月亮升起的時候,人間就靜了。[月亮]
舊時樹多,草茂。樹多成林,一片一片的樹林,月亮照著,一攤一攤的樹影汪汪如淡墨,遠看還有生動變化的輪廓曲線。舊時水也多,池沼、溪流、湖泊,很多地方都亮閃閃的。月亮照著水面,每個水面上都有一個月亮,舊時的月亮也就更多了。以前,人們稱月亮為「月婆」「月姊」,人和月亮是一種世俗的關係。
在中國的抒情傳統中,月色也是中國人心靈的底色,人的心靈和天地渾然一體。月色是一種調和,也是一種撫慰。這種底色,正是老子所說的「光而不耀」,由此便產生了渺若煙雲又空靈含蓄的水墨藝術。
多年前,打算寫一部李清照的傳記。寫了一個開頭,是從一個月夜開始的,月色里還有一叢綠竹,微風裡竹影婆娑。後來卻缺乏足夠的熱情,遂作罷。李清照,這個名字裡鑲嵌著一輪月亮。
明月照雪,又冷,又亮。明月照大漠,空曠,渾茫。月色也有凜然的時候,不過,這不是主要的。
蘇東坡的詩句「我欲乘風歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒」,這應該是我們一種普遍的文化心理。我們的精神境界追求的是溫潤,而非高寒。積雪很快就會融化,變成檐前的滴水聲,而大漠只是一種情調,是人世的邊塞,塞外的荒寒正是為了映襯關內的繁華。
中國傳統的美學意象,主要還是「春江花月夜」。月色中有情感的傳遞和恆久的牽掛,「思君如滿月,夜夜減清輝」。日光是愛,月色是思。思,是一種濃而不烈的感情,唯其如此,才能綿綿無盡,悠悠不斷。[許願虎]
舊時樹多,草茂。樹多成林,一片一片的樹林,月亮照著,一攤一攤的樹影汪汪如淡墨,遠看還有生動變化的輪廓曲線。舊時水也多,池沼、溪流、湖泊,很多地方都亮閃閃的。月亮照著水面,每個水面上都有一個月亮,舊時的月亮也就更多了。以前,人們稱月亮為「月婆」「月姊」,人和月亮是一種世俗的關係。
在中國的抒情傳統中,月色也是中國人心靈的底色,人的心靈和天地渾然一體。月色是一種調和,也是一種撫慰。這種底色,正是老子所說的「光而不耀」,由此便產生了渺若煙雲又空靈含蓄的水墨藝術。
多年前,打算寫一部李清照的傳記。寫了一個開頭,是從一個月夜開始的,月色里還有一叢綠竹,微風裡竹影婆娑。後來卻缺乏足夠的熱情,遂作罷。李清照,這個名字裡鑲嵌著一輪月亮。
明月照雪,又冷,又亮。明月照大漠,空曠,渾茫。月色也有凜然的時候,不過,這不是主要的。
蘇東坡的詩句「我欲乘風歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒」,這應該是我們一種普遍的文化心理。我們的精神境界追求的是溫潤,而非高寒。積雪很快就會融化,變成檐前的滴水聲,而大漠只是一種情調,是人世的邊塞,塞外的荒寒正是為了映襯關內的繁華。
中國傳統的美學意象,主要還是「春江花月夜」。月色中有情感的傳遞和恆久的牽掛,「思君如滿月,夜夜減清輝」。日光是愛,月色是思。思,是一種濃而不烈的感情,唯其如此,才能綿綿無盡,悠悠不斷。[許願虎]
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时光不曾语,却给出了所有答案。原来自己已陪伴你三年。。。。岁月不曾言,却彰显了所有世事。如果披荆斩棘,在所难免。那便逆风而行,一往无前。
一岁一记,记录微薄亦慎重的祝愿。
愿而立的你,依然行远自迩,笃行不怠,如光同尘,光而不耀。
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往后余生,平安顺遂,喜乐相随。[鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][鲜花]
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◎文河|旧时月色#读书会[超话]#
月亮升起的时候,人间就静了。
旧时树多,草茂。树多成林,一片一片的树林,月亮照着,一摊一摊的树影汪汪如淡墨,远看还有生动变化的轮廓曲线。旧时水也多,池沼、溪流、湖泊,很多地方都亮闪闪的。月亮照着水面,每个水面上都有一个月亮,旧时的月亮也就更多了。以前,人们称月亮为“月婆”“月姊”,人和月亮是一种世俗的关系。
在中国的抒情传统中,月色也是中国人心灵的底色,人的心灵和天地浑然一体。月色是一种调和,也是一种抚慰。这种底色,正是老子所说的“光而不耀”,由此便产生了渺若烟云又空灵含蓄的水墨艺术。
多年前,打算写一部李清照的传记。写了一个开头,是从一个月夜开始的,月色里还有一丛绿竹,微风里竹影婆娑。后来却缺乏足够的热情,遂作罢。李清照,这个名字里镶嵌着一轮月亮。
明月照雪,又冷,又亮。明月照大漠,空旷,浑茫。月色也有凛然的时候,不过,这不是主要的。
苏东坡的诗句“我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒”,这应该是我们一种普遍的文化心理。我们的精神境界追求的是温润,而非高寒。积雪很快就会融化,变成檐前的滴水声,而大漠只是一种情调,是人世的边塞,塞外的荒寒正是为了映衬关内的繁华。
中国传统的美学意象,主要还是“春江花月夜”。月色中有情感的传递和恒久的牵挂,“思君如满月,夜夜减清辉”。日光是爱,月色是思。思,是一种浓而不烈的感情,唯其如此,才能绵绵无尽,悠悠不断。
月亮升起的时候,人间就静了。
旧时树多,草茂。树多成林,一片一片的树林,月亮照着,一摊一摊的树影汪汪如淡墨,远看还有生动变化的轮廓曲线。旧时水也多,池沼、溪流、湖泊,很多地方都亮闪闪的。月亮照着水面,每个水面上都有一个月亮,旧时的月亮也就更多了。以前,人们称月亮为“月婆”“月姊”,人和月亮是一种世俗的关系。
在中国的抒情传统中,月色也是中国人心灵的底色,人的心灵和天地浑然一体。月色是一种调和,也是一种抚慰。这种底色,正是老子所说的“光而不耀”,由此便产生了渺若烟云又空灵含蓄的水墨艺术。
多年前,打算写一部李清照的传记。写了一个开头,是从一个月夜开始的,月色里还有一丛绿竹,微风里竹影婆娑。后来却缺乏足够的热情,遂作罢。李清照,这个名字里镶嵌着一轮月亮。
明月照雪,又冷,又亮。明月照大漠,空旷,浑茫。月色也有凛然的时候,不过,这不是主要的。
苏东坡的诗句“我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒”,这应该是我们一种普遍的文化心理。我们的精神境界追求的是温润,而非高寒。积雪很快就会融化,变成檐前的滴水声,而大漠只是一种情调,是人世的边塞,塞外的荒寒正是为了映衬关内的繁华。
中国传统的美学意象,主要还是“春江花月夜”。月色中有情感的传递和恒久的牵挂,“思君如满月,夜夜减清辉”。日光是爱,月色是思。思,是一种浓而不烈的感情,唯其如此,才能绵绵无尽,悠悠不断。
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