对剧里这个大光明造型还是很失望的。我非常喜欢tlou的设计，非常高级。不是时尚行业里那种追求干净而制造干净追求高端而制造高端的虚假高级。而是一切符合主逻辑，强统一性却又克制内敛的设计。
比如主逻辑是末世生存，tlou里没有一样东西是为了更靠近耍酷而更远离末世现实的设计。然而整体结果就是：酷毙了。这很难的。
二部出来之前我曾经非常担心ellie的造型设计，因为对一个很受期待又立体的人物的成长后如何把控，不完美率是99%。这个小孩是已经活在我心里的真实的人，制造一个成年的她需要符合所有的既定和潜在逻辑，还有一个人们心中的想象框架。
然后预告出来了，我看到成年的她，那时是很感动的。因为符合我所有的预期。打穿游戏，所有阶段的造型，我真是非常非常满意和感动。
设定集里有几张艺术家前期的原画设定，有几个没有采纳的细节，比如很常见的冒险战斗女角设定：穿靴子，酷吗？酷。好看吗？好看，是比匡威好看。比如：披散长发，好看吗？好看。潇洒吗？酷飒独立，还体现成长性。但那不是tlou的设计逻辑。穿匡威是因为方便，帆布耐磨，而且Ellie喜欢。二部发型更简单：短发方便，长长了她很糙不会经常打理马尾又扎不起来的时候那就扎半把，就那么简单。因为她不怎么在乎发型好不好看，她都懒得洗澡。这些都是以ellie为主体的第一人称的思考为标准。
一部Ellie有点不一样，青春期是一个塑造自我认知的时期，会更在乎自己形象。再加上从小是生活在隔离区，是一个相对和平的环境。我曾经想：Ellie为什么头发是右偏？很简单：因为右眉有疤。她表面是满嘴f语言的小钢炮，但其实是一个内向的很敏感的小孩。我猜想她曾经试图剪刘海遮盖疤痕，但刘海在末世环境是很不方便的，于是渐渐成为出场这个碎发很多的小孩。当然可以说是我的脑补，但这就是我根据造型故事理解出来的这个小孩，一切符合一个真实的人。
而剧里这个大光明马尾造型，可能因为Bella刘海造型不好看或者为了更符合演员本人条件。不过一个右眉有疤又大光明马尾的小孩，我不会觉得她是Ellie。
比如主逻辑是末世生存，tlou里没有一样东西是为了更靠近耍酷而更远离末世现实的设计。然而整体结果就是：酷毙了。这很难的。
二部出来之前我曾经非常担心ellie的造型设计，因为对一个很受期待又立体的人物的成长后如何把控，不完美率是99%。这个小孩是已经活在我心里的真实的人，制造一个成年的她需要符合所有的既定和潜在逻辑，还有一个人们心中的想象框架。
然后预告出来了，我看到成年的她，那时是很感动的。因为符合我所有的预期。打穿游戏，所有阶段的造型，我真是非常非常满意和感动。
设定集里有几张艺术家前期的原画设定，有几个没有采纳的细节，比如很常见的冒险战斗女角设定：穿靴子，酷吗？酷。好看吗？好看，是比匡威好看。比如：披散长发，好看吗？好看。潇洒吗？酷飒独立，还体现成长性。但那不是tlou的设计逻辑。穿匡威是因为方便，帆布耐磨，而且Ellie喜欢。二部发型更简单：短发方便，长长了她很糙不会经常打理马尾又扎不起来的时候那就扎半把，就那么简单。因为她不怎么在乎发型好不好看，她都懒得洗澡。这些都是以ellie为主体的第一人称的思考为标准。
一部Ellie有点不一样，青春期是一个塑造自我认知的时期，会更在乎自己形象。再加上从小是生活在隔离区，是一个相对和平的环境。我曾经想：Ellie为什么头发是右偏？很简单：因为右眉有疤。她表面是满嘴f语言的小钢炮，但其实是一个内向的很敏感的小孩。我猜想她曾经试图剪刘海遮盖疤痕，但刘海在末世环境是很不方便的，于是渐渐成为出场这个碎发很多的小孩。当然可以说是我的脑补，但这就是我根据造型故事理解出来的这个小孩，一切符合一个真实的人。
而剧里这个大光明马尾造型，可能因为Bella刘海造型不好看或者为了更符合演员本人条件。不过一个右眉有疤又大光明马尾的小孩，我不会觉得她是Ellie。
如果要评选今年“年度最差红毯组织者”，那一定是颁给刚刚举办活动的ELLE！
