很欣赏这组图片的风情，为欣赏而欣赏大概就是单纯的欣赏吧！似乎只能这样单纯地欣赏，因为我不知道这组图片表现的是这个世界哪个角落的风情，或者这组图片的风情根本哪都不属于，仅仅是某些理想主义者对这个世界的概念性风情制作。

好在我只是单纯地欣赏，所以自然对她们的出身忽略不计。

不可否认，这组图片所展示的风情充满了无限的自然主义诗意及美好，无疑她也是人类对地球生存环境极端理想主义的追求之体现！如果说这是一种渴望的话，那么，任何身心健康并具备基本审美能力的人类成员，都会在其内心深处自觉或不自觉地潜藏着这种渴望；也许对于相当多的人类成员来说，这类渴望是对自己史前记忆的回溯，其表现就是渴望重新拥有一个类似的主观审美与客观风情尽可能达成一致的生命氛围；之所以渴望，最直接的原因是不容易拥有。

显然，随着一部分人类精神的境界与对物质的欲求越来越失去合理的分配，这组图片所展示的理想主义意境不得不一直处在跟当今相当多的人类现实格格难入的位置，这应该是那部分人类成员的某种不幸和悲哀，而且在可见的未来里，这种不幸和悲哀还无法避免。

之所以说相当多而不是全部，是因为毕竟在那些充满美好信仰的国家里，他们生存环境的基本属性与这组图片的风情几乎一脉相承，甚至在将他们的现实与这组图片进行对比的时候，把两者的风情进行迅速的分别，并不是一件很容易的事情。

我发现，欣赏，尤其单纯的欣赏这类图片，有益于身心的持续和谐与舒畅，并明显提升虚度年华的质量……

（文 /一土） https://t.cn/RJhTtpf

“如果你的爱没有使对方产生相应的爱，你作为恋爱者通过你的生命表现没有成为被爱的人，那么，你的爱就是无力的，就是不幸。”《一半的一半》中的男主何源就是被某哲学家定义的不幸之人，而女主瑞雨也差点步了他的后尘。原以为只有樱花国会拍淡淡的忧伤、轻轻的疼痛、缓缓的治愈那种清雅小品（《情书》、《四月物语》、《西瓜》、《小森林》、《在京都小住》、《夏美的荧火虫》、《海的盖子》、《尘封日记本》、《日日是好日》、《澄沙之味》、《森崎书店的日常》…），不知道影视风格主要为“浓尽必枯”的小含某国也会拍这样的剧。正好刚看完《春夜》，感觉好温馨，丁海寅很有文艺气质（最初看《雪滴花》并未get到他这种气质），所以就看了妹妹推荐的、同样是丁海寅主演的《一半的一半》。剧讲的是因爱受伤，又因爱而治愈的故事。简单的情节，少数几个人物，重复的场景，特别缓慢的剧情推进，画画也谈不上唯美，除了少部分闪光的台词，这部剧确实没有多少元素吸引观众，因而原本十六集的剧情至十二集就被画上了句号。尽管这样，这部剧还是让我津津有味地看了下来，我喜欢剧中营造的“伤情处，高楼望断，灯火已黄昏！”之意境！何源对青梅竹马的智秀，无论在奥斯陆还是在首尔，单恋十年终是爱而不得，智秀后又意外去世。于是他独立在天桥看绝望的落日，在智秀可能走过的街道盘桓到黄昏，苦苦寻觅着所爱之人的丝丝气息！“云阶月地依旧在，空逐香尘百遍行”！我还能用什么能留住你？于是，他用人工智能模拟出一个能用声音与人对话交流的智秀，存在像手机一样的机器中，希望让记忆植入永恒。阴差阳错中，录音师瑞雨认识了智秀，并在智秀去世后能与模拟的那个智秀通话，她也就成了何源与智秀的桥梁。不知不觉间，瑞雨爱上了何源，也成了一个不求回报又备受折磨的单恋者。慢慢地，两颗同样失去亲人、同样爱而不得的受伤心灵渐渐靠近，成为了彼此的救赎。剧中黄昏时分的灯（路灯、录音室与家中的灯）、高坡与天桥上的凝视，是反复出现的场景，场景中，有时男主，有时女主，在桥上，在街中，你为她，我为你，并不是双向的婉转心伤！我知道你的悲伤，我也了解你的无奈，你的一半，我的一半……都是人间惆怅客，知君为谁泪纵横！天色已暮，夕阳下的断肠人，无处安放的情绪，孤独的悲哀，天桥下再繁忙的车水马龙构成的红尘与我（何源与瑞雨）何干？茫茫人海里，我依旧寂寞地被多少蓬莱旧事包围，一个人清冷地踽踽独行着，只有灯火陪伴着我行走，一遍又一遍，无法自拔的沉沦，无法言说的悲愁，观众也被带到如此哀伤的情绪里[笑cry]！同时，灯火始终亮着，那怕街角的一盏短暂接触不良，很快又被瑞雨的手机敲好[挤眼]，灯火这个意像是人性的关怀，不管要用多长时间，总会驱走心中的黑暗！此剧最终是一半的一半，终成完整。女主瑞雨的扮演者蔡秀彬的气质是我喜欢的，邻家女生般朴实，又带有一种温婉可人。因女主录音师身份，所以剧中的配乐很多，音乐都很好听呢[可爱]。同时，没有刻意营造唯美画面，与激烈的感情冲突，使此剧更显示出一种真实与日常，也是很多人嫌弃它太过平淡的理由吧[哈哈]

案例小区：浩创梧桐郡
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