1
“你身边的年轻人，过着怎样的生活？”在群里聊起这个话题，大家都很有话说。
有凌晨2点，一通电话回公司加班的；有早上7点，挤在地铁里昏昏欲睡的；有为了省钱，连续吃了一个月面条的。
年轻人的画像，总是伴随着一个字：累。都不容易，没有那么风花雪雨。
《了不起的盖茨比》里的父亲，给过儿子一句忠告：这世上并非所有人，都有你拥有的那些优势。
并不是每个孩子都口含金勺，也不是每一份人生都熠熠发光。
在中国，仍有12.6亿人没出过国，10亿人没坐过飞机；很多人去不了远方航海，也不曾登过一次轮船；没法在瑞士看雪，也没尝试过潜水蹦极。
羞于在人多的地方展示，觉得自己太过平凡。
生活没有那么精致，无非柴米油盐，打工挣钱。
每天昏天黑地地上班，挤在流水线；没喝过星巴克，没吃过海底捞，没有名牌；会考虑菜价是否上涨，会纠结打车比公交多几块钱。
想像江河一样奔腾，生活却静止得如同一潭死水。很割裂，但这却又是真实模样。
2
当生活都要费劲，哪还有力气谈梦想。
年轻人除了北上广深，也有小镇青年；有外卖小哥，有厨师、有流水线工人……很多年轻人为了填饱肚子奔忙，苦中作乐。
他们没有愤怒，只是想微弱地表达一下：“对不起啊，我们不是那样的。”
他们不是过节就出国旅行，高空跳伞；他们没有单反，没有汉服，甚至没有时间恋爱。
没法轻描淡写地享受人生，更多时候是在与生活对抗。
那些镜头没有拍到的地方，是真实人间。
有个视频火了，《我在3平米的房间住了两年》。
3平米的房间，什么概念？只能勉强放下一张床，和其他生活用品挤着睡。
面对满屏弹幕，这位博主自嘲：“床位占了房间60%的空间，躺在床上的时候，就像一具尸体。”
有人住高楼，有人一身锈。
去年爆红一时的鹤岗，因为3万一套的房价，吸引了很多人。有人带着仅有的资金，一路北上：“奔波千百里，就是想有一个自己的家。”
3
你观察过凌晨后的城市吗？你会亲眼目睹它由喧闹繁华，逐渐回归安静。而在层层林立的高楼之中，总有那么一些灯光闪烁。
世人慌慌张张，不过碎银几两；可偏偏这碎银几两，压疼世人肩膀。
很多人都刚一毕业，就离开家，独自到别的城市打拼。
为了安顿自己，交上半年到一年的房租，剩下的几个月里，就要靠泡面打发生活了。
看过一个调查数据，对2002名正在租房的年轻人进行了采访：
82.1%的受访年轻人坦言，租房给自己带来的经济负担重；
20.7%的受访人表示，每个月的房租就要占到收入的一半以上。
5平米，只容纳一张床的房间，月租是多少？
在北京是1945元，在深圳是1626元，上海和广州也要1200元左右。
《青春斗》里的向真，去到北京工作，她妈妈当时送她，并给了5万块钱。
在她失业之后想回家的时候，妈妈只是说：“那你去把钱都花了呀，玩去。”
之前看辩论，李思恒讲了句话：“你低薪的底线，就是我高薪的极限。”
人与人的生活是不同的，并不是所有人都那么幸运。
有些人心里有火，眼里有光，却只能过不热爱的生活。
香港有个富豪田北辰，参加了一个体验节目。他出身名门，家底殷实，财富惊人。他接受节目挑战，从底层做起，住板房、收垃圾。当他走进只有1.67平的出租房时，他惊呆了。
房间小到只放得下床，四面贴墙，人都得蜷缩着。
“这里真的能住人吗？”
到了第二天，他前往工作的地方。通宵赶巴士，却连13块钱车费都付不起。折腾了很久才到工作地点，开始打扫大街卫生。因为他的效率很低，其他人都交工了他还做不完。
中午吃饭，他兜里只有15元。便当都买不起，只能坐在楼梯吃最便宜的盒饭。
曾经前拥后簇无人不知，如今全身汗臭不招人待见。
原本为期7天的体验，田北辰才经历了两天，就宣告提前退出。
直到此时他也意识到：原来这世上，真的有人在过你想象不到的生活。
人们彼此疏远，确实很难做到感同身受；真正的“后浪”是不能被定义，也不能被概括的；不只是精致的人生，才值得被表扬。
4
每个人都有自己的生活，是甜是苦，笑笑终究会过去。
假如生活给了你抱怨它的力气，那就证明它还没有对你赶尽杀绝。
在这个夜晚，看完这段文字的朋友。
我不知道你今天经历了什么，是满满的委屈，或是有一点疲惫。
我只希望你明天能过的更好，这样就够了。
生活总是充满艰苦的，你不用着急，也不用害怕；这个世界没你想象中那么好，但也没你以为中那么糟。
*作者：末那大叔，励志畅销书作家，时尚父子，《我喜欢你，像风走了八千里》当当新书榜第一。微博：末那大叔
