#放送文化# 【盘点】卫视频道定位调整
2020年5月27日起 浙江卫视频道口号从【中国蓝】调整为【美好中国】。
2021年9月30日起 湖南卫视频道口号从【快乐中国】调整为【青春中国】。
2022年1月1日起 河南卫视频道口号从【融万象,更出彩】调整为【文化中国】。
吉林卫视频道口号【情动中国】
江西卫视频道口号【情暖中国】
云南卫视频道口号【炫美中国】
青海卫视频道口号【大美青海,绿色中国】
山东卫视频道口号【悠久文明,青春中国】
2020年5月27日起 浙江卫视频道口号从【中国蓝】调整为【美好中国】。
2021年9月30日起 湖南卫视频道口号从【快乐中国】调整为【青春中国】。
2022年1月1日起 河南卫视频道口号从【融万象,更出彩】调整为【文化中国】。
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【盘点】卫视频道定位调整
2020年5月27日起 浙江卫视频道口号从【中国蓝】调整为【美好中国】。
2021年9月30日起 湖南卫视频道口号从【快乐中国】调整为【青春中国】。
2022年1月1日起 河南卫视频道口号从【融万象,更出彩】调整为【文化中国】。
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2021年9月30日起 湖南卫视频道口号从【快乐中国】调整为【青春中国】。
2022年1月1日起 河南卫视频道口号从【融万象,更出彩】调整为【文化中国】。
吉林卫视频道口号【情动中国】
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云南卫视频道口号【炫美中国】
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山东卫视频道口号【悠久文明,青春中国】
2022来了,元旦快乐!
虽然耳边充斥着各大电视平台喧闹多姿的舞台演唱会声画,但不妨碍细细回味刚刚在天桥剧场欣赏完的一场,来自苏州芭蕾舞团进京首演的《精品荟萃——春之祭》。
线条感极好的舞者,认真灵动表现作品,让苏州芭蕾舞团成为受观众尊敬的舞团。
上半场带来小品舞作集成:
《肖邦的诗》灯光剪影下的青春舞者,轻巧灵动,随着钢琴现场弹奏的音符起舞,女孩的蕾丝裙摆,显得比男孩黑色舞衣要更为活力;
《葛蓓莉亚》双人舞,就是正常发挥;
《西施》吴王和西施间舞随情动,芭蕾和中国传统文化相得益彰,编创设计新颖,肢体流畅有力,服饰造型增色,成为最大亮点;
《仙女》双人舞,仙气可爱,满怀喜悦;
《唐寅》遇见九娘的群像舞,立意独特,色彩斑斓,只可惜成双成对的舞者,以点带面,合力营造主题感的氛围弱了点,使得舞段本身的视觉效果没有完全如编创初衷。
下半场的格伦·泰特利编舞、斯特拉文斯基原曲·经典作品《春之祭》,果然是惊艳的作品。独舞男演员以极好的身体线条形体开场,展开了如同音乐本身所具有的独特个性感、变化多端的肢体编创,力量感也突显无疑,不失为现代芭蕾舞值得品味欣赏的风格和腔调。
紧接着,泰特利非常老道和独辟蹊径地将春之祭音乐的精华,化解在了它每一节音符中,无论是群舞,还是双人舞,或者是独舞,都是表现了生命积极向上的力量,
或温柔旖旎,或你侬我侬,或迎接挑战,或群策群力,在独舞所象征的引领者带动下,生命就是如此曼妙而可爱的不断前行和生长。而其中,让我久久不能忘记,和啧啧称赞的是独舞男演员,单臂撑地,360度飞转落地,连续三次,这是技巧性的情绪动作。还有,双人舞,男女舞者彼此依偎和扶持,将人体美学的互动表达的淋漓尽致和温存有爱。更不可错过的是到了乐曲收尾章节的群舞也是精彩夺目,错落有致。
这样的现代芭蕾舞作《春之祭》,不得不用跌宕起伏来形容,也吻合了斯特拉文斯基的音乐本身。而以世间万物草木为主概念下的舞美主题,更以为是江南荷花径直而上的旖旎和坚韧,也可以恰如其分地显示生命不息的蓄力不断!