在经历了场地被举报、红毯疑似取消、王耀庆直播间采访救现场、红毯无直播等一系列意外后，时尚盛典终于结束了！
官方阵容还挺强大的，女星们一个个来走红毯，没想到最后还是孤独的走了。
等不及红毯延迟，因为档期提前走；
有的直接表示一整天没吃饭，因为红毯迟迟不走，快饿死了。
走过红地毯后，容祖儿一直在等着吃点什么。没想到从下午3点等到6点，却要等两个多小时。
最后她饥肠辘辘地走下红毯，真的是状态非凡。一条大红色印花裙让她看起来很强势。当她40多岁的时候，岁月并没有在她脸上留下多少痕迹。
金晨也是寿亨组织的成员。她在晒图修图的时候以火锅店为背景。
谁能不看着这满满一桌子的食物？
然而，金晨忍住了，当她走上红地毯时，她改变了自己的形象。她穿了一件漂亮的银花瓣裙，凸显了她脖子长，肩和脖子漂亮的优点。
在媒体拍摄的生活照中，她依然在女星中美貌出众。
关晓彤大概也饿了，所以没进内场，没换第二副样子，走完红毯就宣布下班了。
她在红毯上穿的衣服很漂亮，但是腰粗肩宽的缺点还是暴露出来了。
彤姐，你有没有想过你不适合穿抹胸连衣裙？
与工作室里精致的图片相比，网民们对关晓彤大呼“作弊”。
这张特别制作的对比图也足够直观。
与早早离开的关晓彤不同，迪丽热巴很早就参加了内场活动。
在她走红地毯的照片出来之前，热巴第一次被拍到穿着红色旗袍进入内场。
div忽略掉这不怎么好看的夸张眼线，整体打扮也还可以。
她走红毯时换了另外一套国风高定礼服，裙摆影响走路，她可能也是得罪了摄影师，这生图角度堪比黑图了。
和热巴一样打扮“夸张风”的，还有穿得层层叠叠从里到外一身红的张雨绮。
说实话，身材完美的绮绮子也没hold住这套衣服，造型太灾难，不仅胸部勒出了点赘肉，而且全身上下都充斥着乡土气息。
同样打扮稍显夸张的娜扎就漂亮多了，一条粉色花苞裙，衬得她娇艳无比。
以往也很擅长夸张风格的钟楚曦，这次收敛了不少。
但一条金色复古吊带裙，搭配港味十足的妆发，她也是红毯上非常亮眼的崽！
当晚走复古风的还有颖儿，久未露面，颖儿一看也是抱着惊艳四座的心来的。
公主裙+黑手套+手拿折扇，这一身装扮下来，她优雅又迷人。
祝绪丹用一身腰部绑大蝴蝶结的黑色丝绒裙，显示出她和颖儿是一个风格。
她俩真是很适合一起走红毯，完全一个画风嘛！
但细看，祝绪丹的状态有点一般，脸上又是黑眼圈又有法令纹，疲态很重。
不知道是不是等太久了大家都累着了，红毯上的张嘉倪状态也有点差。
一件深V蛋糕裙，露了不少事业线，穿搭上她是拼了。
可是当天她除了神情黯淡之外，在直播间接受采访时，她还露出了小肚子。
这么美的脸，却没发挥出最好的水平，真是替她感到可惜。
第三位疲态很重的女星是平时热爱健身运动的张钧甯。
这条黑裙子不怎么好看就算了，她的额头还泛着油光、发丝也有些乱。
相比之下，刘诗诗一身粉色花瓣裙让她美出了新高度。
杨颖一袭白色长裙，也显得很温柔。
杨幂的银色斗篷装更是相当有气势，裙子上居然还有兜可以用来插手摆造型。
85花里惨烈翻车的应该只有唐嫣了，一条黄色短裙，除了可以展示下她的大长腿之外，真是毫无亮点。
她头上戴的假发也很厚重，没能展现美貌。
宋茜穿得也有点让人看不懂，黑色毛线外套搭一条丝巾材质的半身裙，一时不知道她是冷还是热。
就算要玩红毯造型突破，好歹也要像宋祖儿穿的这种“水母”裙子吧，奇形怪状但是足够好看！
祖儿也是95花里颜值优越的佼佼者了，当晚美得极其惊艳。
另一位颜值优越的95花林允没有流出红毯生图，但从精修图看看造型也是不错的。
一袭紫色抹胸裙，头上还戴着同色大发箍，这打扮相当梦幻！
刘涛和秦海璐闺蜜合体走了个红毯，也是没有生图、只有精修图。
俩人穿的都挺好看，但这一同框，实际上还是产生了点艳压的意思，搁我是秦海璐，肯定不愿意一起。
千呼万唤始出来的孙俪这次没和老公邓超一起，而是“独自美丽”，一套白黑红拼色裙非常典雅。
同辈女星里，只比孙俪大2岁的董洁生图非常真实。
这仿佛花瓣点缀的裙子有点扮嫩的嫌疑，可惜掩饰不住董洁脸上的年龄感。
不过她远没有蒋勤勤老态明显，蒋勤勤的黑色深V印花裙看着十分大方得体，然而嘴角的纹路暴露出了她芳华不再的事实。
