依萍的洋裝與歌衫
除了旗袍，你最喜歡的依萍便服、洋裝、歌衫又是那一套？
（之前有薇迷說過依萍共有56套不同服裝，看來確實有那麼多，因為兩個18宮格都完全放不下！）
順道引述一下瓊瑤阿姨之前關於情深深服裝故事的各種分享，我是在一本情深深刊物找到的，看文筆像是來自於皇冠雜誌的連載：
情深深的大上海時代
「一九三六年的上海，是個非常特殊的城市，有英租界、法租界等外國租界區，住着許多有錢的外國人，穿着打扮當然都是西化的。中國人受外國人的影響，因而，一般時髦的小姐，流行“中西合璧”的穿着。 服装有旗袍，也有洋裝。」
旗袍與洋裝的決擇
「我們在定裝前，先和兩位女主角溝通。心如說：“我穿旗袍不好，我太瘦了，我喜歡洋裝，還是穿洋裝吧！” 趙薇說：“我穿旗袍也不好看，我太胖了，穿旗袍顯得老氣，我也要穿洋裝！”我們那位年輕的造型設計師小杜，十分尊重兩位女主角。於是，戲裏老輩的服裝，都是長衫和旗袍，小輩的設計，都是西服和洋裝。
戲裏的女角很多除了趙薇和心如飾演的依萍和如萍，還有方瑜、可雲、 夢萍和衣着永遠光鮮亮麗的雪琴。雪琴没有問題，全部是漂漂亮亮的旗袍，拾配縷空的小外套，看來非常順眼。但是，洋裝就麻煩了，依照當時流行的 “蓬蓬袖”，“荷葉邊”做出來的洋裝，兩位女主角都說：“好土啊!” 土？我的戲一向考究，衣服怎么可以 “土”？改善！我說：“不要太寫實了，多做一些來選擇吧！”
於是，服裝設計師天天畫圖，車間來不及的趕制服装，所有的人忙得天翻地復。剛開鏡，服裝還沒有連戲問題，每次拍戲時服裝師會拿兩套服裝給演員選，一套仿舊一點一套現代一點。每個演員都選自己愛的那種款式。拍了兩個星期之後遠在臺北的我看到了剪輯師拷貝給我的帶子，嚇得我驚跳起來打電話到上海大叫“為什么一九三六年代的父母却生了一群二○○○年的孩子啊?”這一下劇組慌了，心如和趙薇也慌了。改善！一定要改善！
我想了想，西式服裝，如果要擺脫“落伍”的感覺，真的和現代服裝變化不大。尤其今年又流行“復古”，刺綉、蕾絲；鑲亮片也正是當年所流行的。這樣，怎么看得出是一九三六年呢？于是，我决定了！再打電話到上海：“我們不管穿旗袍好不好看，那時代，旗袍仍然是主流，所以，馬上做旗袍，除了年輕的夢萍以外，全部以旗袍爲主，以洋裝為輔！」
五十件旗袍
「我的一句話，亂了整個攝制計劃！做旗袍，做旗袍，做旗袍。車間停止做洋裝，天天趕制旗袍。但是，戲每天在拍，一件旗袍要做好幾天，加上綉花滾邊各種設計，兩個星期才能制出一件！怎么辦？怎么辦？怎么辦？
我决定多方面進行，三管齊下。一時之間，上海在爲《情深深雨濛濛》 做旗袍。香港也在爲《情深深雨濛濛》做旗袍！臺灣也在爲《情深深雨濛濛》做旗袍！兩岸三地的服裝設計師，為了這部劇缺旗袍...... 十天之内，居然趕制了五十件旗袍！」
不復古的復古
「六月初，我帶着最後一批趕制的旗袍，足足有兩大箱，到了上海，見到了我的演員們。哈！... 趙薇呢？ 整個人瘦了一大圈，細腰一握，苗條極了。穿着一件白色綉花旗袍，如玉樹臨風！兩個小姑娘，抓着我不放，嚷着：“阿姨！你要整我們啊？害我們整天量體重，量腰圍，就怕輸給另外一個格格！現在，我們是不是一九三六了？”