“你身边的年轻人，过着怎样的生活？”在群里聊起这个话题，大家都很有话说。
有凌晨2点，一通电话回公司加班的；有早上7点，挤在地铁里昏昏欲睡的；有为了省钱，连续吃了一个月面条的。
年轻人的画像，总是伴随着一个字：累。都不容易，没有那么风花雪雨。
《了不起的盖茨比》里的父亲，给过儿子一句忠告：这世上并非所有人，都有你拥有的那些优势。
并不是每个孩子都口含金勺，也不是每一份人生都熠熠发光。
在中国，仍有12.6亿人没出过国，10亿人没坐过飞机；很多人去不了远方航海，也不曾登过一次轮船；没法在瑞士看雪，也没尝试过潜水蹦极。
羞于在人多的地方展示，觉得自己太过平凡。
生活没有那么精致，无非柴米油盐，打工挣钱。
每天昏天黑地地上班，挤在流水线；没喝过星巴克，没吃过海底捞，没有名牌；会考虑菜价是否上涨，会纠结打车比公交多几块钱。
想像江河一样奔腾，生活却静止得如同一潭死水。很割裂，但这却又是真实模样。
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当生活都要费劲，哪还有力气谈梦想。
年轻人除了北上广深，也有小镇青年；有外卖小哥，有厨师、有流水线工人……很多年轻人为了填饱肚子奔忙，苦中作乐。
他们没有愤怒，只是想微弱地表达一下：“对不起啊，我们不是那样的。”
他们不是过节就出国旅行，高空跳伞；他们没有单反，没有汉服，甚至没有时间恋爱。
没法轻描淡写地享受人生，更多时候是在与生活对抗。
那些镜头没有拍到的地方，是真实人间。
有个视频火了，《我在3平米的房间住了两年》。
3平米的房间，什么概念？只能勉强放下一张床，和其他生活用品挤着睡。
面对满屏弹幕，这位博主自嘲：“床位占了房间60%的空间，躺在床上的时候，就像一具尸体。”
有人住高楼，有人一身锈。
去年爆红一时的鹤岗，因为3万一套的房价，吸引了很多人。有人带着仅有的资金，一路北上：“奔波千百里，就是想有一个自己的家。”
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你观察过凌晨后的城市吗？你会亲眼目睹它由喧闹繁华，逐渐回归安静。而在层层林立的高楼之中，总有那么一些灯光闪烁。
世人慌慌张张，不过碎银几两；可偏偏这碎银几两，压疼世人肩膀。
很多人都刚一毕业，就离开家，独自到别的城市打拼。
为了安顿自己，交上半年到一年的房租，剩下的几个月里，就要靠泡面打发生活了。
看过一个调查数据，对2002名正在租房的年轻人进行了采访：
82.1%的受访年轻人坦言，租房给自己带来的经济负担重；
20.7%的受访人表示，每个月的房租就要占到收入的一半以上。
5平米，只容纳一张床的房间，月租是多少？
在北京是1945元，在深圳是1626元，上海和广州也要1200元左右。
《青春斗》里的向真，去到北京工作，她妈妈当时送她，并给了5万块钱。
在她失业之后想回家的时候，妈妈只是说：“那你去把钱都花了呀，玩去。”
之前看辩论，李思恒讲了句话：“你低薪的底线，就是我高薪的极限。”
人与人的生活是不同的，并不是所有人都那么幸运。
有些人心里有火，眼里有光，却只能过不热爱的生活。
香港有个富豪田北辰，参加了一个体验节目。他出身名门，家底殷实，财富惊人。他接受节目挑战，从底层做起，住板房、收垃圾。当他走进只有1.67平的出租房时，他惊呆了。
房间小到只放得下床，四面贴墙，人都得蜷缩着。
“这里真的能住人吗？”
到了第二天，他前往工作的地方。通宵赶巴士，却连13块钱车费都付不起。折腾了很久才到工作地点，开始打扫大街卫生。因为他的效率很低，其他人都交工了他还做不完。
中午吃饭，他兜里只有15元。便当都买不起，只能坐在楼梯吃最便宜的盒饭。
曾经前拥后簇无人不知，如今全身汗臭不招人待见。
原本为期7天的体验，田北辰才经历了两天，就宣告提前退出。
直到此时他也意识到：原来这世上，真的有人在过你想象不到的生活。
人们彼此疏远，确实很难做到感同身受；真正的“后浪”是不能被定义，也不能被概括的；不只是精致的人生，才值得被表扬。
4
每个人都有自己的生活，是甜是苦，笑笑终究会过去。
假如生活给了你抱怨它的力气，那就证明它还没有对你赶尽杀绝。
在这个夜晚，看完这段文字的朋友。
我不知道你今天经历了什么，是满满的委屈，或是有一点疲惫。