好在她老去得很优雅，没有为了留住美丽乱折腾脸。
最后，称得上“镇住全场”的女星绝对应该有韩雪。
倒不是说她穿得有多么好看，而是她脖子耳朵上配套的昂贵珠宝太过耀眼。
这套祖母绿宝石摇曳在韩雪的发丝间，她随便撩一撩头发就是洋溢而出的贵气。
这么珍贵的首饰，一般明星可能都是向品牌方借来走红毯，而韩雪不一样，品牌官网都搜不到这款珠宝，说明这是韩雪的私人订制！价值百万！
下了这么大的成本，这场红毯她不算赢，还有谁能赢？
话说回来，这次活动的主题本是“无界东方”，明星们应该按照主题设计造型，那么以上女星里，你觉得谁打扮得最像“东方美人”呢？
韩雪、红毯
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走过红地毯后，容祖儿一直在等着吃点什么。没想到从下午3点等到6点，却要等两个多小时。
最后她饥肠辘辘地走下红毯，真的是状态非凡。一条大红色印花裙让她看起来很强势。当她40多岁的时候，岁月并没有在她脸上留下多少痕迹。
金晨也是寿亨组织的成员。她在晒图修图的时候以火锅店为背景。
谁能不看着这满满一桌子的食物？
然而，金晨忍住了，当她走上红地毯时，她改变了自己的形象。她穿了一件漂亮的银花瓣裙，凸显了她脖子长，肩和脖子漂亮的优点。
在媒体拍摄的生活照中，她依然在女星中美貌出众。
关晓彤大概也饿了，所以没进内场，没换第二副样子，走完红毯就宣布下班了。
她在红毯上穿的衣服很漂亮，但是腰粗肩宽的缺点还是暴露出来了。
彤姐，你有没有想过你不适合穿抹胸连衣裙？
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这张特别制作的对比图也足够直观。
与早早离开的关晓彤不同，迪丽热巴很早就参加了内场活动。
在她走红地毯的照片出来之前，热巴第一次被拍到穿着红色旗袍进入内场。
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她走红毯时换了另外一套国风高定礼服，裙摆影响走路，她可能也是得罪了摄影师，这生图角度堪比黑图了。
和热巴一样打扮“夸张风”的，还有穿得层层叠叠从里到外一身红的张雨绮。
说实话，身材完美的绮绮子也没hold住这套衣服，造型太灾难，不仅胸部勒出了点赘肉，而且全身上下都充斥着乡土气息。
同样打扮稍显夸张的娜扎就漂亮多了，一条粉色花苞裙，衬得她娇艳无比。
以往也很擅长夸张风格的钟楚曦，这次收敛了不少。
但一条金色复古吊带裙，搭配港味十足的妆发，她也是红毯上非常亮眼的崽！
当晚走复古风的还有颖儿，久未露面，颖儿一看也是抱着惊艳四座的心来的。
公主裙+黑手套+手拿折扇，这一身装扮下来，她优雅又迷人。
祝绪丹用一身腰部绑大蝴蝶结的黑色丝绒裙，显示出她和颖儿是一个风格。
她俩真是很适合一起走红毯，完全一个画风嘛！
但细看，祝绪丹的状态有点一般，脸上又是黑眼圈又有法令纹，疲态很重。
不知道是不是等太久了大家都累着了，红毯上的张嘉倪状态也有点差。
一件深V蛋糕裙，露了不少事业线，穿搭上她是拼了。
可是当天她除了神情黯淡之外，在直播间接受采访时，她还露出了小肚子。
这么美的脸，却没发挥出最好的水平，真是替她感到可惜。
第三位疲态很重的女星是平时热爱健身运动的张钧甯。
这条黑裙子不怎么好看就算了，她的额头还泛着油光、发丝也有些乱。
相比之下，刘诗诗一身粉色花瓣裙让她美出了新高度。
杨颖一袭白色长裙，也显得很温柔。
杨幂的银色斗篷装更是相当有气势，裙子上居然还有兜可以用来插手摆造型。
85花里惨烈翻车的应该只有唐嫣了，一条黄色短裙，除了可以展示下她的大长腿之外，真是毫无亮点。
她头上戴的假发也很厚重，没能展现美貌。
宋茜穿得也有点让人看不懂，黑色毛线外套搭一条丝巾材质的半身裙，一时不知道她是冷还是热。
就算要玩红毯造型突破，好歹也要像宋祖儿穿的这种“水母”裙子吧，奇形怪状但是足够好看！
