吴昌硕 1844-1927 富贵神仙寿石图
1896年作
纸本 253×62 厘米
保利山东拍卖2016年拍卖会
成交价：RMB 4,600,000

运笔生辣，行枝钩石，偶得篆籀生意。昔人论陋轩诗云，金石气兼桂气，此语当移赠此画，昌硕 。

吴昌硕喜画牡丹、水仙等花卉，其画厚重雄浑、古朴浓艳，取法青藤、八大又能去其荒寒冷峻，融海派之艳丽富贵，雅俗共赏，别具自家风情。本幅作牡丹、水仙两种，此二种花卉无论气质形姿态还是所喻之意皆有不同。牡丹为富贵之花，深受各阶层喜爱，吴昌硕曾谓牡丹“有色无香，大似不通文墨美人，尊为花王，贮之琼台金屋，侥幸太过。”而水仙在吴昌硕心中有“无势利心，无机械心，形迹两忘，超然尘垢”的品格。

牡丹是富贵花，设色的牡丹尤其深受市民阶层的欢迎。吴昌硕对牡丹有着特殊的看法，他说：“有色无香，大似不通文墨美人，尊为花王，贮之琼台金屋，侥幸太过”，表现出不羡富贵的清高品格。在以牡丹为画题的作品中，吴昌硕常将牡丹与水仙顽石并置，除了取富且贵兮寿而康之意，还有富贵神仙、天香凌波或玉堂富贵的祝愿。本幅将二者并立，牡丹居上，有的娇艳盛开，有的含苞待放，风姿绰约，水仙在下则幽幽静逸，暗自芬芳。两者上下对照，浓淡雅俗，相得益彰。

《缶庐别存》有言：画牡丹易俗，水仙易琐碎，惟佐以石可免二病。石不在玲珑，在奇古。人笑曰：此仓石居士自写照也。画家在作品中往往是寄寓了很深切的用意的，牡丹和顽石谁能说就不就是画家自身形象的隐喻呢？但总的来说，洋溢画面的是饱满向上气势，是一派磅礴的气象。“酒满金垒，富贵花开，咏花愧乏青莲才”，是他牡丹作品中常用的题句。其实他并非没有李白那样的诗才，相反他们在浪漫奇特的艺术想象上具有很多的相似性。吴氏顶礼青藤、八大，但他的作品中去处了徐渭的荒寒和八大的冷峭，晚年作品一变而为厚重雄浑、古朴秾艳。后期作品多用色，既用泼墨泼色法，又用破墨破色法，饱满淋漓，别开生面，丰艳而无脂粉气。此作斜角构图，饱满而透气。大笔如椽，粗服乱头，极具视觉张力，让我们再次领略了吴昌硕艺术“重、拙、大、鲜”的风格。

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【李方膺 幽谷国香】 #那人那画#
“三冬幽谷经霜雪，雨露春风细细开。衰草为君锄不尽，国香何日出尘埃。”
李方膺画兰与历代画兰者不同，元明人之作，大多逸笔轻灵，迎风作笑，画的是潇洒情怀；李氏所作，多阔笔浓墨，粗服乱头，写的是豪迈气概。前者发人幽思，后者激人活力。和八怪同辈相比，李方膺粗中有厚朴气，简中无草仓味。故比板桥、瘿瓢、复堂更高出一筹。此图是其画兰的典型风格。
赏清代画家. 李方膺所作《幽谷国香》。

#图管书摘记[超话]##图管书摘记# 《人间词话》阅读打卡第十五天
阅读内容:第十五章 李煜始为士大夫之词
感悟:李后主之词语言温婉柔美，内容主旨却不似“伶工之词”，而是常含家国、人生际遇的思考。正是因为主旨的清丽，李后主之词“粗服乱头，不掩国色”。“粗服乱头”，是打破前代词作温婉缠绵。纵使如此，李后主词仍如佳人，逢乱世遇风尘不改其美。