#塞尔维亚[超话]#塞媒：“意大利警方扣押了塞尔维亚女婿的超级游艇”
俄乌冲突之后，意大利警方以制裁为名扣押了俄罗斯亿万富翁安德烈·梅尔尼琴科的超级游艇。这艘2015年完工的名为“Sailing Yacht A”的游艇长143米，价值约5.4亿欧元，被认为是世界上最大的游艇，由法国人菲利普·斯塔克设计，德国造船厂“Nobiskrug”建造。
这艘游艇的桅杆高 91 米，共有八层，由混合柴油电动机提供动力。它设有一个水下天文台，可容纳 20 名客人和 54 名船员，还在其中一个甲板上建造了一个直升机平台。
安德烈·梅尔尼琴科被认为是俄罗斯最富有的人之一，身家约为 200 亿美元。2005 年，他与塞尔维亚著名模特兼歌手 Aleksandra Nikolic 结婚，算是塞尔维亚的女婿。
俄乌冲突之后，意大利警方以制裁为名扣押了俄罗斯亿万富翁安德烈·梅尔尼琴科的超级游艇。这艘2015年完工的名为“Sailing Yacht A”的游艇长143米，价值约5.4亿欧元，被认为是世界上最大的游艇，由法国人菲利普·斯塔克设计，德国造船厂“Nobiskrug”建造。
这艘游艇的桅杆高 91 米，共有八层，由混合柴油电动机提供动力。它设有一个水下天文台，可容纳 20 名客人和 54 名船员，还在其中一个甲板上建造了一个直升机平台。
安德烈·梅尔尼琴科被认为是俄罗斯最富有的人之一，身家约为 200 亿美元。2005 年，他与塞尔维亚著名模特兼歌手 Aleksandra Nikolic 结婚，算是塞尔维亚的女婿。
【“斷交大使”入尼加拉瓜國籍，立陶宛總統公開“認錯”，江啟臣：讓台顏面掃地】
台灣“外交”屢出狀況，不僅立陶宛總統表明允許台當局設立以“台灣”為名的代表處是個錯誤，台北前駐尼加拉瓜“大使”吳進木還在尼國與台“斷交”後加入尼國國籍。連日來，這些事件在島內引發強烈關注。
尼加拉瓜與台當局“斷交”後，前“大使”吳進木及夫人隔天入籍。台“外交部”發言人歐江安4日稱，事先吳進木並未告知入籍一事，希望他能針對外界質疑盡快對外說明。據瞭解，吳進木夫人因健康因素，目前不適合搭飛機長途旅行，因此他目前暫時無法返回台灣。先前已在臉書多次發文批吳進木與“外交部”的民進黨前“立委”林濁水5日又痛批“外交部”莫名其妙，不斷替吳找一些說辭，一句向民眾道歉的話都沒有。台灣政治大學外交系副教授黃奎博稱，他覺得奇怪的是事件為何現在變成都是吳進木的問題，“外交部”有責任把事情說清楚。
中時電子報5日稱，吳進木至今都未對外釋疑或替自己辯白，實屬罕見。尼加拉瓜當地移民局公文顯示，移民局是在與台當局“斷交”前核准吳進木入籍尼加拉瓜的，顯示吳可能早在“斷交”前就已申請入籍，尼順勢在“斷交”隔天核准其申請。報道還提到，吳進木在尼加拉瓜深耕多年，與該國總統奧爾特加妻子的關係不錯，甚至可以自由進出他們的官邸。島內“外交圈”盛傳，前“外交部長”李大維前往中南美洲出訪時，奧爾特加曾特別指定要吳進木擔任駐尼“大使”，台方順水推舟，吳才獲得第二次在該國當“大使”的機會。
正所謂“一波未平，一波又起”。4日，立陶宛總統瑙塞達在接受當地媒體採訪時表示，允許台北代表處以“台灣”為名是個錯誤。此前台灣煙酒公司剛宣佈買下立陶宛漂流在海上的全部2萬多瓶朗姆酒，想不到隔天馬上出現此事。不少網民詢問“台酒可以退貨嗎？”還有人說，“立陶宛事件給全世界示範了，寧可一開始就直接選親中，也不要站台灣”。5日，台北首任駐立陶宛代表黃鈞耀宣佈，台灣將對立陶宛投資2億美元並增強雙方貿易關係，最優先投資順序是半導體、激光和生物科技。