祖儿也是95花里颜值优越的佼佼者了，当晚美得极其惊艳。
另一位颜值优越的95花林允没有流出红毯生图，但从精修图看看造型也是不错的。
一袭紫色抹胸裙，头上还戴着同色大发箍，这打扮相当梦幻！
刘涛和秦海璐闺蜜合体走了个红毯，也是没有生图、只有精修图。
俩人穿的都挺好看，但这一同框，实际上还是产生了点艳压的意思，搁我是秦海璐，肯定不愿意一起。
千呼万唤始出来的孙俪这次没和老公邓超一起，而是“独自美丽”，一套白黑红拼色裙非常典雅。
同辈女星里，只比孙俪大2岁的董洁生图非常真实。
这仿佛花瓣点缀的裙子有点扮嫩的嫌疑，可惜掩饰不住董洁脸上的年龄感。
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话说回来，这次活动的主题本是“无界东方”，明星们应该按照主题设计造型，那么以上女星里，你觉得谁打扮得最像“东方美人”呢？
韩雪、红毯
中国古桥专家孔庆普先生关于赵州桥（安济桥）修缮前后的回忆文章。从修缮方式的讨论上，可以看出各方处于不同考虑，希望采取的修缮方式也不同，特别是何为“整旧如旧”“修旧如旧”的讨论，到现在依然是辨不清楚的一件事，原文摘于《中国古桥结构考察》第六章《古代桥梁结构考察》：
安济桥位于河北省赵县大石桥村，俗称赵州大石桥，跨于洨河上。建于隋代大业年间（605-616)，是全世界现存最古老、跨度最大的一座圆弧形敞肩式石拱桥。1953年5月上旬，李尚德、王文俊和我去参加安济桥基础探査作业。此次探查，在河床中发现许多旧石件。因为没有施工机械，全靠人工作业，施工很困难，挖掘面未达到计划挖掘范围，找到旧石件数十件，包括桥栏杆望柱、栏板、拱碹石等。还发现一个地基钻探用的工具，北京称“勺钻”，钻头长22公分，上端有木钻杆儿（折断）。钻探工作尚未按计划完成，汛期过后继续挖掘。
1954年6月，北京代表组（李尚德、王文俊、孔庆普、李卓屏）列席参加安济桥大修工程技术研讨会（在赵县县城）。又见到郭瑞恒和朱士文。据介绍，1952年年底，河北省公路局正式向省交通厅报告，建议安济桥进行大修。省长办公会对保护安济桥的事情很重视，时值解放初期，当前需要做的工程很多，省财政较紧，近期尚难安排安济桥大修工程资金，可以先安排一部分资金，先行实施一部分准备工作，嗣后可分期安排。省政府要求公路局先进行安济桥勘测及制订修理方案，做出工程概算。
河北省公路局又与省文化局商量，由文化局给文化部社会文化管理局打报告说明安济桥是一座1000多年的文物古桥，年久失修，拱碹已损坏局部，应该进行大修。省财政当前有困难，社会文化局可否资助？社会文化局遂派人调查安济桥，认为安济桥确实应该进行大修，于是向文化部提出资助大修安济桥的建议。
1953年4月，桥梁专家茅以升先生的助手罗英来河北省公路局了解安济桥及河北省的古桥情况。得知河北省公路局正为安济桥大修工程费用发愁，罗英看过安济桥以后，将安济桥的现状和河北省公路局正为安济桥大修工程费用发愁的事向茅以升先生报告。茅以升先生于是给交通部部长章伯钩写信，汇报安济桥的现状，说明大修的必要性，希望交通部对河北省给予支持。不久，交通部通知河北省交通厅，安济桥大修工程投资将列人1954年计划。1954年，交通部和文化部先后拨专款给河北省，安济桥得以实施大修工程。
郭瑞恒和朱士文拿出安济桥的技术资料介绍。安济桥又名赵州桥，俗称大石桥，或赵州大石桥。据史料记载，该桥建于隋代大业（隋炀帝杨广）年间（605一616)，是一座单跨圆弧形敞肩式石拱桥，主拱碹是圆弧形并列式结构，由28道拱碹石并列构成，净跨径37公尺多（东西两边稍有出人），矢高7.23公尺，拱圈半径为27.30-27.70公尺（拱圈整体有变形），属于坦型拱。桥梁全长50.83公尺，全宽约9公尺（局部损坏）。拱碹厚11.15公尺（拱背的上面不平），有效厚度1公尺。拱上两端各有2个小孔洞（通称复拱），也是圆弧形并列式结构，南端的1个小孔拱碹是27道拱碹石，其余3个小孔拱碹均为28道拱碹石。外侧小孔的净跨径是3.80公尺，内侧小孔的净跨径是2.85公尺，拱碹厚65公分。桥台基础属于石砌实体浅基础，拱脚以下有5层石板，其厚（高）度约1.60公尺，宽度约5.80公尺，长约9.60公尺。基础表面未发现裂缝，两头的高程差很小，基本上处于水平状态。经探查，桥台下面未发现木桩，桥台直接落在天然土基上。