我只希望你明天能过的更好，这样就够了。
生活总是充满艰苦的，你不用着急，也不用害怕；这个世界没你想象中那么好，但也没你以为中那么糟。
*作者：末那大叔，励志畅销书作家，时尚父子，《我喜欢你，像风走了八千里》当当新书榜第一。微博：末那大叔
【贾平凹：第二部城市小说的文化态度和对女性心灵的审视——本报就长篇小说《暂坐》独家专访著名作家贾平凹】
茅盾文学奖获得者、当代文学大家贾平凹的长篇小说《暂坐》，在2020年第三期《当代》杂志推出后，无论在文学界还是社会层面，犹如平静的湖面涌起阵阵涟漪，闪烁出绚丽的光彩，好评如潮，被誉为我国当代文学又一巨著。《暂坐》以现代城市生活为背景，讲述一群中年女性在追求经济独立、个性解放、精神自由以及理想生活中所遭遇的种种困境，以及困境中所展现出的复杂人性。小说在主题思想和艺术手法上都有很大的创新和突破，达到了贾平凹小说创作的一个新高度。6月8日，记者专题采访了贾平凹。
记者：贾老师，您好！您的新著《暂坐》，是您的第十八部长篇小说。您在后记里说，这部小说是您70岁前的最后一部长篇，可见您花费了极大的心力。这部描写女性群体形象的小说，是您小说创作题材中不曾出现的“新变化”“新面貌”，您的创作思想是什么呢？
贾平凹:《暂坐》之前，其实还有一个小长篇《酱豆》的初稿，先修改整理出了《暂坐》，然后再修改整理出了《酱豆》。《暂坐》在《当代》杂志推出后，七八月份，两本书将同时出版单行本。到了这般年纪，写作应该是随心所欲的，写自己长久以来想写又没有写的东西。谈不上什么“新变化”“新面貌”，只是像一条水流着，流到哪儿是哪儿，因越往下流的地势不同，流量不同，呈现的状态、颜色、声响越不同而已。
记者：您之前的长篇小说作品多以乡土题材为主，在我国当代文学史上占有重要地位。这次，您的笔触深入到现代城市生活，而且通过这十多位美丽优雅而又各自有一段难以言说的伤痛个人史的女性人物，构成了生动鲜活的“西京”生活故事，这是您在长篇小说艺术上的一个新的突破，能讲讲您创作这部小说的心理动因吗？
贾平凹:在相当长的时间里，可以说，不了解农村就不可能了解中国。我大多数作品都是写乡土的，写近百年中国的历史演变，而随着改革开放，社会发展，现在城乡的概念进一步模糊，大量农村青年进入城市，农民和市民无法分清，时代变了，社会变了，文学当随时代、社会，文学自然也要变化。我在城市生活了四十多年，应该写写城市生活。其实也写了许多城市题材的作品，除过大量散文外，小说也不少，比如《废都》《白夜》《土门》《高兴》，但还都是写乡下人进了城的故事，而《暂坐》中虽也有从乡下进城的人物，大多已经是完全的城市人了，过的是真正的城市人的生活了。
记者：《暂坐》的创作背景很是贴近时代，您准确而深刻且艺术地反映了当下正在演进中的历史生活，这十多个女性形象非常鲜活而生动，您能讲讲您的艺术原型吗？
贾平凹:小说都是有原型的，但原型在小说写作中仅起到一种诱发写作的冲动和写作的切入，写作起来了就无关于原型。《暂坐》里的那些女子，集中糅合了我所熟悉的一群女性形象，这我在后记里已详细说过。不仅那些女子的故事，还有所在城市的街巷，都是虚虚实实、真真假假。小说是不能对号入座的，一对号入座就荒唐和尴尬了。发现和表现灵魂的真实、情感的真实才是小说的精髓。
记者：《暂坐》采用了“人物+地点”这样的“短片”局部写法，构成了波澜壮阔的“长片”完整风貌，这样的笔法使得人物形象更为丰满和立体，是一种艺术上的新突破，能谈谈您的艺术心得吗？
贾平凹:小说是怎么写都可以的，尤其现代小说。建筑因地势而赋形，小说以内容决定形式么。《暂坐》是写群像的，又是写日常的，采用“人物+地点”的写法，宜于更好地表现人物，又宜于节奏的紧凑，还可以增加作品的真实感。
记者：在长篇小说《暂坐》里，您采用散文化的艺术手法来塑造人物形象，具有浓厚的古典小说韵味，体现了您的审美追求。散文化的小说表现手法，在您的笔下已经达到了出神入化的境地，您是如何结构这部小说的，这样的结构艺术难度和优势在什么地方？
贾平凹:《暂坐》里人物众多，又没有离奇的故事，仅仅有个轮换去医院照顾夏自花的线索，那么，为了写好人物，就得注重日常生活，注重日常生活的细节，注重这些人物微妙的心理变化和表情，这样才能使小说好看。而大量的市井描写，生活的智慧性的感悟则弥漫和充盈其间，才能使小说有一种韵味。为了结构的需要，其中冯迎的死亡、迎接“活佛”，等等，都是有其讲究的。