國民黨“立委”江啟臣5日批評稱，蔡英文當局“斷交”8個“邦交國”，至今沒有人負責，“斷交大使”竟然歸化為當地國籍，更是史上第一次，令人難以想象，讓當局顏面徹底掃地。至於立陶宛，也不只是打了台當局一巴掌，已有損台灣尊嚴，讓島內受傷嚴重。他點名“外交部長”吳釗燮指揮錯誤，“將帥無能累死三軍”。
也有人認為，說吳進木“叛台”太嚴重。一名卸任“外交官”稱，吳進木2016年就已經辦理屆齡退休，但當時蔡英文剛上任，苦於中美洲缺人手，最終找上吳進木，以政治任命方式把他派往尼加拉瓜。而台“外交部”有不成文的規定，獲政治任命的“大使”以一任3年為限，吳進木其實已經多做兩年了，等於幫台當局多撐5年，否則尼加拉瓜早“斷交”了。
中南美洲資深記者郭篤為5日撰文稱，尼加拉瓜總統大選在2021年11月9日，通常會讓有經驗的“大使”在任，應付選舉變局，但吳進木2021年9月底以個人生涯規劃為由申請退休，“外交部”竟然沒有輓留，接替他的人與奧爾特加沒有個人交情，自然無力回天。文章認為，“斷交”次日奧爾特加宣佈給予吳進木國籍，無異於對陷入“斷交”風暴的蔡傷口撒鹽。
《聯合報》5日稱，為避免持續損害“外交”人員形象並維護尊嚴，台“外交部”理應瞭解詳情並解釋，“推給外交一線人員，就是卸責逃避”。“朗姆酒外交的亢奮、魔幻與現實”，聯合新聞網5日以此為題評論稱，立陶宛總統“認錯”對剛宣佈要買下立陶宛2萬多瓶朗姆酒的台灣來說，“還真是滿口辛辣苦澀”。檢視台灣與立陶宛交往歷程不難發現，“在抗中保台主旋律外加大內宣的添火加油之下，早已使得這場實益有限的外交爭戰被賦予了太多政治符號，幾乎成了另類亢奮劑，連帶產生諸如‘朗姆酒外交’之類的魔幻情節，被嗆到也並不意外”。但最終還是要回歸現實，美國國務卿布林肯連日來與北約多國外長通話要求聲援立陶宛，卻又無一國跟隨立陶宛的腳步，“這又是何其現實及殘酷的大國外交思維”。文章質問道，類似這種“亢奮→魔幻→現實”的情節，難道真已成為蔡當局主政下的“外交”宿命？
#台湾# #台海问题# #香港立法會議員面對國旗國徽宣誓#
台灣“外交”屢出狀況，不僅立陶宛總統表明允許台當局設立以“台灣”為名的代表處是個錯誤，台北前駐尼加拉瓜“大使”吳進木還在尼國與台“斷交”後加入尼國國籍。連日來，這些事件在島內引發強烈關注。
尼加拉瓜與台當局“斷交”後，前“大使”吳進木及夫人隔天入籍。台“外交部”發言人歐江安4日稱，事先吳進木並未告知入籍一事，希望他能針對外界質疑盡快對外說明。據瞭解，吳進木夫人因健康因素，目前不適合搭飛機長途旅行，因此他目前暫時無法返回台灣。先前已在臉書多次發文批吳進木與“外交部”的民進黨前“立委”林濁水5日又痛批“外交部”莫名其妙，不斷替吳找一些說辭，一句向民眾道歉的話都沒有。台灣政治大學外交系副教授黃奎博稱，他覺得奇怪的是事件為何現在變成都是吳進木的問題，“外交部”有責任把事情說清楚。
中時電子報5日稱，吳進木至今都未對外釋疑或替自己辯白，實屬罕見。尼加拉瓜當地移民局公文顯示，移民局是在與台當局“斷交”前核准吳進木入籍尼加拉瓜的，顯示吳可能早在“斷交”前就已申請入籍，尼順勢在“斷交”隔天核准其申請。報道還提到，吳進木在尼加拉瓜深耕多年，與該國總統奧爾特加妻子的關係不錯，甚至可以自由進出他們的官邸。島內“外交圈”盛傳，前“外交部長”李大維前往中南美洲出訪時，奧爾特加曾特別指定要吳進木擔任駐尼“大使”，台方順水推舟，吳才獲得第二次在該國當“大使”的機會。
正所謂“一波未平，一波又起”。4日，立陶宛總統瑙塞達在接受當地媒體採訪時表示，允許台北代表處以“台灣”為名是個錯誤。此前台灣煙酒公司剛宣佈買下立陶宛漂流在海上的全部2萬多瓶朗姆酒，想不到隔天馬上出現此事。不少網民詢問“台酒可以退貨嗎？”還有人說，“立陶宛事件給全世界示範了，寧可一開始就直接選親中，也不要站台灣”。5日，台北首任駐立陶宛代表黃鈞耀宣佈，台灣將對立陶宛投資2億美元並增強雙方貿易關係，最優先投資順序是半導體、激光和生物科技。