安济桥大修工程方案，几经讨论，安济桥大修的原则与基本做法得以确定：一，上部结构全部拆卸，桥台和基础原样利用。二，桥梁主体，原则上按照原结构、原形式修复，内部构造方面可以使用新型材料，初步计划在拱背上浇注一层钢筋混凝土。三，凡是可利用的旧石件，原则上按原件原位安装。四，需要添配的石件，选择同种类优质石料，按照同种石件的形式和规格雕作，一律不进行“作旧处理”。五，桥栏杆的形式暂时不定，待进一步发掘完成以后，再行设定。六，石件拆卸时，必须逐件编号登记，按顺序码放。检査旧石件中必须更换的石年．做特别记号，测量其尺寸，详细登记。七，拆卸时间，计划在今年（1954）下汛以后，修复时间安排在明年（1955）汛期以前。
后两次研讨会主要是研究具体技术问题，提出以下八个主要问题：一，现有的拱圈整体有些变形，是千年来逐渐形成的状况，修复时要不要调正？如果调正，必将有几道拱圈的长度产生变化，而且其变量极具微小，如何解决？是更换部分拱碹石？还是在接缝中加人高强度结合材料？加入什么材科为最好？二，主拱圈中每块拱碹石的对接缝两侧各有一对银锭形铁锔子，拱背上拱圈的拼缝上也有铁锔子，拱碹石均为受压件，联结铁件（铁鍋子）开不起作用，是保留还是取消？三，拱背上浇注钢筋混凝土层，算不算改变古桥的原结构？四，拱背上的横向联结铁杠，浇注拱背混凝土时，铁杠是全部保留，还是取消中段，保留端部（勾头）？五，拱背混凝土的上面要不要加铺防水层？六，东侧的局部拱碹已经损坏，必须配制新拱碹，而西面外边的拱碹完整，是保持原样，还是将旧件表面加工见新？七，旧仰天石（金边线）和地伏石损坏数量较多，是将旧石件用于同一边，另一边配制新件？还是全部更新？或新旧件混合使用？如果全部更新，则失夫古桥原貌，如果将旧石件全部利用，不足部分添配新石件，必将出现新旧不一致现象。八，拱架的设计是按照原拱圈的实有情况，还是按照平衡状态设计？为落架所设的支撑点，是采用千斤顶，还是使用抄手楔或沙箱？等等。
1954年6月下旬，召开安济桥大修工程技术研究扩大会议，北京市出席会议的代表组成员有王文俊、李尚德、孔庆普。文化部出席会议的代表组成员有俞同魁、祁英涛、陈继宗。
关于安济桥大修的原则问题，又有人提出应该按照梁思成先生的“整旧如旧”原则修复，大修古桥应该按照“修旧如旧”的原则施工，应该将添配的新石件进行“特殊技术处理”，使得古桥大修以后依然像是一座千年古桥。
文化部代表和北京代表，以及省里的几位工程技术人员坚决反对。有一位清华大学毕业的工程技术人员说，梁思成先生的确讲过，在古建修缮工程中应该按照“整旧如旧”的原则施工。梁先生对“整旧如旧”有解释，他说，“整旧如旧”的意思是，古代建筑在修理过程中一定要保持古建的原结构、原形式。“整旧如旧”并非“修旧如旧”。
主持安济桥大修工程施工的一位工程师说，我们这里有几位老石匠，他们部有“修旧如旧”的经验。就是把新石件加工完成以后，经过“作旧处理”，使新但件变得如同旧石件一样，这是造假的一种技术手法。在古桥修理工程中，万万不可“修旧如旧”。
俞同魁提出，古代建筑修缮工程，讲究历史的纪实性和可读性，在古代桥梁修理工程中也应该遵循这个精神。
河北省公路局的一位负责同志说，安济桥难得一次大修机会，从长远考虑，可换可不换的旧石件尽量更换，所有新石件一律不进行“作旧处理”，但是，总体上要保持古桥的原样。
北京的代表和文整会的代表认为，旧桥面石板应该全部利用，如此可以记录古桥的原貌。缺点是桥面高低不平，游人行走不便。
最后确定的大修工程设计，桥面上的旧石板全部更新，在桥面上人工磨出一道“车辙沟”和一个“驴蹄印”。1000多年的桥面石板被废弃。
