我不觉得我的小说相比其他作家的作品有更多的“旧账”。我冒着被认为迂腐(在某种情况下，我或许还真是)的风险，坚持认为写作本身就是我写那唯一让我感兴趣的事物的时候，也就是形式、节奏、情节。我嘲笑某些态度、某些人、某些重要的事物和活动，仅仅因为当面对这些无聊的事物，面对这些膨胀的自我时，你别无选择，只有发出嘲笑。在某种意义上，一切文学都是政治的。我想说，首先，文学是对政治的思考；其次，文学也是一个政治议题。前者映射现实——映射我们称为现实的噩梦或美梦——两者最终都结束于不仅是文学还有时间的死亡或毁灭。后者涉及那些零零碎碎存活和坚持下来的东西，涉及理性。当然，虽然我们知道在整个人类层面的事物中，坚持是一种幻想，而理性只是阻止我们堕入深渊的易碎的栏杆。但也别在意我刚说的，我猜想人写作是出于敏锐的感觉，仅此而已。
#财经# 2022年开年的表现并不理想，但我想和各位投资者再次重申的是，基金是长期投资工具，不要购于在意短期涨跌幅，优质个股也需要时间去表现验证，希望大家耐心一些、坚定一些”。1月13日，宝盈基金经理陈金伟在某互联网平台发声。
元旦以来，A股面临着连续下挫“基金”也几度登上社交平台的热搜，不少基民称“跌麻了”。部分基金经理写起了小作文，与投资者分享自己在下跌中的感悟。
1月11日晚间，汇添富基金经理刘江也在致投资者的一封信中称，“每次危机的到来，虽然以不同的面貌出现，但却造成了相似的破坏。只是这一次，我们希望不要浪费了这次危机。”
他还表示，经历几轮牛熊转换之后，我们也反复观察到，下一轮最成功的经典成长公司，基本都诞生在上一轮的炮火坑中。
“超高收益很难复制”
陈金伟坦言，对于2022年，我们必须要诚实告诉投资者的是，经过两年上行，像2020和2021年这样的超高收益率很难再复制，因此我们在这里提醒各位持有人降低对我们未来收益的预期，但我们也认为2022的市场仍有机会可以挖掘。
他也表示，对于主流赛道龙头以及中小盘，我认为想要获得大幅超额收益会越来越难，简单题目已经做完，只剩下难题，反而也许在市场有偏见的领域，可能会存在新的机遇，另外也会关注新能源对传统行业的需求重构的机会。
事实上，在各大线上平台的基金评论区，基民的焦虑以及不信任感溢满屏幕。在这样的情况下，不少基金也通过各种渠道和方式来安抚投资者的情绪。
近期最为出圈的就是西部利得盛丰衍，他发微博表示：“这几天跌得都不敢去丈母娘家蹭饭了”。而这句话也引发了很多粉丝的共鸣，纷纷在他的微博下留言。
富国基金经理王园园也在某平台写“小作文”称，“最怕空气突然安静，最怕朋友突然的关心，相信大家都懂这种感觉。这一周，我不断地收到老朋友们的问候，大家的关心大多与在座的朋友们大同小异，都在迫切地问，市场怎么了？怎么新年开门绿呢？于是我干脆回复他们：等我的小作文吧。”
在小作文中，王园园表示：“我明白大家面对市场持续下跌的焦虑。作为一名基金经理，除了尽心管理好自己的组合，还要在市场环境不佳时努力地控制风险、控制回撤，我认为每周发一些声也是重要的，因为我明白大家此时的迷茫与不知所措。”
此外，她还在小作文中分析了市场连续下跌的原因。她提到，消费股在经历了去年一整年的调整后，估值到了一个较为合理的区间，整体来说相对还是较为安全的。而像一些高成长板块，比如新能源车，近期的回调力度对于这种长期趋势向好但短期内位置过高、风险较高的板块未必是一件坏事。在经历了这波调整后，估值逐步进入合理区间，当前的调整一定程度上，也在为未来的上涨创造空间。
这样的“小作文”分享也得到了一些投资者的认可，并且以“坚定支持”等予以回应。
“最后悔的投资决策，发生在市场最绝望时”
在致投资者信中，刘江不无感慨地表示，在熊市里面，必须付出的成本就是信息庸余以及市场波动带来的压力、焦虑以及不信任感。
