#每日室内设计分享##室内设计#
带着自己的 Carrie Bradshaw Moment 游览公园大道公寓
当谈到他自己的家时，设计师 Wesley Moon 的灵感来自梵蒂冈的宏伟元素
前一分钟，纽约设计师韦斯利·穆恩开玩笑说他的公园大道公寓的装饰是如何受到梵蒂冈的启发的——可以说是世界上最盛大的宗教建筑展示，其米开朗基罗壁画和错综复杂的稀有宝石马赛克分钟，他正在撤回。
“这真的不是一个笑话，”穆恩说。“在我的工作中，我总是试图找出古典作品的现代版本是什么，这样我才能获得旧世界的感觉，但要适应现代。我在梵蒂冈环顾所有不同类型的石头，心想，‘哇。’”
Moon 与他的搭档时尚主管 Salvatore Malleo 共享的战前两居室公寓，镶嵌在各种色彩斑斓的地质宝石中——从主卧室的拜占庭粉红色缟玛瑙门到化妆间的与书相匹配的歌剧 d'arte 大理石——影响是华丽的，几乎是令人敬佩的。（就像附近更衣室的效果一样，Moon 将其描述为公寓的“Carrie Bradshaw 时刻”。）豪华的墙壁处理与该公寓之前作为“纯白盒子”的化身大相径庭，正如 Moon 所描述的那样，尽管这座 1939 年的建筑有着丰富的现代艺术起源，但它的每一寸建筑细节都被剥夺了。
有传言说，已故的明星建筑师贝聿铭是前业主的堂兄，并于 1977 年翻新了公寓的厨房，以呈现白色福米卡的鲜明愿景——在厚颜无耻的技术色彩时代的前沿极简主义。按照纽约的标准，厨房已经相当大，从那以后，新的巴塔哥尼亚花岗岩台面“在所有这些疯狂的云母上都有斑点”和咖啡色的铅灰色橡木墙，也许是为了匹配设计师的浓缩马提尼咖啡专业知识——当 Malleo 做饭时，Moon 负责酒吧。
出处似乎并不总是一成不变的（或层压板，视情况而定）。但穆恩在这座 1,750 平方英尺的公寓中唤起了一种深厚的传统感，就好像他在那里住了不止一年的时间——对新购买的房产进行精雕细琢的翻新只能像大多数事情一样缓慢进行，疫情期间。但尽管如此，由于大量的艺术品和不同风格和不同程度的古代物品，由一条共同的线索连接在一起，在王室的画面中盛行着高度的收集。
“如果我喜欢某样东西，我就会买它，”这位在佐治亚州的一个农场长大的设计师说，他是一名竞技木屐舞者的儿子，而Hee Haw则为这个家庭创造了一个经过深思熟虑和舒适的家。“美学可能不同，但我母亲的意图是存在的。如果你喜欢东西，你可以把它们放在一起。他们会以某种方式工作。”
公寓里最接近梵蒂冈壁画的是餐厅里的定制de Gournay壁纸。用哑光颜料绘制在金箔上的场景，以富丽堂皇的巴勒莫教堂 Maria Santissima del Carmelo 为特色，Malleo 的父母在这里结婚，无疑是郁郁葱葱的。但在正确的光线下——特别是来自上方 Eve Kaplan 镀金陶瓷枝形吊灯的蜡烛火焰——它是彻头彻尾的三维。
“你几乎可以把手伸进去，”穆恩说。基于这个奢华的虚拟现实，你永远不会猜到，在毗邻的生活区几步之遥的地方，悬挂着一幅由湾区画家凯利·法尔佐内·井上创作的大型水彩画，它远不及文艺复兴时期，但对个人意义同样重要。它对 1980 年电影9 到 5的开场步法进行了透彻的描绘，由 Moon 的偶像 Dolly Parton 主演。（另请参阅图书馆中流行文化偶像的黑白乐高肖像，以进一步证明他不朽的狂热。）
但穆恩的设计强项实际上可能是他在极简主义和几乎极简主义之间小心翼翼的能力。特别是，他的独特定制存在于这个边界上，也许是为了炫耀对细节的关注（他经常在他的公寓接待潜在客户——你猜对了——浓缩咖啡马提尼酒，并看到他们自己空间的潜力），但也推动了他自己的创造力和风格的极限。
例如，为什么不展示Holland & Sherry织物织物的流苏背面，而不是其正面的刺绣方块？如果没有与 Cocobolo 画廊总监 Benjamin Wiener 合作的定制装饰艺术风格的蟒蛇鳞压花和大胆的绿松石色调，大理石壁炉壁炉就不会成为今天的建筑展品。
统治壁炉的是荷兰大师伊丽莎白一世肖像的复制品，这在其最初的帝王状态中可能已经过时了，但自从它被纽约哈德逊河谷的艺术家迈克尔·马佩斯（Michael Mapes）梦幻般地分割开来之后——在数百个微小的马赛克中——制作与君主相关的材料，Moon 的祖母（名叫伊丽莎白）的形象——这件作品已成为设计师标志性的经典颠覆的象征。
这些与街道对面教堂每天多次响起的钟声没有什么不同，这是一个令人愉悦的感叹词，让人联想到 Moon 的声音设计理论：“当一切都在相同的音量和波长上时，就会有和平与平静。”