1955年，安济桥大修工程施工期间，在朱士文的帮助下，看到研究安济桥大修工程的一些文件。
(1）安济桥的建成年代是隋代，距今已有1300多年。据《水经注》记载，晋朝太康三年（282）建成石拱桥——“旅人桥”，这是史书记载中国最早的石拱桥，根据安济桥结构状况，从晋朝太康三年（282）到隋代大业（605-616）才300多年的历史，由小跨径的半圆形拱桥发展到大跨径的圆弧形拱桥，而且是坦拱敞肩结构、其进步过程至少应该经过500年以上的历史，也就是说，拱形结构在中国桥梁上的应用应该在西汉或东汉时期已经实现。
(2）安济桥为什么不采用木桩基础？一个可能是当时尚未学会打桩技术，另一个可能是认为洨河水较为平缓，河床土质比较坚硬。
(3）如此坦拱敞肩的圆弧拱，其水平推力相当大，桥台后背的长度和宽度，按照现代力学理论计算尚有潜力，当初是如何确定的？难道曾有计算？如果是凭经验所定，在此以前必然还曾做过此类结构的石拱桥。
(4）中国古代北方石拱桥的主拱圈结构，以纵联式为最多，纵联式拱碹基本属于整体性构造，稳定性好。并列式拱圈属于多道独立的拱碹构成整体拱圈，稳定性不如纵联式结构。李春竟然敢大胆地采用此种并列式做法，此人必然对桥梁结构具有相当多的经验，可谓一位了不起的桥梁专家。
(5）每道拱碹石接缝的两侧嵌有1对银锭铁，建桥者是想用这些银锭铁加强拱圈的纵向整体性。根据力学分析，主拱圈的受力主要是压力，因此银锭铁不起作用。
(6）拱圈的整体自下而上向内稍有收分，拱顶的宽度比拱脚处的宽度小约60公分，由于总收分很小，每道碹石的厚度差难以测出，当初可能也是出于从拱圈整体的稳定性考虑而采取此种做法。实际上此种措施对拱圈整体的稳定性并
不起作用。但是，此举对拱碹石的加工制作增加很大难度。
(7）每块拱碹石的端面加工非常平，而且端面均垂直于拱圈的中心线，这一点古代匠人做得非常好，完全符合结构力学原理。
(8）安济桥全桥所用的石料均为石灰岩，石灰岩的抗压和抗腐蚀性能远不面如花岗岩。据调查，赵县的西边，临城、赞、元氏、获鹿等县的山上都是石灰岩，可能是为就近取材而采用石灰岩。从桥梁内外石料的风化程度来看，虽然已经有1000多年的历史，石料的风化腐蚀程度并非多么严重。可能与赵县的气候、面河水的水质有关。
(9）安济桥主拱圈的厚度，按照现代结构力学理论计算，其厚度偏大，可以理解。主拱圈上面两端的小孔洞，其跨径的设计基本合理，也就是说，两跨小孔之间的墩墙位置正确，使得拱圈内的受力拱轴线全部在拱圈断面三分点以里。@文物医院 @新水令 @看碟听雨 @蘸盐
安济桥位于河北省赵县大石桥村，俗称赵州大石桥，跨于洨河上。建于隋代大业年间（605-616)，是全世界现存最古老、跨度最大的一座圆弧形敞肩式石拱桥。1953年5月上旬，李尚德、王文俊和我去参加安济桥基础探査作业。此次探查，在河床中发现许多旧石件。因为没有施工机械，全靠人工作业，施工很困难，挖掘面未达到计划挖掘范围，找到旧石件数十件，包括桥栏杆望柱、栏板、拱碹石等。还发现一个地基钻探用的工具，北京称“勺钻”，钻头长22公分，上端有木钻杆儿（折断）。钻探工作尚未按计划完成，汛期过后继续挖掘。
1954年6月，北京代表组（李尚德、王文俊、孔庆普、李卓屏）列席参加安济桥大修工程技术研讨会（在赵县县城）。又见到郭瑞恒和朱士文。据介绍，1952年年底，河北省公路局正式向省交通厅报告，建议安济桥进行大修。省长办公会对保护安济桥的事情很重视，时值解放初期，当前需要做的工程很多，省财政较紧，近期尚难安排安济桥大修工程资金，可以先安排一部分资金，先行实施一部分准备工作，嗣后可分期安排。省政府要求公路局先进行安济桥勘测及制订修理方案，做出工程概算。
河北省公路局又与省文化局商量，由文化局给文化部社会文化管理局打报告说明安济桥是一座1000多年的文物古桥，年久失修，拱碹已损坏局部，应该进行大修。省财政当前有困难，社会文化局可否资助？社会文化局遂派人调查安济桥，认为安济桥确实应该进行大修，于是向文化部提出资助大修安济桥的建议。
