《别样洞天》

高山
前天 16:30
图/文/高山
题记：中国第一航空发动机制造厂之昨天、今天......
贵州省毕节市大方县城南，始建于明代，静静矗立于“大海垻”玉文山的“奎峰塔”，与城东万松山的“联璧塔”，始建于清嘉庆二十三年间位于城西文惠之“扶风塔”，呈“三足鼎立”之势，遥遥相望，默默见证着大方城市的历史沧桑与变迁。
“大海垻”方圆约十余里，延绵群山，古木参天，郁郁葱葱，空气欣怡，置身于此，心旷神怡，精神倍爽，称之天然大氧吧，那是千真万确，一点也不为过。321国道宛若绸带蜿蜒其间，沿途农家，掩映于苍木深处，若隐若现，鸡鸣犬吠，此起彼伏，“大海垻革命烈士陵园”内，曾经为信仰捐躯的烈士们，静静安详长眠于此，或许也不失一种安慰吧！境内的“清虚洞”天生桥，据实地测量，桥高一百七十八余米，跨高一百零五余米，拱桥跨度最大处一百二十七余米，桥身长四百米，宽二百米；堪称世界第一，而被载入世界吉尼斯记录。每年夏季来临，荷花盛开，随风摇曳，婉约不失妩媚，轻盈而禅意，不由而让人浮想翩翩。
不过，接近羊场镇闹市，因特殊的用途及历史原因，而被永远铭刻于历史长河记忆深处的一处自然与人文相结合的遗迹，那就鲜为人知了。时间追述到二十世纪三十年代，一九三九年，赴美留学归国的“李柏龄”等，受国民党政府航空委员会委派，募资欲在云南昆明兴建“中国航空发动机制造厂”，因突遭日军频频空袭轰炸，几经考察，周折辗转，出于安全、保密的目的，最终选址于贵州毕节大方羊场镇境内，喀斯特特殊地形地貌，一处名为“乌鸦洞”的溶洞内，以及“清虚洞”建厂。也许，从字面理解、猜测，顾名思义，洞内由于缺少光亮，犹如乌鸦毛色一般黑，因而溶洞民间称之“乌鸦洞”，究其洞名真正由来之原因，不得而知，不过，因其幽深、宽敞、隐蔽、秘密，倒是符合建厂的基本要求与目的。溶洞最深处约九百余米、宽约一百余米，高约五十余米。“乌鸦洞”洞内前方靠近洞口宽敞处，随着三层砖木结构厂房建筑（第一、二层为生产车间，第三层为装配车间），以及洞内洞外一些生产、战备、保卫、防御，员工生活等等必备附属设施的相继落成，就此，“中国第一航空发动机制造厂由此建成，继而，经过不懈努力，由中国人自己生产的第一台型号为”塞克隆“G105活塞式航空发动机也由此诞生。
一九四五年，抗战胜利，国民党也节节溃败，于是携部分设备退至台湾。一九四八年“中国第一航空发动机制造厂”正式由中国人民解放军西南军区航空处接管。一九五二年，由于种种原因，“中国第一航空发动机制造厂”迁至四川成都与航空工业局国营四一一厂合并。一九六五年，“乌鸦洞”被改为五0一机械厂。由于特殊突发原因，洞内砖木结构厂房受损，后来厂房重建为混泥土砖混结构。一九八三年，因喀斯特地貌可溶性的特殊原因，溶洞时有巨石垮塌，考虑到安全等等诸多因素，五0一机械厂迁至贵州省贵阳市修文扎佐。于是，人去洞空，“乌鸦洞”最终结束其特殊的历史使命，于此留下了历史岁月记忆深处曾经不可磨灭的痕迹，以及特殊篇章一页。
如今，为发展地方旅游经济产业，“乌鸦洞”因而成了极具历史深邃意义的风景一隅。现在若来到此处，仍能看见洞内曾经遗留的厂房，部分设施，机械，防御工事，溶洞坍塌遗迹景象，以及，洞外建厂时期极富旧时风貌的岗亭、办公楼、职工宿舍，摩崖石刻等等遗迹，或许，眼前留存的点点滴滴，由此能唤起你追述历史的欲望与思索......
注：有关具体数据、资料来自网络及景区介绍。