我笑了。事實上，她們仍然不是一九三六，她們的服裝，不論旗袍還是洋裝，還是太現代了。如果再“土”一點，那才是一九三六！我拿了一張 “胡蝶”的照片給她們看，兩位格格慶幸的說:：“還好我們沒有完全拷貝那個時代！」
瓊瑤親自分配服裝
「現在又有旗袍又有洋裝，這麼複雜，還有春夏秋冬之別，到底哪一場要穿哪一件呢？我跑到服裝間一看，看到滿坑滿谷的衣服，頭都痛了。馬上決定，還是我自己來分配一下。於是，我的上海之旅，變成了工作之旅。我一頭鑽進了服裝間，帶着小常子和副導演小孟，整整工作了五天，把兩位女主角每場戲的服裝，都定下來，再用拍立得相機拍照，貼了兩大本。這個工作，繁重又吃力，我連吃飯，都是要人買便當，送到服裝間來吃的！」
依萍的短髮
「趙薇的髮型，也確實讓設計師煩惱過一陣子。她的臉型，非常不適合當時流行的，有棱有角的大波浪。中央電視臺拍過無數次民初戲，所有的髮型都不能凸顯趙薇的美。再加上，趙薇在戲裏，好幾種髮型，這就更讓人為難了。戲開拍前，劇組就不斷給趙薇造型，再把造型照用“伊媚兒”傳給我看。真感謝現代的科技，讓我能在臺北，參加工作。這樣，我們商量着，决定了趙薇的幾種造型。其中的短髮，或者比較現代了一些，但是，看起來卻簡單舒服。你們認爲呢？」
白玫瑰的歌衫
「《情深深雨濛濛》 除了普通戲服還有一個重頭部分,那依萍當歌女，在 “大上海”舞廳的登臺服裝。大上海舞廳要表現那個不夜城的紙醉金迷，歌舞升平。登臺服裝，怎能隨隨便便？這些服裝是我和設計師們挑選出來的。它們真是來頭不小！有的來自歐、美，當然也有港臺定做的。每一套都讓人驚艷。趙薇在“大上海”中，幾乎每場戲都换服裝。拍這部分的戲時，我正在上海，天天去看。趙薇神采飛揚的說：“我從來沒有這麼漂亮過！現在才明白為什麼阿姨要我前面穿樸素一點，如果没有前面的樸素，怎麼凸顯這時的華麗？”」
黑色流蘇衣
「依萍在大上海舞廳裏的服裝多半都是紅色和白色的，也有淺紫色，和深紅色的，大都是明亮喜悦的顏色。但是，在這麼多亮麗的顏色以外，我和設計師們商量着，爲她選了唯一套黑色的服裝，我稱它是“依萍的黑色流蘇衣”。這套服裝很有特色，整件上衣是用黑色流蘇做成，掛在身上，像是一條條黑色的雨絲。為了這套衣服我要服裝師小杜給它配上黑色的頭飾，是用黑色和銀灰色的珠珠串連而成，像是一串串滴落的雨珠。
這套衣服，依萍祇穿了一次，出現不到三分鐘。在那場戲中，她和書桓已經分手了。書桓離她遠去，到綏遠去當記者，出生入死。她穿着這件黑色流蘇衣，唱着她的心聲。
依萍在台上唱這首歌，唱著唱著，淚珠簌簌滾落......許多時候，言語能夠表達的力量太小，歌，卻可以超過語言，黑色的流蘇衣，像是無數黑色的雨滴，跟著依萍一起落淚那種場面，真是感人極了。觀衆只是看戲而已，一場短短三分鐘的戲，一閃而過，這樣的苦心安排，知音者能有幾人呢？」
#赵薇##情深深雨蒙蒙#
除了旗袍，你最喜歡的依萍便服、洋裝、歌衫又是那一套？
（之前有薇迷說過依萍共有56套不同服裝，看來確實有那麼多，因為兩個18宮格都完全放不下！）
順道引述一下瓊瑤阿姨之前關於情深深服裝故事的各種分享，我是在一本情深深刊物找到的，看文筆像是來自於皇冠雜誌的連載：