记者：在《暂坐》里，您塑造了俄罗斯女性“伊娃”的形象，并通过她的“眼睛”来打量当下社会生活、勾连起整个女性形象，通过这个带有“陌生”和“外来者”视角的“伊娃”，您想告诉读者什么呢？
贾平凹:伊娃的角色是小说结构的需要。伊娃的视角其实就是作者的视角。采用“外来者”或“跳出来”的视角，这样更容易表现作者的一些企图：小说并不是仅仅写写故事，也不是只有批判的元素，还应有生活的智和慧。试想，我们在阅读任何一部小说，是不是从中想受到一些思想的精神的启示和感悟、一些生活的智和慧呢？我读小说，就是这样读的，如果其中没有那些思想的精神的启示和对生活的智与慧的感悟，那有些可摘可抄的好句子也行么。否则，就把所读的书扔了。
记者：您在小说里有这么一句话“别说我爱你，你爱我，咱们只是都饿了”——婚姻与爱情的实质不单单是情感，而最重要的是生存的条件，没有生存的条件，爱情就无法附丽，您的这句话是在表达这层含义吗？
贾平凹:这句话是别人说的，之所以用在此，也是表达当下的一些婚姻爱情的实况。世上或许有纯真的爱情吧，但现在的社会里更多是建立在物质基础上，即使走在一起了，也多是“饿”着，“吃了饭”便各走各的。正如此，《暂坐》里的女子追求经济独立，要自我，要自由，要时尚，要潇洒，要文艺范儿，才多是未婚或离婚后的单身。这是别一样的时代，这也是别一样时代里的一群别一样的女子。
记者：《暂坐》后记里引用了一段古文，“墙东一隙地，可二亩许，诛茅夷险，缭以土垣，垣外杂种榆柳，夹桃花其中”——您说“这是她们的生存状态，亦是精神状态”——这句话是否说，当下社会的女性生存与精神状态处在双重的矛盾之中，一是她们各自喷吐着芳华的娇娆，二是她们又处在艰难的困苦之中？
贾平凹:你说得对。《暂坐》中的女子是一群别样的小团伙，她们在美丽着奋进着，同时在凋零着困顿着。我说过，风吹风也累，花开花亦疼。这群人代表着城市的时尚，犹如道边的树，是美的风景，能标示着风向，但大风来了会断枝折股，即便是微风，那叶子也在不停地摇晃翻动。
记者：世界如若老子所说是“混沌”的，那么，“混沌”的世界里“清水出芙蓉”的女性，无论是在心理和情感上，或者是身体上，都担负着比常人或者男性更为沉重的东西，这些沉重的东西，构成了您笔下这十多个女性摇曳的姿容和难以言说的苦痛，这就是女性的两难吗？
贾平凹:是呀是呀，这也是我最初想写《暂坐》的原因。这群人看似光鲜，其实辛酸；热热闹闹簇伙，却每个人都孤独。
记者：《暂坐》与您的《秦腔》《山本》等长篇小说不同，在人物形象的塑造和艺术手法上，走进了一个崭新的阶段。尤其是您关注女性命运和女性生存，全然展示出一个新时代作家的风貌。可以说，这部小说勘破了当下社会女性精神与生存的真实状况，必将是您文学创作的一个新的里程碑。您怎么认为？
贾平凹:也不敢说创作进入一个新的阶段，但可能在以后会继续写些关于城市生活的作品。我读过一篇文章，里边写道：“城市越是现代，生活在城市里的人越是艰难，其惶然命运的无望，失去信仰的撑持，远离存在的意义，彼此相交集，各自成障碍，表面常来往，实际不兼容，每个人都自我中心，每个人又身处边缘，不见外表的冲突，却在群体中大感不适，既虚弱又脆弱，既无力又无奈，既有所萦怀又无动于衷，情感的损伤无法疗治，精神的苍白难于慰藉。”现在的城市有太多需要我们看到的东西，然后把它表现出来。
记者：十九世纪英国文学家狄更斯在《双城记》里说，“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”。您的这部长篇小说，既反映了这个时代昂扬奋进的主流气象，也揭示了这个时代腐朽的“坏”的一面，尤其是您的笔下被“双规”的领导，为当代文学奉献出一个“新的人物形象”，这个形象的特殊意义是什么？
贾平凹:那个被“双规”的领导，为此而引发的一系列事情，连同所描写的雾霾，以及所有的市井现象，都是那些女子生存状态和精神状态的背景。因为那群女子只能在这样的背景下产生，追求故事为什么发生，从而表达人类生存的困境，并探讨复杂的人性。
记者：除过小说的后记，您还想对广大读者说点什么呢？
贾平凹:有的书宜于快读，有的书宜于慢读，如果读《暂坐》，还是慢慢地读着为好。
来源：陕西日报 记者 柏桦