國民黨“立委”江啟臣5日批評稱，蔡英文當局“斷交”8個“邦交國”，至今沒有人負責，“斷交大使”竟然歸化為當地國籍，更是史上第一次，令人難以想象，讓當局顏面徹底掃地。至於立陶宛，也不只是打了台當局一巴掌，已有損台灣尊嚴，讓島內受傷嚴重。他點名“外交部長”吳釗燮指揮錯誤，“將帥無能累死三軍”。
也有人認為，說吳進木“叛台”太嚴重。一名卸任“外交官”稱，吳進木2016年就已經辦理屆齡退休，但當時蔡英文剛上任，苦於中美洲缺人手，最終找上吳進木，以政治任命方式把他派往尼加拉瓜。而台“外交部”有不成文的規定，獲政治任命的“大使”以一任3年為限，吳進木其實已經多做兩年了，等於幫台當局多撐5年，否則尼加拉瓜早“斷交”了。
中南美洲資深記者郭篤為5日撰文稱，尼加拉瓜總統大選在2021年11月9日，通常會讓有經驗的“大使”在任，應付選舉變局，但吳進木2021年9月底以個人生涯規劃為由申請退休，“外交部”竟然沒有輓留，接替他的人與奧爾特加沒有個人交情，自然無力回天。文章認為，“斷交”次日奧爾特加宣佈給予吳進木國籍，無異於對陷入“斷交”風暴的蔡傷口撒鹽。
《聯合報》5日稱，為避免持續損害“外交”人員形象並維護尊嚴，台“外交部”理應瞭解詳情並解釋，“推給外交一線人員，就是卸責逃避”。“朗姆酒外交的亢奮、魔幻與現實”，聯合新聞網5日以此為題評論稱，立陶宛總統“認錯”對剛宣佈要買下立陶宛2萬多瓶朗姆酒的台灣來說，“還真是滿口辛辣苦澀”。檢視台灣與立陶宛交往歷程不難發現，“在抗中保台主旋律外加大內宣的添火加油之下，早已使得這場實益有限的外交爭戰被賦予了太多政治符號，幾乎成了另類亢奮劑，連帶產生諸如‘朗姆酒外交’之類的魔幻情節，被嗆到也並不意外”。但最終還是要回歸現實，美國國務卿布林肯連日來與北約多國外長通話要求聲援立陶宛，卻又無一國跟隨立陶宛的腳步，“這又是何其現實及殘酷的大國外交思維”。文章質問道，類似這種“亢奮→魔幻→現實”的情節，難道真已成為蔡當局主政下的“外交”宿命？
#台湾# #台海问题# #香港立法會議員面對國旗國徽宣誓#
真实的文学性与文学的真实性#第六届中欧国际文学节#
2009年，年轻的爱沙尼亚艺术家罗伯特·库维茨创办了一个网站ZA/UM，吸引了一群热爱音乐、绘画和文学的青年加入，并掀起了一股以ZA/UM为名的艺术运动。ZA/UM这个概念原本是由俄罗斯诗人阿列克谢·叶利谢耶维奇·克鲁奇尼赫创造的，是由俄文中的前缀“зá”（超越）和名词“умь”（思想）构成，象征着一种超越式的来自于灵魂的诗意。虽无确定含义，却代表着一切超验性。
而我们今年也邀请了爱沙尼亚作家，ZA/UM团体的成员之一的玛德·鲁吉亚（笔名为玛德鲁姆Mudlum）参与本届中欧国际文学节的活动，与中国作家张玲玲一起，围绕“虚构、美好和真相”这个主题进行对谈。
文学的真实性
早期的ZA/UM作为一个艺术运动和团队组织，提倡一种非精英主义的艺术观，他们认为每个人都应该阅读、写作和思考。玛德鲁姆说：“我们鼓励各行各业的人进行写作。这是一个非常通用且有用的办法，通过写作可以帮助你以不常用的方式思考。”而哲学家齐泽克更是称他们这种写作是“无产阶级的高雅文化——既反对大众消费文化，也反对精英小圈子文化”。