情深深的大上海時代
「一九三六年的上海，是個非常特殊的城市，有英租界、法租界等外國租界區，住着許多有錢的外國人，穿着打扮當然都是西化的。中國人受外國人的影響，因而，一般時髦的小姐，流行“中西合璧”的穿着。 服装有旗袍，也有洋裝。」
旗袍與洋裝的決擇
「我們在定裝前，先和兩位女主角溝通。心如說：“我穿旗袍不好，我太瘦了，我喜歡洋裝，還是穿洋裝吧！” 趙薇說：“我穿旗袍也不好看，我太胖了，穿旗袍顯得老氣，我也要穿洋裝！”我們那位年輕的造型設計師小杜，十分尊重兩位女主角。於是，戲裏老輩的服裝，都是長衫和旗袍，小輩的設計，都是西服和洋裝。
戲裏的女角很多除了趙薇和心如飾演的依萍和如萍，還有方瑜、可雲、 夢萍和衣着永遠光鮮亮麗的雪琴。雪琴没有問題，全部是漂漂亮亮的旗袍，拾配縷空的小外套，看來非常順眼。但是，洋裝就麻煩了，依照當時流行的 “蓬蓬袖”，“荷葉邊”做出來的洋裝，兩位女主角都說：“好土啊!” 土？我的戲一向考究，衣服怎么可以 “土”？改善！我說：“不要太寫實了，多做一些來選擇吧！”
於是，服裝設計師天天畫圖，車間來不及的趕制服装，所有的人忙得天翻地復。剛開鏡，服裝還沒有連戲問題，每次拍戲時服裝師會拿兩套服裝給演員選，一套仿舊一點一套現代一點。每個演員都選自己愛的那種款式。拍了兩個星期之後遠在臺北的我看到了剪輯師拷貝給我的帶子，嚇得我驚跳起來打電話到上海大叫“為什么一九三六年代的父母却生了一群二○○○年的孩子啊?”這一下劇組慌了，心如和趙薇也慌了。改善！一定要改善！
我想了想，西式服裝，如果要擺脫“落伍”的感覺，真的和現代服裝變化不大。尤其今年又流行“復古”，刺綉、蕾絲；鑲亮片也正是當年所流行的。這樣，怎么看得出是一九三六年呢？于是，我决定了！再打電話到上海：“我們不管穿旗袍好不好看，那時代，旗袍仍然是主流，所以，馬上做旗袍，除了年輕的夢萍以外，全部以旗袍爲主，以洋裝為輔！」
五十件旗袍
「我的一句話，亂了整個攝制計劃！做旗袍，做旗袍，做旗袍。車間停止做洋裝，天天趕制旗袍。但是，戲每天在拍，一件旗袍要做好幾天，加上綉花滾邊各種設計，兩個星期才能制出一件！怎么辦？怎么辦？怎么辦？
我决定多方面進行，三管齊下。一時之間，上海在爲《情深深雨濛濛》 做旗袍。香港也在爲《情深深雨濛濛》做旗袍！臺灣也在爲《情深深雨濛濛》做旗袍！兩岸三地的服裝設計師，為了這部劇缺旗袍...... 十天之内，居然趕制了五十件旗袍！」
不復古的復古
「六月初，我帶着最後一批趕制的旗袍，足足有兩大箱，到了上海，見到了我的演員們。哈！... 趙薇呢？ 整個人瘦了一大圈，細腰一握，苗條極了。穿着一件白色綉花旗袍，如玉樹臨風！兩個小姑娘，抓着我不放，嚷着：“阿姨！你要整我們啊？害我們整天量體重，量腰圍，就怕輸給另外一個格格！現在，我們是不是一九三六了？”
我笑了。事實上，她們仍然不是一九三六，她們的服裝，不論旗袍還是洋裝，還是太現代了。如果再“土”一點，那才是一九三六！我拿了一張 “胡蝶”的照片給她們看，兩位格格慶幸的說:：“還好我們沒有完全拷貝那個時代！」
瓊瑤親自分配服裝