1953年4月，桥梁专家茅以升先生的助手罗英来河北省公路局了解安济桥及河北省的古桥情况。得知河北省公路局正为安济桥大修工程费用发愁，罗英看过安济桥以后，将安济桥的现状和河北省公路局正为安济桥大修工程费用发愁的事向茅以升先生报告。茅以升先生于是给交通部部长章伯钩写信，汇报安济桥的现状，说明大修的必要性，希望交通部对河北省给予支持。不久，交通部通知河北省交通厅，安济桥大修工程投资将列人1954年计划。1954年，交通部和文化部先后拨专款给河北省，安济桥得以实施大修工程。
郭瑞恒和朱士文拿出安济桥的技术资料介绍。安济桥又名赵州桥，俗称大石桥，或赵州大石桥。据史料记载，该桥建于隋代大业（隋炀帝杨广）年间（605一616)，是一座单跨圆弧形敞肩式石拱桥，主拱碹是圆弧形并列式结构，由28道拱碹石并列构成，净跨径37公尺多（东西两边稍有出人），矢高7.23公尺，拱圈半径为27.30-27.70公尺（拱圈整体有变形），属于坦型拱。桥梁全长50.83公尺，全宽约9公尺（局部损坏）。拱碹厚11.15公尺（拱背的上面不平），有效厚度1公尺。拱上两端各有2个小孔洞（通称复拱），也是圆弧形并列式结构，南端的1个小孔拱碹是27道拱碹石，其余3个小孔拱碹均为28道拱碹石。外侧小孔的净跨径是3.80公尺，内侧小孔的净跨径是2.85公尺，拱碹厚65公分。桥台基础属于石砌实体浅基础，拱脚以下有5层石板，其厚（高）度约1.60公尺，宽度约5.80公尺，长约9.60公尺。基础表面未发现裂缝，两头的高程差很小，基本上处于水平状态。经探查，桥台下面未发现木桩，桥台直接落在天然土基上。
安济桥大修工程方案，几经讨论，安济桥大修的原则与基本做法得以确定：一，上部结构全部拆卸，桥台和基础原样利用。二，桥梁主体，原则上按照原结构、原形式修复，内部构造方面可以使用新型材料，初步计划在拱背上浇注一层钢筋混凝土。三，凡是可利用的旧石件，原则上按原件原位安装。四，需要添配的石件，选择同种类优质石料，按照同种石件的形式和规格雕作，一律不进行“作旧处理”。五，桥栏杆的形式暂时不定，待进一步发掘完成以后，再行设定。六，石件拆卸时，必须逐件编号登记，按顺序码放。检査旧石件中必须更换的石年．做特别记号，测量其尺寸，详细登记。七，拆卸时间，计划在今年（1954）下汛以后，修复时间安排在明年（1955）汛期以前。
后两次研讨会主要是研究具体技术问题，提出以下八个主要问题：一，现有的拱圈整体有些变形，是千年来逐渐形成的状况，修复时要不要调正？如果调正，必将有几道拱圈的长度产生变化，而且其变量极具微小，如何解决？是更换部分拱碹石？还是在接缝中加人高强度结合材料？加入什么材科为最好？二，主拱圈中每块拱碹石的对接缝两侧各有一对银锭形铁锔子，拱背上拱圈的拼缝上也有铁锔子，拱碹石均为受压件，联结铁件（铁鍋子）开不起作用，是保留还是取消？三，拱背上浇注钢筋混凝土层，算不算改变古桥的原结构？四，拱背上的横向联结铁杠，浇注拱背混凝土时，铁杠是全部保留，还是取消中段，保留端部（勾头）？五，拱背混凝土的上面要不要加铺防水层？六，东侧的局部拱碹已经损坏，必须配制新拱碹，而西面外边的拱碹完整，是保持原样，还是将旧件表面加工见新？七，旧仰天石（金边线）和地伏石损坏数量较多，是将旧石件用于同一边，另一边配制新件？还是全部更新？或新旧件混合使用？如果全部更新，则失夫古桥原貌，如果将旧石件全部利用，不足部分添配新石件，必将出现新旧不一致现象。八，拱架的设计是按照原拱圈的实有情况，还是按照平衡状态设计？为落架所设的支撑点，是采用千斤顶，还是使用抄手楔或沙箱？等等。
1954年6月下旬，召开安济桥大修工程技术研究扩大会议，北京市出席会议的代表组成员有王文俊、李尚德、孔庆普。文化部出席会议的代表组成员有俞同魁、祁英涛、陈继宗。
关于安济桥大修的原则问题，又有人提出应该按照梁思成先生的“整旧如旧”原则修复，大修古桥应该按照“修旧如旧”的原则施工，应该将添配的新石件进行“特殊技术处理”，使得古桥大修以后依然像是一座千年古桥。
