#乔李读书笔记# 《科幻之书1：窃星》
——【为女性作家创造空间，无论她们写的是什么】

这本书作为科幻小说的选集，引言就把我给迷住了，想起前段时间虽没特意关注但仍然跑到脑海里的信息：晋江里面似乎又开始了一波关于作者“厌女”“媚男”的讨论。

很多人在作者所写的小说情节里翻箱倒柜找着证据，揪住可能是一句话的叙述争论不休，给作者打上标签，踹入女性叛变者的阵营，然后开始批判。
一拥而上，占据所有话语空间，让人无处而逃。

他们都忘了，虚拟小说是由人写出来的，而真正的女权应该是【为女性作家创造空间，无论她们写的是什么】。
举着女权旗号去批判一位女性作家所写的小说厌女媚男，似乎恰恰是它的反面。

看到引言中1975年厄休拉提到的科幻作品中的女性人物原型，让我产生了一种很奇妙的感觉，仿佛是跨越了空间和时间，遇到了一个睿智独立且犀利的前行者。
更因为她说的是国外科幻作品，而我从一个国内文学作品沐浴下长达的人来说，看到这段话，倍感亲切和惊奇。
这些人物原型，对我来说，也熟悉的很呀！

完全不同的文学类型里竟然有着相同的共性， 真是一件很奇妙的事情。

不过，于我而言，并不是全然抗拒这类女性形象的出现，可能更多的在于“不全是”“百花齐放”“各有喜好”，这才是最重要的。
一味的偏重某种喜好，乃至于拒绝另一种的存在，正如前面所说，恰恰是自己所举起的旗帜相反面。

允许你软弱，也允许你自强。

#荐书#
玛丽莲·弗伦奇《醒来的女性》

●你知道吗，希腊语中的"真相"，并不是“谎言”的反义词，而是遗忘的反义词。真相是被记住的东西。

●她从童年起就懂得，生活就是生存。她看不起那些不谙世事的人。你所做的一切都是不得不做的，因为这偌大的世界冰冷而无情，而你，不管是谁，不管在哪里，都是孑然一身。……她觉得自己的婚姻之所以比她周围的女人成功，是因为她对婚姻的期望值比其他女人低——不求幸福，只求生存。

我们来认识一下米拉。
她是一位喜爱读书的小镇女孩，从小就是个独立而聪明的孩子。她十四岁读尼采和潘恩，开学第一天就学完了全部课本，学校只得让她跳级。可这是二十世纪三十年代的美国，女性最常见的职业是“打字员”，人生的主题则是“家庭”。母亲对她最大的期望就是“嫁个好人家”。在 一个封闭的小地方，她的聪明和独立却使她成为异类。久而久之，她屈服了。她像其他女孩一样草草结婚，穿紧身褡，学做饭，把家里收拾得井井有条，生下两个孩子，努力让自己做一位“贤妻良母”。丈夫有体面的工作，她也住上了许多人梦寐以求的大房子。她举止优雅，总是面带微笑。而只有她自己知道，在生活的平静表象之下，她正在默不作声地崩溃……
《醒来的女性》是一部反映了整整一代美国女性生存境遇，令每一位普通女性心生共鸣，潸然泪下抑或热血沸腾的小说。出版以来全球销量超过2000万册，出版22种语言版本，堪称“小说版的《第二性》”，甚至间接推动了第二次女权主义运动。无数女性认为这本书写出了她们一直被压抑的内心世界，甚至改变了她们的一生。

@未读UnRead
#读书[超话]##好书推荐##女性#

#未定事件簿[超话]#这个点很有意思……其实萧伯纳原本设置的《卖花女》结局并不那么令人悲伤与叹惋（个人观点），希金斯对伊莱莎是把她当作一件作品，而非一位女性，一个拥有独立人格的存在，因为他认为他们之间存在着根本的阶级差异（如伊莱莎说：在你面前我永远是个卖花姑娘），所以从我个人的角度说这个故事不全算是一件悲剧，相反伊莱莎对希金斯的驳斥与反抗非常值得称颂，萧伯纳创作这一剧目也正是为了抨击当时腐朽的阶级制度。
然而在分别由温蒂•希勒和奥黛丽•赫本主演的两版改编电影（后者片名《窈窕淑女》）中，结局都被修改为意味深长的he，也许固然有时代变迁和电影受众的影响，不过原剧本的讽刺意味显然因此大幅降低了，这都是见仁见智的事情。
但是从这段剧情来看，莫弈和蔷薇观看的《卖花女》电影结局似乎不属以上提到的任何一版，（原剧本中并没有希金斯的“怅惘”这一体现）有点像是几个版本的综合，而我合理猜测这与后面的剧情有强烈联系，觉得非常有趣所以想要在这里做个笔记。