「現在又有旗袍又有洋裝，這麼複雜，還有春夏秋冬之別，到底哪一場要穿哪一件呢？我跑到服裝間一看，看到滿坑滿谷的衣服，頭都痛了。馬上決定，還是我自己來分配一下。於是，我的上海之旅，變成了工作之旅。我一頭鑽進了服裝間，帶着小常子和副導演小孟，整整工作了五天，把兩位女主角每場戲的服裝，都定下來，再用拍立得相機拍照，貼了兩大本。這個工作，繁重又吃力，我連吃飯，都是要人買便當，送到服裝間來吃的！」
依萍的短髮
「趙薇的髮型，也確實讓設計師煩惱過一陣子。她的臉型，非常不適合當時流行的，有棱有角的大波浪。中央電視臺拍過無數次民初戲，所有的髮型都不能凸顯趙薇的美。再加上，趙薇在戲裏，好幾種髮型，這就更讓人為難了。戲開拍前，劇組就不斷給趙薇造型，再把造型照用“伊媚兒”傳給我看。真感謝現代的科技，讓我能在臺北，參加工作。這樣，我們商量着，决定了趙薇的幾種造型。其中的短髮，或者比較現代了一些，但是，看起來卻簡單舒服。你們認爲呢？」
白玫瑰的歌衫
「《情深深雨濛濛》 除了普通戲服還有一個重頭部分,那依萍當歌女，在 “大上海”舞廳的登臺服裝。大上海舞廳要表現那個不夜城的紙醉金迷，歌舞升平。登臺服裝，怎能隨隨便便？這些服裝是我和設計師們挑選出來的。它們真是來頭不小！有的來自歐、美，當然也有港臺定做的。每一套都讓人驚艷。趙薇在“大上海”中，幾乎每場戲都换服裝。拍這部分的戲時，我正在上海，天天去看。趙薇神采飛揚的說：“我從來沒有這麼漂亮過！現在才明白為什麼阿姨要我前面穿樸素一點，如果没有前面的樸素，怎麼凸顯這時的華麗？”」
黑色流蘇衣
「依萍在大上海舞廳裏的服裝多半都是紅色和白色的，也有淺紫色，和深紅色的，大都是明亮喜悦的顏色。但是，在這麼多亮麗的顏色以外，我和設計師們商量着，爲她選了唯一套黑色的服裝，我稱它是“依萍的黑色流蘇衣”。這套服裝很有特色，整件上衣是用黑色流蘇做成，掛在身上，像是一條條黑色的雨絲。為了這套衣服我要服裝師小杜給它配上黑色的頭飾，是用黑色和銀灰色的珠珠串連而成，像是一串串滴落的雨珠。
這套衣服，依萍祇穿了一次，出現不到三分鐘。在那場戲中，她和書桓已經分手了。書桓離她遠去，到綏遠去當記者，出生入死。她穿着這件黑色流蘇衣，唱着她的心聲。
依萍在台上唱這首歌，唱著唱著，淚珠簌簌滾落......許多時候，言語能夠表達的力量太小，歌，卻可以超過語言，黑色的流蘇衣，像是無數黑色的雨滴，跟著依萍一起落淚那種場面，真是感人極了。觀衆只是看戲而已，一場短短三分鐘的戲，一閃而過，這樣的苦心安排，知音者能有幾人呢？」
#赵薇##情深深雨蒙蒙#
【翟晓辉：#中央援港方舱医院#主要满足隔离、分诊等功能】内地支援香港抗疫工作专班检测与医疗组专家翟晓辉5日在深圳接受采访时介绍，香港面临第五波新冠肺炎疫情，中央援建香港的方舱医院的条件和设施最主要满足隔离、分诊、基本医疗、密切监测和快速转诊、基本生活和社会活动五个功能。
翟晓辉称，香港的疫情现在还处于快速的上升期，每天还有大量的新增新冠肺炎阳性患者，随着方舱医院陆续建成，大批滞留在社区的新冠肺炎阳性患者，尤其是确诊病例，能快速地收治到方舱医院里，起到隔离功能。
