文章分享
在街头上看一回人的风景,犹如读一本历史,一本哲学,你从此看问题、办事情,心胸就不那么窄了,目光就不那么短了,不会为蝇头小利去勾心斗角,不会因一时荣辱而狂妄和消沉,人既然如蝼蚁一样来到世上,忽生忽死,忽聚忽散,短短数十年里,该自在就自在吧,该潇洒就潇洒吧,各自完满自己的一段生命,这就是生存的全部意义了。——《自在独行》贾平凹
看大街上人来人往,我们不过是这世间的一缕青烟,人生转瞬即逝。人为什么会有三六九等,无非是一些强大的人以自己利益的出发点让弱小的人们所信服,但仍有一部分在别人眼中所谓的“弱小”并不这么认为,他们依然坚定幸福的生活着,物质条件也不足以摧毁一个人心中的信念,只有心里“臣服”才是真的臣服;所谓的“强大”也不过是别人眼里的外在表现,偏偏这类人以自己的成功占据了一个“领导”的地位,引领者那些仰望的人们……
真实的生活就是自己过好自己的,照顾好自己的家庭、孩子、父母,温柔的过一生。无欲无求并不代表就不努力、没目标,只不过想要的只是一种平凡的生活,更有烟火气息。#就这一刻#
在街头上看一回人的风景,犹如读一本历史,一本哲学,你从此看问题、办事情,心胸就不那么窄了,目光就不那么短了,不会为蝇头小利去勾心斗角,不会因一时荣辱而狂妄和消沉,人既然如蝼蚁一样来到世上,忽生忽死,忽聚忽散,短短数十年里,该自在就自在吧,该潇洒就潇洒吧,各自完满自己的一段生命,这就是生存的全部意义了。——《自在独行》贾平凹
看大街上人来人往,我们不过是这世间的一缕青烟,人生转瞬即逝。人为什么会有三六九等,无非是一些强大的人以自己利益的出发点让弱小的人们所信服,但仍有一部分在别人眼中所谓的“弱小”并不这么认为,他们依然坚定幸福的生活着,物质条件也不足以摧毁一个人心中的信念,只有心里“臣服”才是真的臣服;所谓的“强大”也不过是别人眼里的外在表现,偏偏这类人以自己的成功占据了一个“领导”的地位,引领者那些仰望的人们……
真实的生活就是自己过好自己的,照顾好自己的家庭、孩子、父母,温柔的过一生。无欲无求并不代表就不努力、没目标,只不过想要的只是一种平凡的生活,更有烟火气息。#就这一刻#
#故事与估值#
“在19世纪,德国小说家和剧作家古斯塔夫·弗雷塔格对这一故事结构进行了补充,并提出了他的版本,其中包括五个关键要素:
1.阐述或煽动阶段:描述一个使故事开始的事件,并介绍这个故事讨论的主要问题。
2.复杂或上升阶段:此阶段中,附加事件的发生增加了故事的紧张感。在悲剧中,这通常是主角一切进展顺利的阶段,而在一个结局圆满的故事中,这通常就是发生不幸事件的插曲阶段。
3.高潮或转折点:此处发生了转变趋势的事件,在这个点,悲剧由好变坏,结局圆满的故事则由坏变好。
4.逆转或下降阶段:在这一阶段,发生的事件显示了转折点对故事的影响。
5.结局:如果故事是个悲剧,它就会以一场大灾难为结局,如果不是,那么故事则会以某个展示主角或胜或负的决定性情节作为结局。
在克里斯托弗·布克有关故事讲述的书中,他认为,数百年来,故事情节始终没有超出以下7种基本类型5:第一,杀魔除怪,通常是不被看好的、处于劣势的主角,击败了强大而邪恶的对手。第二,重生故事,在此类故事里,主人公因各种原因得以重生,并过上了更美好的生活。第三,关于追寻的故事,故事中主角需要执行一个任务,即他必须找到一件物品或做成一件事,才能拯救一个人或者全世界。这就是诸如《指环王》和《星球大战》这类宏大的神话故事所属的类型。第四,白手起家的故事,这类故事是关于转型的,即一些贫穷且弱小的人一步步变得富有且强大。第五,航行和返程的故事,这类故事中的人物或有意或无意地踏上了一场探索的旅程,故事会在主人公返程回到出发点时结束,此时他们通常变得更聪明、更快乐或更富有。第六,喜剧,喜剧的意图是让你和演员一起笑,或者在看到他们磕磕绊绊地解决生活中遇到的挑战时嘲笑他们。而第七,悲剧,与喜剧正好相反,悲剧的目的是让你哭泣。布克很有说服力地证明了,从高雅文学到低俗小说,从歌剧到肥皂剧,从莎士比亚戏剧到詹姆斯·邦德系列电影,所有这些故事都逃不开这七大主题。