刘江称自己是一个“熊市出身的基金经理”，因此职业生涯的每时每刻都战战兢兢。对他来说，这种大级别的调整发生得太频繁，每一次最终都能走出来。
但当他复盘投资生涯中，那些最后悔的投资决策时，他发现基本都是发生在市场最绝望的时候。他后悔于没有对那些最优质的成长公司在最合理的区间进行大幅增持。
他还写到，中国市场的最大比例的长线投资者，往往是在市场大跌的时候大规模出现的。无论机构还是散户，不管是由于跌了装死，还是反思操作带来的冷静投资，总归从投资行为上看，确实持股周期变长，交易频次缩减。投资人对基金产品的反馈周期，从每日比较净值，到几个月懒得打开软件看一眼。
在他看来，短线投资者的暴增，是市场趋于浮躁、风险陡增的前瞻指标；而长期投资者的增多，就是市场趋于安定、风险逐渐消散的领先指标。
回归至投资理论，他认为每个是时代都是独一无二的，这也在不断推动他在调整。“回想前两年盛行的‘赛道投资法’，一级市场IPO时用同类公司来做估值的初步比较本无可厚非，但就二级市场而言，用宏叙事掩盖了个体公司的巨大差异性，无疑会犯巨大错误。同一赛道的公司，经营天差地别。”
而现在，刘江在努力覆盖更多的公司，注册制带来了大量新股，需要不断改变既往的产业认知。“我们也在尽量变得更古怪一点，因为产业的内卷与投资界的内卷一样达到了极致，一致性预期不断开始反噬，从估值定价的锚定反而变成为了亏损的来源。用过于合乎常理的思维，做过于合乎常理的事情，可能正是群体陷入内卷的源泉。开拓新的外部机会点，走出过去的因循守旧，才是破解内卷之道。”
对刘江而言，投资的压力如影随形，要不断放弃舒适区、不断自我挑战、不断进化，以应对持续变化的市场。
元旦以来，A股面临着连续下挫“基金”也几度登上社交平台的热搜，不少基民称“跌麻了”。部分基金经理写起了小作文，与投资者分享自己在下跌中的感悟。
1月11日晚间，汇添富基金经理刘江也在致投资者的一封信中称，“每次危机的到来，虽然以不同的面貌出现，但却造成了相似的破坏。只是这一次，我们希望不要浪费了这次危机。”
他还表示，经历几轮牛熊转换之后，我们也反复观察到，下一轮最成功的经典成长公司，基本都诞生在上一轮的炮火坑中。
“超高收益很难复制”
陈金伟坦言，对于2022年，我们必须要诚实告诉投资者的是，经过两年上行，像2020和2021年这样的超高收益率很难再复制，因此我们在这里提醒各位持有人降低对我们未来收益的预期，但我们也认为2022的市场仍有机会可以挖掘。
他也表示，对于主流赛道龙头以及中小盘，我认为想要获得大幅超额收益会越来越难，简单题目已经做完，只剩下难题，反而也许在市场有偏见的领域，可能会存在新的机遇，另外也会关注新能源对传统行业的需求重构的机会。
事实上，在各大线上平台的基金评论区，基民的焦虑以及不信任感溢满屏幕。在这样的情况下，不少基金也通过各种渠道和方式来安抚投资者的情绪。
近期最为出圈的就是西部利得盛丰衍，他发微博表示：“这几天跌得都不敢去丈母娘家蹭饭了”。而这句话也引发了很多粉丝的共鸣，纷纷在他的微博下留言。
富国基金经理王园园也在某平台写“小作文”称，“最怕空气突然安静，最怕朋友突然的关心，相信大家都懂这种感觉。这一周，我不断地收到老朋友们的问候，大家的关心大多与在座的朋友们大同小异，都在迫切地问，市场怎么了？怎么新年开门绿呢？于是我干脆回复他们：等我的小作文吧。”
在小作文中，王园园表示：“我明白大家面对市场持续下跌的焦虑。作为一名基金经理，除了尽心管理好自己的组合，还要在市场环境不佳时努力地控制风险、控制回撤，我认为每周发一些声也是重要的，因为我明白大家此时的迷茫与不知所措。”
此外，她还在小作文中分析了市场连续下跌的原因。她提到，消费股在经历了去年一整年的调整后，估值到了一个较为合理的区间，整体来说相对还是较为安全的。而像一些高成长板块，比如新能源车，近期的回调力度对于这种长期趋势向好但短期内位置过高、风险较高的板块未必是一件坏事。在经历了这波调整后，估值逐步进入合理区间，当前的调整一定程度上，也在为未来的上涨创造空间。