翟晓辉介绍，方舱医院能使感染者与家人和社区分开，避免造成社区传播和家庭聚集性传播，起到保护性作用;使轻型患者被分级、分层、分人群定向收治，减轻医疗机构压力，有效利用医疗资源，解决更多重症和危重症患者问题。
此外，方舱医院还提供基本医疗服务、密切监测和快速转诊功能，医护人员能够密切监测患者呼吸、血压、脉搏等，随时观察病情，给患者提供对症治疗和基本生活保障，满足患者基本的医疗、生活、社交等功能。
翟晓辉称，中央援建方舱医院作为香港公共卫生应急举措的重要部分，主要目的是最大限度减少感染、最大限度降低重症、最大限度降低病亡率。
翟晓辉说：“现在我们陆续交工的方舱医院，是按照香港的标准建设的，设有隔离病房，同时最大限度保护患者隐私。我们现在也在跟香港医院管理局的同道们密切沟通，会把更多内地方舱医院收治经验进行分享。”（中新网 朱族英)
翟晓辉称，香港的疫情现在还处于快速的上升期，每天还有大量的新增新冠肺炎阳性患者，随着方舱医院陆续建成，大批滞留在社区的新冠肺炎阳性患者，尤其是确诊病例，能快速地收治到方舱医院里，起到隔离功能。
翟晓辉介绍，方舱医院能使感染者与家人和社区分开，避免造成社区传播和家庭聚集性传播，起到保护性作用;使轻型患者被分级、分层、分人群定向收治，减轻医疗机构压力，有效利用医疗资源，解决更多重症和危重症患者问题。
此外，方舱医院还提供基本医疗服务、密切监测和快速转诊功能，医护人员能够密切监测患者呼吸、血压、脉搏等，随时观察病情，给患者提供对症治疗和基本生活保障，满足患者基本的医疗、生活、社交等功能。
翟晓辉称，中央援建方舱医院作为香港公共卫生应急举措的重要部分，主要目的是最大限度减少感染、最大限度降低重症、最大限度降低病亡率。
翟晓辉说：“现在我们陆续交工的方舱医院，是按照香港的标准建设的，设有隔离病房，同时最大限度保护患者隐私。我们现在也在跟香港医院管理局的同道们密切沟通，会把更多内地方舱医院收治经验进行分享。”（中新网 朱族英)
近日，正在香港拍戏的林峯接受了某家媒体采访，分享了自己对于工作，家庭的诸多感受，林峯提到妻子张馨月和爱女时，脸上拥有着藏不住的喜悦，他还透露和妻子接下来有生二胎的计划，在工作之外将会分给家庭更多时间。
林峯当爸之后在事业上更加拼命，即使这些年林峯已经打拼下了属于自己的一片江山，但他仍然没有满足于此，马不停蹄地追赶事业上的新一波儿高峰，林峯心疼张馨月一个人带娃，便把妻子和女儿一起接到身边，高薪聘请了阿姨协助张馨月，让爱妻可以多休息。
林峯卡在“老来得女”的边缘，他和张馨月于2019年最后一天官宣结婚的好消息，第二年便喜得女儿，林峯透露和张馨月在家中是“虎妈猫爸”的组合，张馨月负责扮“红脸”，林峯对女儿“格格”更是打不得，骂不得，一旦女儿不小心摔倒，林峯心疼不已，而太太张馨月相对理性，希望女儿能够独立，不要太过依赖父母。
在林峯的心目中，张馨月从恋爱以来付出了许多，莫名遭受了诸多非议，含辛茹苦怀胎十月诞下了女儿，因此，婚后林峯完全化身为了一个宠妻奴，事事把张馨月放在心上，林峯受访称，在自己的心目中，把太太张馨月放在第一位，因为如果没有张馨月，也就没有女儿格格，他也时刻教导女儿，要发自内心地尊重妈妈，让张馨月的付出能够有回报。