带着自己的 Carrie Bradshaw Moment 游览公园大道公寓
当谈到他自己的家时，设计师 Wesley Moon 的灵感来自梵蒂冈的宏伟元素
前一分钟，纽约设计师韦斯利·穆恩开玩笑说他的公园大道公寓的装饰是如何受到梵蒂冈的启发的——可以说是世界上最盛大的宗教建筑展示，其米开朗基罗壁画和错综复杂的稀有宝石马赛克分钟，他正在撤回。
“这真的不是一个笑话，”穆恩说。“在我的工作中，我总是试图找出古典作品的现代版本是什么，这样我才能获得旧世界的感觉，但要适应现代。我在梵蒂冈环顾所有不同类型的石头，心想，‘哇。’”
Moon 与他的搭档时尚主管 Salvatore Malleo 共享的战前两居室公寓，镶嵌在各种色彩斑斓的地质宝石中——从主卧室的拜占庭粉红色缟玛瑙门到化妆间的与书相匹配的歌剧 d'arte 大理石——影响是华丽的，几乎是令人敬佩的。（就像附近更衣室的效果一样，Moon 将其描述为公寓的“Carrie Bradshaw 时刻”。）豪华的墙壁处理与该公寓之前作为“纯白盒子”的化身大相径庭，正如 Moon 所描述的那样，尽管这座 1939 年的建筑有着丰富的现代艺术起源，但它的每一寸建筑细节都被剥夺了。
有传言说，已故的明星建筑师贝聿铭是前业主的堂兄，并于 1977 年翻新了公寓的厨房，以呈现白色福米卡的鲜明愿景——在厚颜无耻的技术色彩时代的前沿极简主义。按照纽约的标准，厨房已经相当大，从那以后，新的巴塔哥尼亚花岗岩台面“在所有这些疯狂的云母上都有斑点”和咖啡色的铅灰色橡木墙，也许是为了匹配设计师的浓缩马提尼咖啡专业知识——当 Malleo 做饭时，Moon 负责酒吧。
出处似乎并不总是一成不变的（或层压板，视情况而定）。但穆恩在这座 1,750 平方英尺的公寓中唤起了一种深厚的传统感，就好像他在那里住了不止一年的时间——对新购买的房产进行精雕细琢的翻新只能像大多数事情一样缓慢进行，疫情期间。但尽管如此，由于大量的艺术品和不同风格和不同程度的古代物品，由一条共同的线索连接在一起，在王室的画面中盛行着高度的收集。
“如果我喜欢某样东西，我就会买它，”这位在佐治亚州的一个农场长大的设计师说，他是一名竞技木屐舞者的儿子，而Hee Haw则为这个家庭创造了一个经过深思熟虑和舒适的家。“美学可能不同，但我母亲的意图是存在的。如果你喜欢东西，你可以把它们放在一起。他们会以某种方式工作。”
公寓里最接近梵蒂冈壁画的是餐厅里的定制de Gournay壁纸。用哑光颜料绘制在金箔上的场景，以富丽堂皇的巴勒莫教堂 Maria Santissima del Carmelo 为特色，Malleo 的父母在这里结婚，无疑是郁郁葱葱的。但在正确的光线下——特别是来自上方 Eve Kaplan 镀金陶瓷枝形吊灯的蜡烛火焰——它是彻头彻尾的三维。
“你几乎可以把手伸进去，”穆恩说。基于这个奢华的虚拟现实，你永远不会猜到，在毗邻的生活区几步之遥的地方，悬挂着一幅由湾区画家凯利·法尔佐内·井上创作的大型水彩画，它远不及文艺复兴时期，但对个人意义同样重要。它对 1980 年电影9 到 5的开场步法进行了透彻的描绘，由 Moon 的偶像 Dolly Parton 主演。（另请参阅图书馆中流行文化偶像的黑白乐高肖像，以进一步证明他不朽的狂热。）
但穆恩的设计强项实际上可能是他在极简主义和几乎极简主义之间小心翼翼的能力。特别是，他的独特定制存在于这个边界上，也许是为了炫耀对细节的关注（他经常在他的公寓接待潜在客户——你猜对了——浓缩咖啡马提尼酒，并看到他们自己空间的潜力），但也推动了他自己的创造力和风格的极限。
例如，为什么不展示Holland & Sherry织物织物的流苏背面，而不是其正面的刺绣方块？如果没有与 Cocobolo 画廊总监 Benjamin Wiener 合作的定制装饰艺术风格的蟒蛇鳞压花和大胆的绿松石色调，大理石壁炉壁炉就不会成为今天的建筑展品。
统治壁炉的是荷兰大师伊丽莎白一世肖像的复制品，这在其最初的帝王状态中可能已经过时了，但自从它被纽约哈德逊河谷的艺术家迈克尔·马佩斯（Michael Mapes）梦幻般地分割开来之后——在数百个微小的马赛克中——制作与君主相关的材料，Moon 的祖母（名叫伊丽莎白）的形象——这件作品已成为设计师标志性的经典颠覆的象征。
这些与街道对面教堂每天多次响起的钟声没有什么不同，这是一个令人愉悦的感叹词，让人联想到 Moon 的声音设计理论：“当一切都在相同的音量和波长上时，就会有和平与平静。”