这样的“小作文”分享也得到了一些投资者的认可，并且以“坚定支持”等予以回应。
“最后悔的投资决策，发生在市场最绝望时”
在致投资者信中，刘江不无感慨地表示，在熊市里面，必须付出的成本就是信息庸余以及市场波动带来的压力、焦虑以及不信任感。
刘江称自己是一个“熊市出身的基金经理”，因此职业生涯的每时每刻都战战兢兢。对他来说，这种大级别的调整发生得太频繁，每一次最终都能走出来。
但当他复盘投资生涯中，那些最后悔的投资决策时，他发现基本都是发生在市场最绝望的时候。他后悔于没有对那些最优质的成长公司在最合理的区间进行大幅增持。
他还写到，中国市场的最大比例的长线投资者，往往是在市场大跌的时候大规模出现的。无论机构还是散户，不管是由于跌了装死，还是反思操作带来的冷静投资，总归从投资行为上看，确实持股周期变长，交易频次缩减。投资人对基金产品的反馈周期，从每日比较净值，到几个月懒得打开软件看一眼。
在他看来，短线投资者的暴增，是市场趋于浮躁、风险陡增的前瞻指标；而长期投资者的增多，就是市场趋于安定、风险逐渐消散的领先指标。
回归至投资理论，他认为每个是时代都是独一无二的，这也在不断推动他在调整。“回想前两年盛行的‘赛道投资法’，一级市场IPO时用同类公司来做估值的初步比较本无可厚非，但就二级市场而言，用宏叙事掩盖了个体公司的巨大差异性，无疑会犯巨大错误。同一赛道的公司，经营天差地别。”
而现在，刘江在努力覆盖更多的公司，注册制带来了大量新股，需要不断改变既往的产业认知。“我们也在尽量变得更古怪一点，因为产业的内卷与投资界的内卷一样达到了极致，一致性预期不断开始反噬，从估值定价的锚定反而变成为了亏损的来源。用过于合乎常理的思维，做过于合乎常理的事情，可能正是群体陷入内卷的源泉。开拓新的外部机会点，走出过去的因循守旧，才是破解内卷之道。”
对刘江而言，投资的压力如影随形，要不断放弃舒适区、不断自我挑战、不断进化，以应对持续变化的市场。
九年级上册古文1篇
湖心亭看雪
张岱 〔明代〕
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。(余拏 一作：余挐)
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
译文
崇祯五年十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多日，湖中游人全无，连飞鸟的声音都消失了。这天初更时分，我撑着一叶小舟，裹着细毛皮衣，围着火炉，独自前往湖心亭看雪。湖面上冰花一片弥漫，天与云与山与水，浑然一体，白茫茫一片。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。
到了湖心亭上，看见有两人铺好毡子，相对而坐，一个童子正把酒炉里的酒烧得滚沸。他们看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样有闲情逸致的人！”于是拉着我一同饮酒。我尽力喝了三大杯酒，然后和他们道别。问他们的姓氏，得知他们是金陵人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
注释
崇祯五年：公元1632年。崇祯，是明思宗朱由检的年号（1628-1644）。
俱：都。
绝：消失。
是日更（gēng）定：是，代词，这。更定：指初更以后。晚上八点左右。定：停止，结束。
余：第一人称代词，我 。
拏：通“桡”，撑（船）。
拥毳（cuì）衣炉火：穿着细毛皮衣，带着火炉。毳衣：细毛皮衣。毳：鸟兽的细毛。