摘录来自
故事与估值
[美]阿斯沃斯·达摩达兰
此材料受版权保护。
“在19世纪,德国小说家和剧作家古斯塔夫·弗雷塔格对这一故事结构进行了补充,并提出了他的版本,其中包括五个关键要素:
1.阐述或煽动阶段:描述一个使故事开始的事件,并介绍这个故事讨论的主要问题。
2.复杂或上升阶段:此阶段中,附加事件的发生增加了故事的紧张感。在悲剧中,这通常是主角一切进展顺利的阶段,而在一个结局圆满的故事中,这通常就是发生不幸事件的插曲阶段。
3.高潮或转折点:此处发生了转变趋势的事件,在这个点,悲剧由好变坏,结局圆满的故事则由坏变好。
4.逆转或下降阶段:在这一阶段,发生的事件显示了转折点对故事的影响。
5.结局:如果故事是个悲剧,它就会以一场大灾难为结局,如果不是,那么故事则会以某个展示主角或胜或负的决定性情节作为结局。
在克里斯托弗·布克有关故事讲述的书中,他认为,数百年来,故事情节始终没有超出以下7种基本类型5:第一,杀魔除怪,通常是不被看好的、处于劣势的主角,击败了强大而邪恶的对手。第二,重生故事,在此类故事里,主人公因各种原因得以重生,并过上了更美好的生活。第三,关于追寻的故事,故事中主角需要执行一个任务,即他必须找到一件物品或做成一件事,才能拯救一个人或者全世界。这就是诸如《指环王》和《星球大战》这类宏大的神话故事所属的类型。第四,白手起家的故事,这类故事是关于转型的,即一些贫穷且弱小的人一步步变得富有且强大。第五,航行和返程的故事,这类故事中的人物或有意或无意地踏上了一场探索的旅程,故事会在主人公返程回到出发点时结束,此时他们通常变得更聪明、更快乐或更富有。第六,喜剧,喜剧的意图是让你和演员一起笑,或者在看到他们磕磕绊绊地解决生活中遇到的挑战时嘲笑他们。而第七,悲剧,与喜剧正好相反,悲剧的目的是让你哭泣。布克很有说服力地证明了,从高雅文学到低俗小说,从歌剧到肥皂剧,从莎士比亚戏剧到詹姆斯·邦德系列电影,所有这些故事都逃不开这七大主题。
摘录来自
故事与估值
[美]阿斯沃斯·达摩达兰
此材料受版权保护。
#命运# 命理学--化氣格化气的含义和过程
化气格专论
化气格是八字格局中难度比较高的类型,很多书上都没有论述明白。例子也都举得简单一些。在论述化气格之前,我们先把化气的意义简述一下。
化气
之一 化气的含义和过程
之二 化气格的种类
之三 五种天干之合应各有的种类
之一 化气的含义和过程
一、化气的意义
化气意义的详述另有章节专门论述,这里只是简述,主要论述与天干有关的部分。
【化】是变化。化气也就是在合的天干或地支中,弱小的而顺从力量强大的;即强势让弱势顺从自身,顺从自身所具有的五行特性。
二、化气的过程
1.过程有两种:量变和质变。在字典上的意义为:
【量变】事物在数量上、程度上的变化。是一种逐渐的、不显著的变化,是质变的准备。
【质变】事物的根本性质的变化。是由一种性质向另一种性质的突变。
2.真化和假化
在八字先天命局中和后天走运中,量化也就是化气格中的假化;质变也就是化气格中的真化。(在后有述)
化气格专论
化气格是八字格局中难度比较高的类型,很多书上都没有论述明白。例子也都举得简单一些。在论述化气格之前,我们先把化气的意义简述一下。
化气
之一 化气的含义和过程
之二 化气格的种类
之三 五种天干之合应各有的种类
之一 化气的含义和过程
一、化气的意义
化气意义的详述另有章节专门论述,这里只是简述,主要论述与天干有关的部分。
【化】是变化。化气也就是在合的天干或地支中,弱小的而顺从力量强大的;即强势让弱势顺从自身,顺从自身所具有的五行特性。
二、化气的过程
1.过程有两种:量变和质变。在字典上的意义为:
【量变】事物在数量上、程度上的变化。是一种逐渐的、不显著的变化,是质变的准备。
【质变】事物的根本性质的变化。是由一种性质向另一种性质的突变。
2.真化和假化
在八字先天命局中和后天走运中,量化也就是化气格中的假化;质变也就是化气格中的真化。(在后有述)
✋热门推荐