如果没有结绳记事者，历史将无可依凭；没有裂甲、烧骨卜筮者，文字将无所依附；没有勒石铭功、刻竹颂赞者文学无由产生；没有敬天礼神祷祝盼佑之仪式，乐舞则无缘产生。。。
文字，记录事件、情感、思想是人类区别于动物世界并优于其他物类显著特征！
历史上，巫医乐史是部族的通天灵者，不仅不可或缺，更是万分重要。不知天意，安敢妄为？不晓君心，如何卜筮？不知所请？何措乐舞？
渔猎文明、游牧文明对神秘仪式，乐舞巫祝有更多的承继，其宗教信仰的热忱，明显高于种植文明。惟其虔敬，才显执着。而执着不懈，不仅是宗教的要义，更是问鼎科学、文化、艺术的不二法门。
海洋渔猎文明和游牧民族以及笃信宗教的国度，对乐舞文化及其它艺术，至今葆有高度的热情，不仅因之而淬砺情操，更是磨砺了智慧。
仅以器物文明为证，管风琴、钢琴、管弦乐队乐器，哪一种不侧证了科技的内涵，文明的力量。
西方对艺术作用的认知，是与宗教平等。
东方则不然。
“诗歌，可以兴、可以观、可以群、可以怨”，乐艺亦然。
苏珊朗格在他的音乐史名著中说：法国人之所以自豪，是因为他们有音乐和面包；而意大利人之所以自豪，他们只要音乐，不要面包面包。（注意：现代钢琴，创造于意大利、歌剧勃兴于意大利）考察世界科技强国，他们都是绝对的艺术强国：德国、俄国、美国、法国、英国，意大利、日本、荷兰。。。艺术的作用，在我国，远未提高到应有的认知高度。
自戊戌变法后，新式学堂的出现，与之相伴学堂乐歌，在新民、智民层面，发挥了无可替代的作用。更是在国难方殷，山河破碎之时，起到了宣传救亡图存的作用。百年一瞬，从借外来音乐填词的学堂乐歌，到中国已经产生了世界级影响的音乐家，这是一个无法想象的跨越。中国的作曲家、指挥家、演奏家开始在世界舞台上赢得席位，受到尊敬，这是全体华人世界的骄傲。
本文所介绍的指挥家—汤沐海大师，从公元一九八三年，从世界交响音乐的巅峰乐团—-柏林爱乐，开启光辉的音乐征程，在世界上近百所名团、名院开展指挥艺术活动。在柏林、伦敦、莫斯科、圣彼得堡、萨尔斯堡、布拉格、斯卡拉、巴黎，苏黎世、赫尔辛基都留下了光辉的足迹。这确实是为华人世界在世界上赢得了高阶智慧形象。
所谓专家，是在特定领域充满偏见的人。而大师，则是对一切都充满独立见解的人。
以推崇个性、弘扬创造精神为旨归音乐艺术，最需要的是个性。个性上升到存在价值的基石的高度。
汤沐海先生，旅欧、美、澳近30年，在交响音乐和歌剧领域，深耕细作，创获颇丰。在国内的每一次登台亮相，都堪称范楷之作。即便大众耳熟能详的中国作品：《红色娘子军》，《红旗颂》《黄河大合唱》《炎黄风情》都能有新颖的解读，深邃的阐释。记得听作曲家关峡的《安魂曲》的特殊经历，别人指挥首演，令余昏昏。而汤先生在大剧院再度执棒，则听的我泪眼婆娑。吾虽不及师旷之聪，闻弦歌而知雅意。但是汤先生确实将音符背后的内容，传递给了观众。1991年，汤先生与中国青年交响乐团，在北京音乐厅现场，录制的拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》，较之契达延科（莫斯科爱乐14年总监）、特米尔卡诺夫（圣彼得堡爱乐现任总监，北京中山公园音乐堂现场版）普列文（与伦敦交乐团）、杰基耶夫（马林斯基剧院，在北京国家大剧院）尼尔森，阿诗肯纳吉，奥曼迪（与费城交响乐团录音），这些俄派本土指挥家和长于指挥拉氏的指挥相较，毫不逊色，在交响性层面的开掘，甚至明显优于他们。本次莫斯科巡演，汤指与哈尔滨交响乐团演奏的德沃夏克《第九交响曲》亦有可圈可点之处。我们听到了卡拉扬、伯恩斯坦、切利比达克的版本中，不曾听见的内容。汤氏指挥交响乐作品，一如他的名讳，是大海，而非小溪。开掘交响性是其显著特色，听指挥的作品，使人忘记寻章摘句，片段分割，是浑然一体，海天相接，浩漫无垠。汤氏的气场强大，浑圆丰沛，是一般人无法企及的高度。汤能使听众置身于音乐海洋之中，与音乐的波澜起伏，这是极其独特的审美体验。30年来，看现场和听录音，莫不如此！
金子Jinzi鹤舞 专题 于莫斯科 https://t.cn/RU1yrzc

✔玄文斋，刘达刘尚亮老师自传
想不到的事情 终于出现了，而且出现得 很不合情理。我那时才十六七岁，是农村里最贫穷的一个孩子，上过几年学 给没有上过学一样，反正是 识字不多。很多事情 都是阴差阳使的，有些是生硬的组合，八十多岁的齐伯 能于十六七的我 成为忘年之交。
齐伯差一点失算，他把传承 《人祖玄文》的使命 牢牢的套在我的头上，谁知道 我不懂事，根本就没有 放到心上，压根儿 就没有想过什么继承、传承《龙魂天书》的事。
齐伯九十四岁的那年夏天，回了他的老家山东胶州。那年我也二十二三了。齐伯一去不返，连个写信的地址也没有，剩下我一个人，到了年底 收拾收拾齐伯给我留下的家当，我也回了我的老家。这己是一九八三年在延安的事情。
我在老家时间不久，就去了郑州打工。后来学会 跑业务承接名片，做字，做广告牌的活，接来的活都给别人干，自己从中赚点小钱。再后来就自己干，自己当个小老板。从那以后，光知道挣钱，与齐伯相聚的事情忘得几乎为零。不知不觉间就到了一九九零年。不知为什么，从九零年开始我就心神不定，魂魄不安起来。