雾凇沆砀：冰花一片弥漫。雾，从天上下罩湖面的云气。凇，从湖面蒸发的水汽。沆砀，白气弥漫的样子。曾巩《冬夜即事诗》自注：“齐寒甚，夜气如雾，凝于水上，旦视如雪，日出飘满阶庭，齐人谓之雾凇。
上下一白：上上下下全白。一白，全白。一，全或都，一概。
惟：只有。
长堤一痕：形容西湖长堤在雪中只隐隐露出一道痕迹。堤，沿河或沿海的防水建筑物。这里指苏堤。一，数词。痕，痕迹。
一芥：一棵小草。芥，小草，比喻轻微纤细的事物；（像小草一样微小）。
而已：罢了。
毡：毛毯。
焉得更有此人：意思是：想不到还会有这样的人。焉得，哪能。更，还。
拉：邀请。
强（qiǎng）饮：尽情喝。强，尽力，勉力，竭力。一说，高兴地，兴奋地。
大白：大酒杯。白；古人罚酒时用的酒杯，也泛指一般的酒杯，这里的意思是三杯酒。
客此：客，做客，名词作动词。在此地客居。
及：等到。
舟子：船夫。
喃喃：低声嘟哝。
莫：不要。
相公：原意是对宰相的尊称，后转为对年轻人的敬称及对士人的尊称。
更：还。
痴似：痴于，痴过。痴，特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性，本文为痴迷的意思
创作背景
《湖心亭看雪》是张岱《陶庵梦忆》中的一篇叙事小品，明王朝灭亡后所写，是作者把自己对故国往事的怀念都以浅淡的笔触融入山水之中而创作的小品文。
写作特色
《湖心亭看雪》是张岱的代表作，出自回忆录《陶庵梦忆》，写于明王朝灭亡以后。对故国往事的怀恋都以浅淡的笔触融入了山水小品，看似不着痕迹，但作者的心态可从中窥知一二，表现作者痴迷山水以及淡淡的忧国愁绪。
文章首先交代看雪的时间、目的地、天气状况。时间是“崇祯五年十二月”。西湖经历三天大雪后，人声鸟声俱绝，空阔的雪景使天地间呈现出一股肃杀的冷寂来。而作者偏偏选择此时去赏雪，可见他此时的心态及与众不同的情趣。
接着就记述了这次赏雪的具体经过。这天凌晨，作者划一叶小舟，独自前往湖心亭。一个“独”字，充分展示了作者遗世独立的高洁情怀和不随流俗的生活方式，而一人独行于茫茫的雪夜，顿生“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”（苏轼《赤壁赋》）的人生彻悟之感。此时湖上冰花弥漫，天与云与山与水，一片混沌。惟有雪光能带来亮色，映入作者眼帘的“惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”一痕、一点、一芥、两三粒，使用白描手法，宛如中国画中的写意山水，寥寥几笔，就包含了诸多变化，长与短，点与线，方与圆，多与少，大与小，动与静，简洁概括，人与自然共同构成富有意境的艺术画面，悠远脱俗是这幅画的精神，也是作者所推崇的人格品质，这就是人与自然在精神上的统一与和谐。 然后，作者笔锋一转，叙及在湖心亭的奇遇。此时此地此景，能够遇见游人，不能不说是奇迹，那两人也都“大喜”，感叹“湖中焉得更有此人”!酒逢知己千杯少，几人痛饮而别，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”（白居易《琵琶行》）!作者写“两人”“大喜”，即写自己大喜，写“余强饮三大白”，即写两人畅饮，此处使用互文手法，使行文有变化。及写到“问其姓氏，是金陵人，客此”，才匆匆交代了友人的情况，这样写一方面是由于张岱是性情中人，最关注的是朋友之间在情致心灵方面的沟通，至于朋友的身份地位、官职爵里等世俗的问题并不在意；另一方面能够真实地体现作者喜极而悲的情绪变化，询问对方身份之时，也是彼此分别之时，有缘相聚实非易事，此刻一别也许就难以再见，这怎么能不叫人遗憾!最后，作者以舟子的话收束全文：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”舟子说作者“痴”，体现了俗人之见，但“痴”字又何尝不是对张岱最确切的评价呢？他痴迷于天人合一的山水之乐，痴迷于世俗之外的雅情雅致，而金陵人正是那"痴似相公者"，“湖中人鸟声俱绝”仍出来赏雪。“铺毡对坐，一童子烧酒说明是早有准备，更体现了他们共同的“痴”。