茅盾文学奖获得者、当代文学大家贾平凹的长篇小说《暂坐》，在2020年第三期《当代》杂志推出后，无论在文学界还是社会层面，犹如平静的湖面涌起阵阵涟漪，闪烁出绚丽的光彩，好评如潮，被誉为我国当代文学又一巨著。《暂坐》以现代城市生活为背景，讲述一群中年女性在追求经济独立、个性解放、精神自由以及理想生活中所遭遇的种种困境，以及困境中所展现出的复杂人性。小说在主题思想和艺术手法上都有很大的创新和突破，达到了贾平凹小说创作的一个新高度。6月8日，记者专题采访了贾平凹。
记者：贾老师，您好！您的新著《暂坐》，是您的第十八部长篇小说。您在后记里说，这部小说是您70岁前的最后一部长篇，可见您花费了极大的心力。这部描写女性群体形象的小说，是您小说创作题材中不曾出现的“新变化”“新面貌”，您的创作思想是什么呢？
贾平凹:《暂坐》之前，其实还有一个小长篇《酱豆》的初稿，先修改整理出了《暂坐》，然后再修改整理出了《酱豆》。《暂坐》在《当代》杂志推出后，七八月份，两本书将同时出版单行本。到了这般年纪，写作应该是随心所欲的，写自己长久以来想写又没有写的东西。谈不上什么“新变化”“新面貌”，只是像一条水流着，流到哪儿是哪儿，因越往下流的地势不同，流量不同，呈现的状态、颜色、声响越不同而已。
记者：您之前的长篇小说作品多以乡土题材为主，在我国当代文学史上占有重要地位。这次，您的笔触深入到现代城市生活，而且通过这十多位美丽优雅而又各自有一段难以言说的伤痛个人史的女性人物，构成了生动鲜活的“西京”生活故事，这是您在长篇小说艺术上的一个新的突破，能讲讲您创作这部小说的心理动因吗？
贾平凹:在相当长的时间里，可以说，不了解农村就不可能了解中国。我大多数作品都是写乡土的，写近百年中国的历史演变，而随着改革开放，社会发展，现在城乡的概念进一步模糊，大量农村青年进入城市，农民和市民无法分清，时代变了，社会变了，文学当随时代、社会，文学自然也要变化。我在城市生活了四十多年，应该写写城市生活。其实也写了许多城市题材的作品，除过大量散文外，小说也不少，比如《废都》《白夜》《土门》《高兴》，但还都是写乡下人进了城的故事，而《暂坐》中虽也有从乡下进城的人物，大多已经是完全的城市人了，过的是真正的城市人的生活了。
记者：《暂坐》的创作背景很是贴近时代，您准确而深刻且艺术地反映了当下正在演进中的历史生活，这十多个女性形象非常鲜活而生动，您能讲讲您的艺术原型吗？
贾平凹:小说都是有原型的，但原型在小说写作中仅起到一种诱发写作的冲动和写作的切入，写作起来了就无关于原型。《暂坐》里的那些女子，集中糅合了我所熟悉的一群女性形象，这我在后记里已详细说过。不仅那些女子的故事，还有所在城市的街巷，都是虚虚实实、真真假假。小说是不能对号入座的，一对号入座就荒唐和尴尬了。发现和表现灵魂的真实、情感的真实才是小说的精髓。
记者：《暂坐》采用了“人物+地点”这样的“短片”局部写法，构成了波澜壮阔的“长片”完整风貌，这样的笔法使得人物形象更为丰满和立体，是一种艺术上的新突破，能谈谈您的艺术心得吗？
贾平凹:小说是怎么写都可以的，尤其现代小说。建筑因地势而赋形，小说以内容决定形式么。《暂坐》是写群像的，又是写日常的，采用“人物+地点”的写法，宜于更好地表现人物，又宜于节奏的紧凑，还可以增加作品的真实感。
记者：在长篇小说《暂坐》里，您采用散文化的艺术手法来塑造人物形象，具有浓厚的古典小说韵味，体现了您的审美追求。散文化的小说表现手法，在您的笔下已经达到了出神入化的境地，您是如何结构这部小说的，这样的结构艺术难度和优势在什么地方？
贾平凹:《暂坐》里人物众多，又没有离奇的故事，仅仅有个轮换去医院照顾夏自花的线索，那么，为了写好人物，就得注重日常生活，注重日常生活的细节，注重这些人物微妙的心理变化和表情，这样才能使小说好看。而大量的市井描写，生活的智慧性的感悟则弥漫和充盈其间，才能使小说有一种韵味。为了结构的需要，其中冯迎的死亡、迎接“活佛”，等等，都是有其讲究的。
记者：在《暂坐》里，您塑造了俄罗斯女性“伊娃”的形象，并通过她的“眼睛”来打量当下社会生活、勾连起整个女性形象，通过这个带有“陌生”和“外来者”视角的“伊娃”，您想告诉读者什么呢？