文化部代表和北京代表，以及省里的几位工程技术人员坚决反对。有一位清华大学毕业的工程技术人员说，梁思成先生的确讲过，在古建修缮工程中应该按照“整旧如旧”的原则施工。梁先生对“整旧如旧”有解释，他说，“整旧如旧”的意思是，古代建筑在修理过程中一定要保持古建的原结构、原形式。“整旧如旧”并非“修旧如旧”。
主持安济桥大修工程施工的一位工程师说，我们这里有几位老石匠，他们部有“修旧如旧”的经验。就是把新石件加工完成以后，经过“作旧处理”，使新但件变得如同旧石件一样，这是造假的一种技术手法。在古桥修理工程中，万万不可“修旧如旧”。
俞同魁提出，古代建筑修缮工程，讲究历史的纪实性和可读性，在古代桥梁修理工程中也应该遵循这个精神。
河北省公路局的一位负责同志说，安济桥难得一次大修机会，从长远考虑，可换可不换的旧石件尽量更换，所有新石件一律不进行“作旧处理”，但是，总体上要保持古桥的原样。
北京的代表和文整会的代表认为，旧桥面石板应该全部利用，如此可以记录古桥的原貌。缺点是桥面高低不平，游人行走不便。
最后确定的大修工程设计，桥面上的旧石板全部更新，在桥面上人工磨出一道“车辙沟”和一个“驴蹄印”。1000多年的桥面石板被废弃。
1955年，安济桥大修工程施工期间，在朱士文的帮助下，看到研究安济桥大修工程的一些文件。
(1）安济桥的建成年代是隋代，距今已有1300多年。据《水经注》记载，晋朝太康三年（282）建成石拱桥——“旅人桥”，这是史书记载中国最早的石拱桥，根据安济桥结构状况，从晋朝太康三年（282）到隋代大业（605-616）才300多年的历史，由小跨径的半圆形拱桥发展到大跨径的圆弧形拱桥，而且是坦拱敞肩结构、其进步过程至少应该经过500年以上的历史，也就是说，拱形结构在中国桥梁上的应用应该在西汉或东汉时期已经实现。
(2）安济桥为什么不采用木桩基础？一个可能是当时尚未学会打桩技术，另一个可能是认为洨河水较为平缓，河床土质比较坚硬。
(3）如此坦拱敞肩的圆弧拱，其水平推力相当大，桥台后背的长度和宽度，按照现代力学理论计算尚有潜力，当初是如何确定的？难道曾有计算？如果是凭经验所定，在此以前必然还曾做过此类结构的石拱桥。
(4）中国古代北方石拱桥的主拱圈结构，以纵联式为最多，纵联式拱碹基本属于整体性构造，稳定性好。并列式拱圈属于多道独立的拱碹构成整体拱圈，稳定性不如纵联式结构。李春竟然敢大胆地采用此种并列式做法，此人必然对桥梁结构具有相当多的经验，可谓一位了不起的桥梁专家。
(5）每道拱碹石接缝的两侧嵌有1对银锭铁，建桥者是想用这些银锭铁加强拱圈的纵向整体性。根据力学分析，主拱圈的受力主要是压力，因此银锭铁不起作用。
(6）拱圈的整体自下而上向内稍有收分，拱顶的宽度比拱脚处的宽度小约60公分，由于总收分很小，每道碹石的厚度差难以测出，当初可能也是出于从拱圈整体的稳定性考虑而采取此种做法。实际上此种措施对拱圈整体的稳定性并
不起作用。但是，此举对拱碹石的加工制作增加很大难度。
(7）每块拱碹石的端面加工非常平，而且端面均垂直于拱圈的中心线，这一点古代匠人做得非常好，完全符合结构力学原理。
(8）安济桥全桥所用的石料均为石灰岩，石灰岩的抗压和抗腐蚀性能远不面如花岗岩。据调查，赵县的西边，临城、赞、元氏、获鹿等县的山上都是石灰岩，可能是为就近取材而采用石灰岩。从桥梁内外石料的风化程度来看，虽然已经有1000多年的历史，石料的风化腐蚀程度并非多么严重。可能与赵县的气候、面河水的水质有关。
(9）安济桥主拱圈的厚度，按照现代结构力学理论计算，其厚度偏大，可以理解。主拱圈上面两端的小孔洞，其跨径的设计基本合理，也就是说，两跨小孔之间的墩墙位置正确，使得拱圈内的受力拱轴线全部在拱圈断面三分点以里。@文物医院 @新水令 @看碟听雨 @蘸盐
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