我小时候胆子很大，在那个基础设施尚不完善没有路灯的年代，可以独自一个人走漆黑的夜路，有时候街道上一个人都没有，脑子里涌出来的全都是平时小伙伴们讲的各种各样的鬼故事，每当这个时候，我就会大声唱歌给自己壮胆，唱的最多的是徐若瑄的《狠狠爱》和周杰伦的《七里香》。
长大后，我的胆子越来越小，不敢走夜路，即使是在灯火通明的街道上，我依旧需要把耳机的声音调到最大，或者有个人一直陪我说话才好，尤其像今晚这种下着雨雾蒙蒙的天气，总有一种“十步杀一人，千里不留行”的奇怪氛围感；不敢看恐怖片，上次看恐怖片，还是几年前韩国的那部《釜山行》，看完之后迷糊了大半年，这大半年的时间我得开着灯睡觉，不然就不得安眠。
我一直对自己的这个转变迷惑不解，有时候扪心自省，把它归咎于成年人向世俗妥协的证明。为什么呢？因为我们太害怕失去了，年龄越大越懂得，人们对于失去的那种敏感，往往大于得到的，懂得很多东西得来不易，很多机会一辈子也许只能碰到一次，很多人这一生也只能遇到一回，得到的路上艰难困苦，吹尽黄沙始到金，失去时却轻而易举，如白驹过隙，忽然而已。
想到这，我有点开始理解并接受了成年后胆小的自己，人生已经如此艰难，不要再难为自己，低头看看自己的肉，真是甩也甩不掉的温柔呢。

《心居》拍摄过程中，有一场戏特别感人，是公公顾老先生下雨天特意去给送外卖的儿媳送伞，却假装是路过自己多带了一把。剧里这一幕把观众感动坏了，可是拍这一幕时海清却差点把整组人都给整不会了。

当时按照剧本走向，大家都全情投入，在这份中国式公公对儿媳无言的关心上，导演很满意拍完后喊：“卡”。

谁知道刚才还感动得不要不要的海清，忽然对着来送伞的公公来了句：“爸，是什么风把您给吹来的。”那口吻、动作、语气就像是切换到了《三国演义》剧组，在拍桃园三结义。

整组人都被海清这突如其来的临场反应，给弄到“笑不活了”。可以说剧里海清演了一个最惨的媳妇，但一到镜头外，她就是那个最皮的“戏精”。

还有一场戏是海清送外卖，遇到一个老人很喜欢吃她做的饭，于是好心眼的她就把自己做的饭给老人吃，自己吃外卖。

谁曾想却被老人儿子撞个正着，那个人还偏偏是她假装买房时遇到的男人。所以对方认为冯晓琴是骗子，不顾老父亲阻拦报警抓她。

晓琴做完笔录后认为可以回去，没想到警方却已经通知了她的家人，可以说这一波善良的冯晓琴又被生活无情折腾了。

可是没想到，海清又来了一次“超常发挥”，摊开手中的大折扇，武侠范十足地来了一句：“这种事还要通知家人，拿我当小朋友吗？”
语调中气十足，气场潇洒带感，这波建议武侠片导演可以考虑让海清跨一下界。
所以剧里受尽了气的海清，剧外可真是气氛调解器，往往因为戏份太现实搞得人们郁闷得不得了，海清在“卡”一声之后一“耍宝”，气氛顿时和谐了。

而《心居》这部剧也让海清又一次坐实了“国民媳妇”的位置。剧中有全职妈妈的悲哀、辛苦，有外卖员的艰辛遭遇，有身为儿媳在婆家遭受歧视的愤怒，有当代女性生存现状。

之前对于海清来说“国民媳妇”或许代表着一种角色的困境，她好像只能接这一种戏，没有太大发展空间。

但《心居》一登场，大家终于发现不是“国民媳妇”限制了海清，而是海清成就了“国民媳妇”。她身上所具有的那种真实的生活气息，像极了无数身边为生活、家庭奔忙、算计的操劳媳妇。

有人甚至评价海清是“家庭剧、媳妇界”的“天花板”，她之所以成为“国民媳妇”，并不是只能演这一种角色，而是能演这角色的人很多，只有海清最“国民”最经典。

你觉得《心居》这部剧如何？海清的演技如何？

我们每天似乎都在面对许多机遇，但成功却并非唾手可得。这个社会对真相和事物本质的探寻往往流于表面，且因为等待成果的路途太过漫长曲折，导致人们总是错误地以为只有借助捷径最先成功的那个，才是值得追求的目标。

——《你只是还未全力以赴》

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