全文笔调淡雅流畅，看似自然无奇，而又耐人寻味，西湖的奇景是因了游湖人的存在而彰显了它的魅力，写景与写人相映成趣。
张岱（1597年10月5日－1689年？）一名维城，字宗子，又字石公，号陶庵、陶庵老人、蝶庵、古剑老人、古剑陶庵、古剑陶庵老人、古剑蝶庵老人，晚年号六休居士，浙江山阴（今浙江绍兴）人，祖籍四川绵竹（故自称“蜀人”） ，明清之际史学家、文学家。其最擅长散文，著有《琅嬛文集》《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《三不朽图赞》《夜航船》等绝代文学名著。
湖心亭看雪
张岱 〔明代〕
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。(余拏 一作：余挐)
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
译文
崇祯五年十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多日，湖中游人全无，连飞鸟的声音都消失了。这天初更时分，我撑着一叶小舟，裹着细毛皮衣，围着火炉，独自前往湖心亭看雪。湖面上冰花一片弥漫，天与云与山与水，浑然一体，白茫茫一片。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。
到了湖心亭上，看见有两人铺好毡子，相对而坐，一个童子正把酒炉里的酒烧得滚沸。他们看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样有闲情逸致的人！”于是拉着我一同饮酒。我尽力喝了三大杯酒，然后和他们道别。问他们的姓氏，得知他们是金陵人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
注释
崇祯五年：公元1632年。崇祯，是明思宗朱由检的年号（1628-1644）。
俱：都。
绝：消失。
是日更（gēng）定：是，代词，这。更定：指初更以后。晚上八点左右。定：停止，结束。
余：第一人称代词，我 。
拏：通“桡”，撑（船）。
拥毳（cuì）衣炉火：穿着细毛皮衣，带着火炉。毳衣：细毛皮衣。毳：鸟兽的细毛。
雾凇沆砀：冰花一片弥漫。雾，从天上下罩湖面的云气。凇，从湖面蒸发的水汽。沆砀，白气弥漫的样子。曾巩《冬夜即事诗》自注：“齐寒甚，夜气如雾，凝于水上，旦视如雪，日出飘满阶庭，齐人谓之雾凇。
上下一白：上上下下全白。一白，全白。一，全或都，一概。
惟：只有。
长堤一痕：形容西湖长堤在雪中只隐隐露出一道痕迹。堤，沿河或沿海的防水建筑物。这里指苏堤。一，数词。痕，痕迹。
一芥：一棵小草。芥，小草，比喻轻微纤细的事物；（像小草一样微小）。
而已：罢了。
毡：毛毯。
焉得更有此人：意思是：想不到还会有这样的人。焉得，哪能。更，还。
拉：邀请。
强（qiǎng）饮：尽情喝。强，尽力，勉力，竭力。一说，高兴地，兴奋地。
大白：大酒杯。白；古人罚酒时用的酒杯，也泛指一般的酒杯，这里的意思是三杯酒。
客此：客，做客，名词作动词。在此地客居。
及：等到。
舟子：船夫。
喃喃：低声嘟哝。
莫：不要。
相公：原意是对宰相的尊称，后转为对年轻人的敬称及对士人的尊称。
更：还。