#学地理#在大洋洲除了新西兰属地托克劳和英国海外领地皮特凯恩群岛之外，目前尚有两个主权国家没有报告新冠病毒感染。一是世界上最小的岛国瑙鲁，二是世界上次最小的岛国图瓦卢。从国土面积上讲这两个国家分别是世界上第三和第四小国，仅大于摩纳哥和梵蒂冈；两国人口均约万余人，位居世界倒数第三和第二，仅多于梵蒂冈。瑙鲁是个椭圆形珊瑚岛，面积约21平方公里，国家收入主要靠磷矿出口，不过矿藏已面临枯竭。图瓦卢则是由九个环形珊瑚岛组成的岛国，面积约26平方公里，几乎没有天然资源，主要收入来自外国援助。两国目前均是台湾的所谓“邦交国”。
【影视剧中的细节谬误*1】《波吉亚家族》（法国版）第1季（2011）第12集
1·剧集开头展示了著名雕像“拉奥孔”被发现并出土的过程（P1—P3），但实际上拉奥孔的出土时间并非是剧集中呈现的教宗亚历山大六世在位期间，而是其继任者儒略二世（P4）在位期间，即1506年1月14日。
2·剧中发现拉奥孔的地点看上去距离大斗兽场很近（P1），实际情况其实还要更远一些，根据现有记录，雕像发现于靠近罗马圣母大教堂的Felice de’Freddi地产上，但由于年代久远，拉奥孔的具体出土位置现在已很难考证，1913年，德国考古学家Fritz Weege认为这组雕像出土的地点位于尼禄金宫之内，但到20世纪下半叶，荷兰考古学家Carel Claudius van Essen提出了反对意见。因此现阶段我们只能得知其大致的范围（P5红圈处）。
3·剧中有一个镜头是为拉奥孔装上了右臂（P6），但其实拉奥孔刚出土时是没有这个部分的，并且其子Thymbraeus（拉奥孔右侧）也没有那条高举的右臂（P3、P6），从现存最早表现这组雕像的画作中可以很清晰地看出这一点（P7），该作品绘制于1506年1月14日至1508年之间，作者为Giovanni Antonio da Brescia（1460—1523），现藏杜塞尔多夫艺术宫博物馆（Museum Kunstpalast）。关于其缺失的右臂，在四个世纪间曾有过多种修复方案，直到1905年，奥地利-捷克考古学家Ludwig Pollak在罗马一位雕塑家的店铺里发现了一段高度疑似拉奥孔缺失右臂的残件并送至梵蒂冈博物馆，Pollak于当年发表了这一发现（P8，"Der rechte Arm des Laokoon," Römische Mitteilungen 20 (1905), p280）。这段右臂在博物馆储藏室安放了半个世纪后，意大利考古学家Filippo Magi于1957年将其安装到雕像上，最终形成了我们现在所熟知的状态（P9）。
1·剧集开头展示了著名雕像“拉奥孔”被发现并出土的过程（P1—P3），但实际上拉奥孔的出土时间并非是剧集中呈现的教宗亚历山大六世在位期间，而是其继任者儒略二世（P4）在位期间，即1506年1月14日。
2·剧中发现拉奥孔的地点看上去距离大斗兽场很近（P1），实际情况其实还要更远一些，根据现有记录，雕像发现于靠近罗马圣母大教堂的Felice de’Freddi地产上，但由于年代久远，拉奥孔的具体出土位置现在已很难考证，1913年，德国考古学家Fritz Weege认为这组雕像出土的地点位于尼禄金宫之内，但到20世纪下半叶，荷兰考古学家Carel Claudius van Essen提出了反对意见。因此现阶段我们只能得知其大致的范围（P5红圈处）。
3·剧中有一个镜头是为拉奥孔装上了右臂（P6），但其实拉奥孔刚出土时是没有这个部分的，并且其子Thymbraeus（拉奥孔右侧）也没有那条高举的右臂（P3、P6），从现存最早表现这组雕像的画作中可以很清晰地看出这一点（P7），该作品绘制于1506年1月14日至1508年之间，作者为Giovanni Antonio da Brescia（1460—1523），现藏杜塞尔多夫艺术宫博物馆（Museum Kunstpalast）。关于其缺失的右臂，在四个世纪间曾有过多种修复方案，直到1905年，奥地利-捷克考古学家Ludwig Pollak在罗马一位雕塑家的店铺里发现了一段高度疑似拉奥孔缺失右臂的残件并送至梵蒂冈博物馆，Pollak于当年发表了这一发现（P8，"Der rechte Arm des Laokoon," Römische Mitteilungen 20 (1905), p280）。这段右臂在博物馆储藏室安放了半个世纪后，意大利考古学家Filippo Magi于1957年将其安装到雕像上，最终形成了我们现在所熟知的状态（P9）。
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