普通家庭出身的张馨月在2020年成功嫁入豪门，在豪门难免有“多子多福”的观念，林峯在采访当中也坦言和张馨月有生二胎的计划，还调侃自己曾经心心念念想要有龙凤胎，奈何愿望落空，但他也期待二宝的出现。
张馨月婚后把大部分时间放在了家庭上，让林峯无后顾之忧，可以有更多的精力打拼事业，张馨月作为林峯背后的支撑，凡事亲力亲为，张馨月曾经晒出过林峯拍戏受伤的照片，心疼丈夫受苦受累，感慨不管是在哪个行业，都需要付出多倍的努力，言语当中全都是对林峯的心疼和担忧。
张馨月情商极高，很会经营家庭，她和林峯有了女儿之后，仍然会挤出时间度过二人世界，夫妻俩低调出游，在海边一起闲游散步，张馨月更高调晒出合影，与林峯在夕阳下贴面相拥，甚是温馨。
张馨月和林峯这对明星夫妻一开始受到很多人的争议，好在他们用行动扭转了在大家心目当中的印象，如今，一家三口和和美美，让外人艳羡不已，希望林峯和张馨月能够好好保护好小公主。
林峯当爸之后在事业上更加拼命，即使这些年林峯已经打拼下了属于自己的一片江山，但他仍然没有满足于此，马不停蹄地追赶事业上的新一波儿高峰，林峯心疼张馨月一个人带娃，便把妻子和女儿一起接到身边，高薪聘请了阿姨协助张馨月，让爱妻可以多休息。
林峯卡在“老来得女”的边缘，他和张馨月于2019年最后一天官宣结婚的好消息，第二年便喜得女儿，林峯透露和张馨月在家中是“虎妈猫爸”的组合，张馨月负责扮“红脸”，林峯对女儿“格格”更是打不得，骂不得，一旦女儿不小心摔倒，林峯心疼不已，而太太张馨月相对理性，希望女儿能够独立，不要太过依赖父母。
在林峯的心目中，张馨月从恋爱以来付出了许多，莫名遭受了诸多非议，含辛茹苦怀胎十月诞下了女儿，因此，婚后林峯完全化身为了一个宠妻奴，事事把张馨月放在心上，林峯受访称，在自己的心目中，把太太张馨月放在第一位，因为如果没有张馨月，也就没有女儿格格，他也时刻教导女儿，要发自内心地尊重妈妈，让张馨月的付出能够有回报。
普通家庭出身的张馨月在2020年成功嫁入豪门，在豪门难免有“多子多福”的观念，林峯在采访当中也坦言和张馨月有生二胎的计划，还调侃自己曾经心心念念想要有龙凤胎，奈何愿望落空，但他也期待二宝的出现。
张馨月婚后把大部分时间放在了家庭上，让林峯无后顾之忧，可以有更多的精力打拼事业，张馨月作为林峯背后的支撑，凡事亲力亲为，张馨月曾经晒出过林峯拍戏受伤的照片，心疼丈夫受苦受累，感慨不管是在哪个行业，都需要付出多倍的努力，言语当中全都是对林峯的心疼和担忧。
张馨月情商极高，很会经营家庭，她和林峯有了女儿之后，仍然会挤出时间度过二人世界，夫妻俩低调出游，在海边一起闲游散步，张馨月更高调晒出合影，与林峯在夕阳下贴面相拥，甚是温馨。
张馨月和林峯这对明星夫妻一开始受到很多人的争议，好在他们用行动扭转了在大家心目当中的印象，如今，一家三口和和美美，让外人艳羡不已，希望林峯和张馨月能够好好保护好小公主。
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