痴似：痴于，痴过。痴，特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性，本文为痴迷的意思
创作背景
《湖心亭看雪》是张岱《陶庵梦忆》中的一篇叙事小品，明王朝灭亡后所写，是作者把自己对故国往事的怀念都以浅淡的笔触融入山水之中而创作的小品文。
写作特色
《湖心亭看雪》是张岱的代表作，出自回忆录《陶庵梦忆》，写于明王朝灭亡以后。对故国往事的怀恋都以浅淡的笔触融入了山水小品，看似不着痕迹，但作者的心态可从中窥知一二，表现作者痴迷山水以及淡淡的忧国愁绪。
文章首先交代看雪的时间、目的地、天气状况。时间是“崇祯五年十二月”。西湖经历三天大雪后，人声鸟声俱绝，空阔的雪景使天地间呈现出一股肃杀的冷寂来。而作者偏偏选择此时去赏雪，可见他此时的心态及与众不同的情趣。
接着就记述了这次赏雪的具体经过。这天凌晨，作者划一叶小舟，独自前往湖心亭。一个“独”字，充分展示了作者遗世独立的高洁情怀和不随流俗的生活方式，而一人独行于茫茫的雪夜，顿生“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”（苏轼《赤壁赋》）的人生彻悟之感。此时湖上冰花弥漫，天与云与山与水，一片混沌。惟有雪光能带来亮色，映入作者眼帘的“惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”一痕、一点、一芥、两三粒，使用白描手法，宛如中国画中的写意山水，寥寥几笔，就包含了诸多变化，长与短，点与线，方与圆，多与少，大与小，动与静，简洁概括，人与自然共同构成富有意境的艺术画面，悠远脱俗是这幅画的精神，也是作者所推崇的人格品质，这就是人与自然在精神上的统一与和谐。 然后，作者笔锋一转，叙及在湖心亭的奇遇。此时此地此景，能够遇见游人，不能不说是奇迹，那两人也都“大喜”，感叹“湖中焉得更有此人”!酒逢知己千杯少，几人痛饮而别，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”（白居易《琵琶行》）!作者写“两人”“大喜”，即写自己大喜，写“余强饮三大白”，即写两人畅饮，此处使用互文手法，使行文有变化。及写到“问其姓氏，是金陵人，客此”，才匆匆交代了友人的情况，这样写一方面是由于张岱是性情中人，最关注的是朋友之间在情致心灵方面的沟通，至于朋友的身份地位、官职爵里等世俗的问题并不在意；另一方面能够真实地体现作者喜极而悲的情绪变化，询问对方身份之时，也是彼此分别之时，有缘相聚实非易事，此刻一别也许就难以再见，这怎么能不叫人遗憾!最后，作者以舟子的话收束全文：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”舟子说作者“痴”，体现了俗人之见，但“痴”字又何尝不是对张岱最确切的评价呢？他痴迷于天人合一的山水之乐，痴迷于世俗之外的雅情雅致，而金陵人正是那"痴似相公者"，“湖中人鸟声俱绝”仍出来赏雪。“铺毡对坐，一童子烧酒说明是早有准备，更体现了他们共同的“痴”。
全文笔调淡雅流畅，看似自然无奇，而又耐人寻味，西湖的奇景是因了游湖人的存在而彰显了它的魅力，写景与写人相映成趣。
张岱（1597年10月5日－1689年？）一名维城，字宗子，又字石公，号陶庵、陶庵老人、蝶庵、古剑老人、古剑陶庵、古剑陶庵老人、古剑蝶庵老人，晚年号六休居士，浙江山阴（今浙江绍兴）人，祖籍四川绵竹（故自称“蜀人”） ，明清之际史学家、文学家。其最擅长散文，著有《琅嬛文集》《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《三不朽图赞》《夜航船》等绝代文学名著。
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