贾平凹:伊娃的角色是小说结构的需要。伊娃的视角其实就是作者的视角。采用“外来者”或“跳出来”的视角，这样更容易表现作者的一些企图：小说并不是仅仅写写故事，也不是只有批判的元素，还应有生活的智和慧。试想，我们在阅读任何一部小说，是不是从中想受到一些思想的精神的启示和感悟、一些生活的智和慧呢？我读小说，就是这样读的，如果其中没有那些思想的精神的启示和对生活的智与慧的感悟，那有些可摘可抄的好句子也行么。否则，就把所读的书扔了。
记者：您在小说里有这么一句话“别说我爱你，你爱我，咱们只是都饿了”——婚姻与爱情的实质不单单是情感，而最重要的是生存的条件，没有生存的条件，爱情就无法附丽，您的这句话是在表达这层含义吗？
贾平凹:这句话是别人说的，之所以用在此，也是表达当下的一些婚姻爱情的实况。世上或许有纯真的爱情吧，但现在的社会里更多是建立在物质基础上，即使走在一起了，也多是“饿”着，“吃了饭”便各走各的。正如此，《暂坐》里的女子追求经济独立，要自我，要自由，要时尚，要潇洒，要文艺范儿，才多是未婚或离婚后的单身。这是别一样的时代，这也是别一样时代里的一群别一样的女子。
记者：《暂坐》后记里引用了一段古文，“墙东一隙地，可二亩许，诛茅夷险，缭以土垣，垣外杂种榆柳，夹桃花其中”——您说“这是她们的生存状态，亦是精神状态”——这句话是否说，当下社会的女性生存与精神状态处在双重的矛盾之中，一是她们各自喷吐着芳华的娇娆，二是她们又处在艰难的困苦之中？
贾平凹:你说得对。《暂坐》中的女子是一群别样的小团伙，她们在美丽着奋进着，同时在凋零着困顿着。我说过，风吹风也累，花开花亦疼。这群人代表着城市的时尚，犹如道边的树，是美的风景，能标示着风向，但大风来了会断枝折股，即便是微风，那叶子也在不停地摇晃翻动。
记者：世界如若老子所说是“混沌”的，那么，“混沌”的世界里“清水出芙蓉”的女性，无论是在心理和情感上，或者是身体上，都担负着比常人或者男性更为沉重的东西，这些沉重的东西，构成了您笔下这十多个女性摇曳的姿容和难以言说的苦痛，这就是女性的两难吗？
贾平凹:是呀是呀，这也是我最初想写《暂坐》的原因。这群人看似光鲜，其实辛酸；热热闹闹簇伙，却每个人都孤独。
记者：《暂坐》与您的《秦腔》《山本》等长篇小说不同，在人物形象的塑造和艺术手法上，走进了一个崭新的阶段。尤其是您关注女性命运和女性生存，全然展示出一个新时代作家的风貌。可以说，这部小说勘破了当下社会女性精神与生存的真实状况，必将是您文学创作的一个新的里程碑。您怎么认为？
贾平凹:也不敢说创作进入一个新的阶段，但可能在以后会继续写些关于城市生活的作品。我读过一篇文章，里边写道：“城市越是现代，生活在城市里的人越是艰难，其惶然命运的无望，失去信仰的撑持，远离存在的意义，彼此相交集，各自成障碍，表面常来往，实际不兼容，每个人都自我中心，每个人又身处边缘，不见外表的冲突，却在群体中大感不适，既虚弱又脆弱，既无力又无奈，既有所萦怀又无动于衷，情感的损伤无法疗治，精神的苍白难于慰藉。”现在的城市有太多需要我们看到的东西，然后把它表现出来。
记者：十九世纪英国文学家狄更斯在《双城记》里说，“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”。您的这部长篇小说，既反映了这个时代昂扬奋进的主流气象，也揭示了这个时代腐朽的“坏”的一面，尤其是您的笔下被“双规”的领导，为当代文学奉献出一个“新的人物形象”，这个形象的特殊意义是什么？
贾平凹:那个被“双规”的领导，为此而引发的一系列事情，连同所描写的雾霾，以及所有的市井现象，都是那些女子生存状态和精神状态的背景。因为那群女子只能在这样的背景下产生，追求故事为什么发生，从而表达人类生存的困境，并探讨复杂的人性。
记者：除过小说的后记，您还想对广大读者说点什么呢？
贾平凹:有的书宜于快读，有的书宜于慢读，如果读《暂坐》，还是慢慢地读着为好。
来源：陕西日报 记者 柏桦
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“你身边的年轻人，过着怎样的生活？”在群里聊起这个话题，大家都很有话说。
有凌晨2点，一通电话回公司加班的；有早上7点，挤在地铁里昏昏欲睡的；有为了省钱，连续吃了一个月面条的。
年轻人的画像，总是伴随着一个字：累。都不容易，没有那么风花雪雨。
《了不起的盖茨比》里的父亲，给过儿子一句忠告：这世上并非所有人，都有你拥有的那些优势。