2010 年至2014 年期间，玛德鲁姆都曾是ZA/UM 的成员之一，她强调：“这个团队也激发了我创作的灵感”。期间她发表了首部故事集《一个严肃的人》（Tõsine inimene ; A Serious Person, 2014）。作品出版即赢得了评论家的关注，并获得爱沙尼亚年度文学奖提名。离开ZA/UM以后，玛德鲁姆仍不断地进行文学创作，她的小说《波兰男孩》（Poola poisid; Polish Boys, 2019）获得了爱沙尼亚最高年度散文奖和 2020 年欧盟文学奖，《不仅是我的阿姨艾伦》（Mitte ainult minu tädi Ellen; Not Only My Aunt Ellen 2020）让她连续两年获得爱沙尼亚年度散文奖。
她介绍到：“《波兰男孩》是一部成长小说，我观察了很多人从婴儿时期到三十多岁的生活。故事的灵感来源于我曾经在 ZA/UM 的网站上写的关于苏利斯瓦夫·扎维萨和好夫人艾达·诺塞克的故事，而这个故事其实也是《极乐迪斯科》这个游戏剧本的前史。”
关于这个故事真实性的问题，她表示：“虽然这个故事是虚构的，但我认为每一个虚构的背后都有一个作者想要书写的真实经验，每一个故事背后都有一个作者想要纪念的东西。”
中国作家张玲玲，曾做过七年记者，她表示自己是“一边做记者，一边松散地写着小说”。在做记者时期，最困扰她的问题便是“求真”，但开始小说创作则会让她感觉更自由。她的最新小说集《嫉妒》收录了七个故事，而其中一篇就叫做《真实》。她表示：“《真实》这个故事讲述的是，一个写作者尝试去跟男友讲述自己的故事。但其实她讲的是自己朋友的故事，她真正想说的一直都没有说出口，她不是想刻意隐瞒，而是不知道怎么开口。她觉得即使是恋人，也承受不了另一个个体的生命之重。”
虽然故事的主角讲述的是一个假故事，但是这个假故事的背后有更真实的力量支撑着。就像张玲玲补充说到的：“我经常觉得人们在日常交谈中，一开口就是虚构，互联网环境更是如此。我们发微信发朋友圈的时候，告诉别人我很好，但实际上我们过得并不好。当然这不是有意地遮掩或虚伪，这就是我们真实的现实生活。”
真实的文学性
张玲玲认为：“我们在谈小说的真实性的时候，其实主要是分几个维度。第一点是可信度，你的逻辑和细节要让人信服。第二点是心理认知，我认为在写作中对潜意识的探索是远远不够的，我们需要更加深入地挖掘一个人的内心世界。第三点是像玛德鲁姆所说的，最重要的还是真实的本质，它来自于我们真切的生命体验。因此，有的时候想象比现实更真实。”
玛德鲁姆强调：“当我们在写新闻报道或评论文章的时候，作者需要去表明自己的立场，指出好的或不好的地方。但是进行文学创作的魅力就在于，它可以不预先设定立场，不发表自己的意见，只陈述自己的感受。因为文本足够开放，所以每个人都能从中找到自己的共鸣。而我的这本小说《不仅是我的阿姨艾伦》也来源于我自己真实的生活经验，是关于我与我母亲的关系，也希望大家可以在这个故事中找到共鸣。”
就像歌德所说“每一种艺术的最高任务即在通过幻觉，产生一种更真实的假象”。而小说本身就是虚构的艺术，但就在这虚构之中存在着真实的本质。
2009年，年轻的爱沙尼亚艺术家罗伯特·库维茨创办了一个网站ZA/UM，吸引了一群热爱音乐、绘画和文学的青年加入，并掀起了一股以ZA/UM为名的艺术运动。ZA/UM这个概念原本是由俄罗斯诗人阿列克谢·叶利谢耶维奇·克鲁奇尼赫创造的，是由俄文中的前缀“зá”（超越）和名词“умь”（思想）构成，象征着一种超越式的来自于灵魂的诗意。虽无确定含义，却代表着一切超验性。
而我们今年也邀请了爱沙尼亚作家，ZA/UM团体的成员之一的玛德·鲁吉亚（笔名为玛德鲁姆Mudlum）参与本届中欧国际文学节的活动，与中国作家张玲玲一起，围绕“虚构、美好和真相”这个主题进行对谈。
文学的真实性
