心态常常主导实战。表现在：空仓持币空仓持币的时候，总担心股市上涨，怕自己追高；
，总是担心股市会下跌，害怕自己无力在高位出货。所以，虽然看不见股市的方向，但是心不能放，左想右想，
在任何给定的时刻，市场要么上涨要么下跌，这很难判断。但从中长期来看，大多数时候，股市是无方向性的。
如果投资者持有短线心态，他们总是想在短期内看到股市的动态，往往会为自己创造更多犯错的机会。
在投资交易中，要做到三个字：“戒、定、慧”
1、交易的“戒律”是：君子不立危墙之下，要做到有所为有所不为。溺水三千只取一瓢，要懂得取舍，知足常乐，不计较得失，资本市场没有早知道和后悔药。
2、交易中“定”的理解可以分为两个方面。首先，在选择了自己的交易系统和交易模式后，不要三心二意，要全心全意按照自己的系统操作。第二，你使用一套理论的时间越长，你对它们的理解就越深，你的头脑就会越冷静。
3、交易中的“慧”。如果你把一种工具运用到极致，你会越来越能领会到这套交易技巧和交易技巧的精妙之处，你对市场交易的整体控制能力也会大大提高。
有思想，有策略，有价值。市场是最好的试验场，行稳致远，真正做到“投资有收获，学有所成！”
今天就教给大家主力洗盘结束后的特征，期望能解开你炒股上的误区，并能带来某些启发！在这里面注意一件事：我的方法只给你提供思路，而不是最终的答案！
来吧，咱们就一起解开主力洗盘结束的密码吧
第一：首先你的股票是强股，在前期的一波上涨中要放量，说明了有主力已经建仓，并且已经开始了拉升。尤其在上涨过程中要有涨停板和缺口出现。这一点足以说明主力介入的资金比较多！
第二：在上涨过程中，必须要均线多头。注意这里讲究的是多头排列的股票。即60日均线，半年线，年线，依此顺序排列，形成大多头走势！
以上两个方面，都在说明主力建仓的筹码多，并且多方攻击力度大。是多头控制局面的表现！
那么第一波走完后，往往会有洗盘。对于稳健者来说，咱们只做第二波！
第三：在主力洗盘的过程中，从上到下，有一个连续的下降，但是量能必须要萎缩！这说明，主要前期资金进入并没有全部撤出。
它还显示了主和做磁盘的需求再次！注意:前期上涨必须要放大量，后面回落要缩量，最好是极度缩量的下跌更符合！
第四：当股价回落到前期向上最后一个缺口位置的时候，并且交叉到60日均线位置。这个时候就要高度注意股票的表现了！有以下两个要点需要给大家来阐述。
“出水芙蓉”
出水芙蓉是典型的大牛股启动形态之一，无论是在长期震荡盘整的低位区域，还是在牛股的上升途中，该形态出现大多都意味着多方主力开始了新一轮的征程。
一根大的阳线上穿三条至四条均线,改变均线为多头排列,特别是在均线粘合处的一阳穿多线，如果有量能配合，代表盘整结束即将拉升的启动点。
严格上讲，“出水芙蓉”要有以下几个特点：
(1)当股价长期在季均线之下盘跌,有一天突然放量冲过季均线并能收盘在季均线之上,同时一阳穿多线，这一根阳线称为出水芙蓉。
(2)当股价长期在季均线之下横向震荡,有一天突然放量冲过季均线并能收盘在季均线之上,同时一阳穿多线，这一根阳线称为出水芙蓉。
(3)有时股价分几次上冲季均线,其中有一根阳线最终能站稳在季均线之上,同时一阳穿多线，这根阳线也称为出水芙蓉
美人肩形态
K线对于炒股的人而言是最基础的分析指标，如果掌握了一些看涨看跌的K线图组合形态就可以提前在股票上涨之前买入，下跌之前卖出，很大程度上提高你的胜算。所以，今天给大家介绍一种上涨形态美人肩，一旦出现，毫不犹豫介入!
美人肩要点：
1、股价已启动，进入盘整阶段;启动时，最好有涨停板。
2、盘整时，股价阴阳交错，重心上移，肩部(A点)不得高于颈部(B点)。
3、股价启动时5日线已金叉10日线，盘整时不得粘合，通风透气。
4、股价启动时堆量，盘整时缩量，再度突破时需放量。
5、OBV能量潮之曲线需开口向上，不可相互纠缠。
美人肩最佳买点：当股价放量突破肩膀时，就是短线介入的最佳时机。
仙人指路
股价在盘中直线冲高，逐节回落，收出长上影k线，随后窄幅整理后放量拉升，直接突破，在走势上形成仙人指路的形态，意味着进入拉升初期。
“蚂蚁上树”
“蚂蚁上树”也叫“按捺不住”，是个股有超大可能性走牛的K线技术形态，一般出现在股价的底部区域，是股价见底开始转强的标。
核心要点是温和低量小阳线缓慢推进，然后带量大阳(最好是涨停板)突破中线组起来的形态。
走势上，股价经过长期的缩量下跌后盘整走平，当股价踏上13日均线后，以连续上攻的小阳线(不低于五根)缓步盘升，把股价轻轻送上55日均线称之为蚂蚁上树。
只做模式内交易，只赚能力内金钱
想要和得到，必须先完成。如果你沉迷于致富的幻想，交易只会伤害你。在确定了你想要的目标之后，你必须排除一切干扰，打破一切障碍，找到实现目标的方法，屡败屡战，最终才能成功。
要取得多大的成功，就需要付出多大的努力，要把多大的能力做得更伟大，不要做超出自己能力的事情。且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。
短期心态常常主导实战。表现在：空仓持币空仓持币的时候，总担心股市上涨，怕自己追高；
，总是担心股市会下跌，害怕自己无力在高位出货。所以，虽然看不见股市的方向，但是心不能放，左想右想，
在任何给定的时刻，市场要么上涨要么下跌，这很难判断。但从中长期来看，大多数时候，股市是无方向性的。
如果投资者持有短线心态，他们总是想在短期内看到股市的动态，往往会为自己创造更多犯错的机会。
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