并不是每个孩子都口含金勺，也不是每一份人生都熠熠发光。
在中国，仍有12.6亿人没出过国，10亿人没坐过飞机；很多人去不了远方航海，也不曾登过一次轮船；没法在瑞士看雪，也没尝试过潜水蹦极。
羞于在人多的地方展示，觉得自己太过平凡。
生活没有那么精致，无非柴米油盐，打工挣钱。
每天昏天黑地地上班，挤在流水线；没喝过星巴克，没吃过海底捞，没有名牌；会考虑菜价是否上涨，会纠结打车比公交多几块钱。
想像江河一样奔腾，生活却静止得如同一潭死水。很割裂，但这却又是真实模样。
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当生活都要费劲，哪还有力气谈梦想。
年轻人除了北上广深，也有小镇青年；有外卖小哥，有厨师、有流水线工人……很多年轻人为了填饱肚子奔忙，苦中作乐。
他们没有愤怒，只是想微弱地表达一下：“对不起啊，我们不是那样的。”
他们不是过节就出国旅行，高空跳伞；他们没有单反，没有汉服，甚至没有时间恋爱。
没法轻描淡写地享受人生，更多时候是在与生活对抗。
那些镜头没有拍到的地方，是真实人间。
有个视频火了，《我在3平米的房间住了两年》。
3平米的房间，什么概念？只能勉强放下一张床，和其他生活用品挤着睡。
面对满屏弹幕，这位博主自嘲：“床位占了房间60%的空间，躺在床上的时候，就像一具尸体。”
有人住高楼，有人一身锈。
去年爆红一时的鹤岗，因为3万一套的房价，吸引了很多人。有人带着仅有的资金，一路北上：“奔波千百里，就是想有一个自己的家。”
3
你观察过凌晨后的城市吗？你会亲眼目睹它由喧闹繁华，逐渐回归安静。而在层层林立的高楼之中，总有那么一些灯光闪烁。
世人慌慌张张，不过碎银几两；可偏偏这碎银几两，压疼世人肩膀。
很多人都刚一毕业，就离开家，独自到别的城市打拼。
为了安顿自己，交上半年到一年的房租，剩下的几个月里，就要靠泡面打发生活了。
看过一个调查数据，对2002名正在租房的年轻人进行了采访：
82.1%的受访年轻人坦言，租房给自己带来的经济负担重；
20.7%的受访人表示，每个月的房租就要占到收入的一半以上。
5平米，只容纳一张床的房间，月租是多少？
在北京是1945元，在深圳是1626元，上海和广州也要1200元左右。
《青春斗》里的向真，去到北京工作，她妈妈当时送她，并给了5万块钱。
在她失业之后想回家的时候，妈妈只是说：“那你去把钱都花了呀，玩去。”
之前看辩论，李思恒讲了句话：“你低薪的底线，就是我高薪的极限。”
人与人的生活是不同的，并不是所有人都那么幸运。
有些人心里有火，眼里有光，却只能过不热爱的生活。
香港有个富豪田北辰，参加了一个体验节目。他出身名门，家底殷实，财富惊人。他接受节目挑战，从底层做起，住板房、收垃圾。当他走进只有1.67平的出租房时，他惊呆了。
房间小到只放得下床，四面贴墙，人都得蜷缩着。
“这里真的能住人吗？”
到了第二天，他前往工作的地方。通宵赶巴士，却连13块钱车费都付不起。折腾了很久才到工作地点，开始打扫大街卫生。因为他的效率很低，其他人都交工了他还做不完。
中午吃饭，他兜里只有15元。便当都买不起，只能坐在楼梯吃最便宜的盒饭。
曾经前拥后簇无人不知，如今全身汗臭不招人待见。
原本为期7天的体验，田北辰才经历了两天，就宣告提前退出。
直到此时他也意识到：原来这世上，真的有人在过你想象不到的生活。
人们彼此疏远，确实很难做到感同身受；真正的“后浪”是不能被定义，也不能被概括的；不只是精致的人生，才值得被表扬。
4
每个人都有自己的生活，是甜是苦，笑笑终究会过去。
假如生活给了你抱怨它的力气，那就证明它还没有对你赶尽杀绝。
在这个夜晚，看完这段文字的朋友。
我不知道你今天经历了什么，是满满的委屈，或是有一点疲惫。
我只希望你明天能过的更好，这样就够了。
生活总是充满艰苦的，你不用着急，也不用害怕；这个世界没你想象中那么好，但也没你以为中那么糟。
*作者：末那大叔，励志畅销书作家，时尚父子，《我喜欢你，像风走了八千里》当当新书榜第一。微博：末那大叔
“你身边的年轻人，过着怎样的生活？”在群里聊起这个话题，大家都很有话说。
有凌晨2点，一通电话回公司加班的；有早上7点，挤在地铁里昏昏欲睡的；有为了省钱，连续吃了一个月面条的。
年轻人的画像，总是伴随着一个字：累。都不容易，没有那么风花雪雨。