早期的ZA/UM作为一个艺术运动和团队组织，提倡一种非精英主义的艺术观，他们认为每个人都应该阅读、写作和思考。玛德鲁姆说：“我们鼓励各行各业的人进行写作。这是一个非常通用且有用的办法，通过写作可以帮助你以不常用的方式思考。”而哲学家齐泽克更是称他们这种写作是“无产阶级的高雅文化——既反对大众消费文化，也反对精英小圈子文化”。
2010 年至2014 年期间，玛德鲁姆都曾是ZA/UM 的成员之一，她强调：“这个团队也激发了我创作的灵感”。期间她发表了首部故事集《一个严肃的人》（Tõsine inimene ; A Serious Person, 2014）。作品出版即赢得了评论家的关注，并获得爱沙尼亚年度文学奖提名。离开ZA/UM以后，玛德鲁姆仍不断地进行文学创作，她的小说《波兰男孩》（Poola poisid; Polish Boys, 2019）获得了爱沙尼亚最高年度散文奖和 2020 年欧盟文学奖，《不仅是我的阿姨艾伦》（Mitte ainult minu tädi Ellen; Not Only My Aunt Ellen 2020）让她连续两年获得爱沙尼亚年度散文奖。
她介绍到：“《波兰男孩》是一部成长小说，我观察了很多人从婴儿时期到三十多岁的生活。故事的灵感来源于我曾经在 ZA/UM 的网站上写的关于苏利斯瓦夫·扎维萨和好夫人艾达·诺塞克的故事，而这个故事其实也是《极乐迪斯科》这个游戏剧本的前史。”
关于这个故事真实性的问题，她表示：“虽然这个故事是虚构的，但我认为每一个虚构的背后都有一个作者想要书写的真实经验，每一个故事背后都有一个作者想要纪念的东西。”
中国作家张玲玲，曾做过七年记者，她表示自己是“一边做记者，一边松散地写着小说”。在做记者时期，最困扰她的问题便是“求真”，但开始小说创作则会让她感觉更自由。她的最新小说集《嫉妒》收录了七个故事，而其中一篇就叫做《真实》。她表示：“《真实》这个故事讲述的是，一个写作者尝试去跟男友讲述自己的故事。但其实她讲的是自己朋友的故事，她真正想说的一直都没有说出口，她不是想刻意隐瞒，而是不知道怎么开口。她觉得即使是恋人，也承受不了另一个个体的生命之重。”
虽然故事的主角讲述的是一个假故事，但是这个假故事的背后有更真实的力量支撑着。就像张玲玲补充说到的：“我经常觉得人们在日常交谈中，一开口就是虚构，互联网环境更是如此。我们发微信发朋友圈的时候，告诉别人我很好，但实际上我们过得并不好。当然这不是有意地遮掩或虚伪，这就是我们真实的现实生活。”
真实的文学性
张玲玲认为：“我们在谈小说的真实性的时候，其实主要是分几个维度。第一点是可信度，你的逻辑和细节要让人信服。第二点是心理认知，我认为在写作中对潜意识的探索是远远不够的，我们需要更加深入地挖掘一个人的内心世界。第三点是像玛德鲁姆所说的，最重要的还是真实的本质，它来自于我们真切的生命体验。因此，有的时候想象比现实更真实。”
玛德鲁姆强调：“当我们在写新闻报道或评论文章的时候，作者需要去表明自己的立场，指出好的或不好的地方。但是进行文学创作的魅力就在于，它可以不预先设定立场，不发表自己的意见，只陈述自己的感受。因为文本足够开放，所以每个人都能从中找到自己的共鸣。而我的这本小说《不仅是我的阿姨艾伦》也来源于我自己真实的生活经验，是关于我与我母亲的关系，也希望大家可以在这个故事中找到共鸣。”
就像歌德所说“每一种艺术的最高任务即在通过幻觉，产生一种更真实的假象”。而小说本身就是虚构的艺术，但就在这虚构之中存在着真实的本质。
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