作为苏州芭蕾舞团的首部版权引进作品,这样的效果称得上受尊敬的艺术表现了,不过,要真正表现出格伦·泰特利编舞最根本的初衷,还是期待舞者在肢体表现力上更上一层楼,彻底消除和音乐之间的迟疑感,做到肢体带动着音乐节奏,从而为身体服务,才能有不可或缺的最后收尾,真正成为一部震动眼球的《春之祭》。
未来可期!
今晚(1.1),有缘的你可以走进@天桥剧场官方微博,来欣赏神清气爽的@苏州芭蕾舞团 舞者们的肢体世界。
虽然耳边充斥着各大电视平台喧闹多姿的舞台演唱会声画,但不妨碍细细回味刚刚在天桥剧场欣赏完的一场,来自苏州芭蕾舞团进京首演的《精品荟萃——春之祭》。
线条感极好的舞者,认真灵动表现作品,让苏州芭蕾舞团成为受观众尊敬的舞团。
上半场带来小品舞作集成:
《肖邦的诗》灯光剪影下的青春舞者,轻巧灵动,随着钢琴现场弹奏的音符起舞,女孩的蕾丝裙摆,显得比男孩黑色舞衣要更为活力;
《葛蓓莉亚》双人舞,就是正常发挥;
《西施》吴王和西施间舞随情动,芭蕾和中国传统文化相得益彰,编创设计新颖,肢体流畅有力,服饰造型增色,成为最大亮点;
《仙女》双人舞,仙气可爱,满怀喜悦;
《唐寅》遇见九娘的群像舞,立意独特,色彩斑斓,只可惜成双成对的舞者,以点带面,合力营造主题感的氛围弱了点,使得舞段本身的视觉效果没有完全如编创初衷。
下半场的格伦·泰特利编舞、斯特拉文斯基原曲·经典作品《春之祭》,果然是惊艳的作品。独舞男演员以极好的身体线条形体开场,展开了如同音乐本身所具有的独特个性感、变化多端的肢体编创,力量感也突显无疑,不失为现代芭蕾舞值得品味欣赏的风格和腔调。
紧接着,泰特利非常老道和独辟蹊径地将春之祭音乐的精华,化解在了它每一节音符中,无论是群舞,还是双人舞,或者是独舞,都是表现了生命积极向上的力量,
或温柔旖旎,或你侬我侬,或迎接挑战,或群策群力,在独舞所象征的引领者带动下,生命就是如此曼妙而可爱的不断前行和生长。而其中,让我久久不能忘记,和啧啧称赞的是独舞男演员,单臂撑地,360度飞转落地,连续三次,这是技巧性的情绪动作。还有,双人舞,男女舞者彼此依偎和扶持,将人体美学的互动表达的淋漓尽致和温存有爱。更不可错过的是到了乐曲收尾章节的群舞也是精彩夺目,错落有致。
这样的现代芭蕾舞作《春之祭》,不得不用跌宕起伏来形容,也吻合了斯特拉文斯基的音乐本身。而以世间万物草木为主概念下的舞美主题,更以为是江南荷花径直而上的旖旎和坚韧,也可以恰如其分地显示生命不息的蓄力不断!
作为苏州芭蕾舞团的首部版权引进作品,这样的效果称得上受尊敬的艺术表现了,不过,要真正表现出格伦·泰特利编舞最根本的初衷,还是期待舞者在肢体表现力上更上一层楼,彻底消除和音乐之间的迟疑感,做到肢体带动着音乐节奏,从而为身体服务,才能有不可或缺的最后收尾,真正成为一部震动眼球的《春之祭》。
未来可期!
今晚(1.1),有缘的你可以走进@天桥剧场官方微博,来欣赏神清气爽的@苏州芭蕾舞团 舞者们的肢体世界。
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