《了不起的盖茨比》里的父亲，给过儿子一句忠告：这世上并非所有人，都有你拥有的那些优势。
并不是每个孩子都口含金勺，也不是每一份人生都熠熠发光。
在中国，仍有12.6亿人没出过国，10亿人没坐过飞机；很多人去不了远方航海，也不曾登过一次轮船；没法在瑞士看雪，也没尝试过潜水蹦极。
羞于在人多的地方展示，觉得自己太过平凡。
生活没有那么精致，无非柴米油盐，打工挣钱。
每天昏天黑地地上班，挤在流水线；没喝过星巴克，没吃过海底捞，没有名牌；会考虑菜价是否上涨，会纠结打车比公交多几块钱。
想像江河一样奔腾，生活却静止得如同一潭死水。很割裂，但这却又是真实模样。
2
当生活都要费劲，哪还有力气谈梦想。
年轻人除了北上广深，也有小镇青年；有外卖小哥，有厨师、有流水线工人……很多年轻人为了填饱肚子奔忙，苦中作乐。
他们没有愤怒，只是想微弱地表达一下：“对不起啊，我们不是那样的。”
他们不是过节就出国旅行，高空跳伞；他们没有单反，没有汉服，甚至没有时间恋爱。
没法轻描淡写地享受人生，更多时候是在与生活对抗。
那些镜头没有拍到的地方，是真实人间。
有个视频火了，《我在3平米的房间住了两年》。
3平米的房间，什么概念？只能勉强放下一张床，和其他生活用品挤着睡。
面对满屏弹幕，这位博主自嘲：“床位占了房间60%的空间，躺在床上的时候，就像一具尸体。”
有人住高楼，有人一身锈。
去年爆红一时的鹤岗，因为3万一套的房价，吸引了很多人。有人带着仅有的资金，一路北上：“奔波千百里，就是想有一个自己的家。”
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你观察过凌晨后的城市吗？你会亲眼目睹它由喧闹繁华，逐渐回归安静。而在层层林立的高楼之中，总有那么一些灯光闪烁。
世人慌慌张张，不过碎银几两；可偏偏这碎银几两，压疼世人肩膀。
很多人都刚一毕业，就离开家，独自到别的城市打拼。
为了安顿自己，交上半年到一年的房租，剩下的几个月里，就要靠泡面打发生活了。
看过一个调查数据，对2002名正在租房的年轻人进行了采访：
82.1%的受访年轻人坦言，租房给自己带来的经济负担重；
20.7%的受访人表示，每个月的房租就要占到收入的一半以上。
5平米，只容纳一张床的房间，月租是多少？
在北京是1945元，在深圳是1626元，上海和广州也要1200元左右。
《青春斗》里的向真，去到北京工作，她妈妈当时送她，并给了5万块钱。
在她失业之后想回家的时候，妈妈只是说：“那你去把钱都花了呀，玩去。”
之前看辩论，李思恒讲了句话：“你低薪的底线，就是我高薪的极限。”
人与人的生活是不同的，并不是所有人都那么幸运。
有些人心里有火，眼里有光，却只能过不热爱的生活。
香港有个富豪田北辰，参加了一个体验节目。他出身名门，家底殷实，财富惊人。他接受节目挑战，从底层做起，住板房、收垃圾。当他走进只有1.67平的出租房时，他惊呆了。
房间小到只放得下床，四面贴墙，人都得蜷缩着。
“这里真的能住人吗？”
到了第二天，他前往工作的地方。通宵赶巴士，却连13块钱车费都付不起。折腾了很久才到工作地点，开始打扫大街卫生。因为他的效率很低，其他人都交工了他还做不完。
中午吃饭，他兜里只有15元。便当都买不起，只能坐在楼梯吃最便宜的盒饭。
曾经前拥后簇无人不知，如今全身汗臭不招人待见。
原本为期7天的体验，田北辰才经历了两天，就宣告提前退出。
直到此时他也意识到：原来这世上，真的有人在过你想象不到的生活。
人们彼此疏远，确实很难做到感同身受；真正的“后浪”是不能被定义，也不能被概括的；不只是精致的人生，才值得被表扬。
4
每个人都有自己的生活，是甜是苦，笑笑终究会过去。
假如生活给了你抱怨它的力气，那就证明它还没有对你赶尽杀绝。
在这个夜晚，看完这段文字的朋友。
我不知道你今天经历了什么，是满满的委屈，或是有一点疲惫。
我只希望你明天能过的更好，这样就够了。
生活总是充满艰苦的，你不用着急，也不用害怕；这个世界没你想象中那么好，但也没你以为中那么糟。
*作者：末那大叔，励志畅销书作家，时尚父子，《我喜欢你，像风走了八千里》当当新书榜第一。微博：末那大叔
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