装置艺术 | 宋冬:小人物大世界
关于艺术家
宋冬,1966年出生于北京,中国当代艺术家,作品包括多媒体,装置,雕塑,摄影,行为等等各种媒介。
宋冬的很多作品主题都是关于人与社会,世界,环境的关系,生活细节的思考。他与自己家人,父母的关系也是在他的作品里一直反复出现的一个主题,例如《抚摸父亲》,《物尽其用》。
由于宋冬生活的年代正是中国快速发展的这几十年,他自己的个人经历也代表了当时许许多多中国人的生活,所以要说宋东的很多作品其实都不难理解,都很接地气,也容易与观众产生共鸣。
2017年在Basel Art Fair上见到了宋东的《坐井观天》,其实当下进去的第一眼我大概就猜到了是一个中国艺术家,里面的灯与窗户都有一种熟悉的感觉。虽然镜子这个东西有太多艺术家都在用,比如草间弥生,但是由于宋东总是喜欢用一些旧物品来做装置,所以他的作品一直都带着一种Vintage(复古)的氛围。当我们通过窗户看到的不是”外面“,而是由镜子反射的”里面“的时候,整个装置变成了一个密闭的空间,而从上方掉下来的古早吊灯们又营造了一种繁华的镜像。这既是一个装置,又是一个万花筒,让我们从另一个视觉进行自省。(后来宋冬与K11合作,制作了2000个限量版的《坐井观天》万花筒发售)
如果说《坐井观天》让观众从另一个角度看世界与自己,那么《物尽其用》就是一个把自己打开展现给世界的过程。从2002年宋冬的父亲去世之后,他母亲就陷入了极大的悲伤抑郁当中,家中堆满了各种各样的”垃圾“,宋冬一开始不解,觉得这些东西留着根本没用,而对他母亲来说,这些”垃圾“则是代替他父亲填满家中空虚的存在,也正是这些老物品,让她想起自己死去的丈夫。
“我的母亲也因此成了艺术家。” —— 宋冬
后来宋冬邀请他母亲与自己”合作“,创造了这个大型装置《物尽其用》,各种各样琳琅满目的复古物件被整齐地摆列了出来,而母亲也在帮他整理这个作品的过程中变得越来越开朗,走出了丧夫之痛。当观众与他母亲交流的时候,他母亲也会非常乐意与观众分享每件物品的故事。
#装置艺术#
关于艺术家
宋冬,1966年出生于北京,中国当代艺术家,作品包括多媒体,装置,雕塑,摄影,行为等等各种媒介。
宋冬的很多作品主题都是关于人与社会,世界,环境的关系,生活细节的思考。他与自己家人,父母的关系也是在他的作品里一直反复出现的一个主题,例如《抚摸父亲》,《物尽其用》。
由于宋冬生活的年代正是中国快速发展的这几十年,他自己的个人经历也代表了当时许许多多中国人的生活,所以要说宋东的很多作品其实都不难理解,都很接地气,也容易与观众产生共鸣。
2017年在Basel Art Fair上见到了宋东的《坐井观天》,其实当下进去的第一眼我大概就猜到了是一个中国艺术家,里面的灯与窗户都有一种熟悉的感觉。虽然镜子这个东西有太多艺术家都在用,比如草间弥生,但是由于宋东总是喜欢用一些旧物品来做装置,所以他的作品一直都带着一种Vintage(复古)的氛围。当我们通过窗户看到的不是”外面“,而是由镜子反射的”里面“的时候,整个装置变成了一个密闭的空间,而从上方掉下来的古早吊灯们又营造了一种繁华的镜像。这既是一个装置,又是一个万花筒,让我们从另一个视觉进行自省。(后来宋冬与K11合作,制作了2000个限量版的《坐井观天》万花筒发售)
如果说《坐井观天》让观众从另一个角度看世界与自己,那么《物尽其用》就是一个把自己打开展现给世界的过程。从2002年宋冬的父亲去世之后,他母亲就陷入了极大的悲伤抑郁当中,家中堆满了各种各样的”垃圾“,宋冬一开始不解,觉得这些东西留着根本没用,而对他母亲来说,这些”垃圾“则是代替他父亲填满家中空虚的存在,也正是这些老物品,让她想起自己死去的丈夫。
“我的母亲也因此成了艺术家。” —— 宋冬
后来宋冬邀请他母亲与自己”合作“,创造了这个大型装置《物尽其用》,各种各样琳琅满目的复古物件被整齐地摆列了出来,而母亲也在帮他整理这个作品的过程中变得越来越开朗,走出了丧夫之痛。当观众与他母亲交流的时候,他母亲也会非常乐意与观众分享每件物品的故事。
#装置艺术#
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在一个由算法统治、虚拟环境和享乐经济奠基的时空,老年F接受AI系统的赌注而重获青春,青年F在Siri“监控式”的引诱下,于“拟像花园”、“快乐云”和“镜茧”的多重空间中历经欲望的层层考验,也渐渐逼近更深的真相。整场表演以角色通关的游戏模式转换于不同的特定场景而进行,结合肢体表演、多媒体装置、时装表演的跨媒介形式,讨论当代人对技术恋物、身体消费、自我客体化错觉的沉沦。
我们招募行为表演者、时装表演者、服装设计师、化妆师、交互设计师、灯光师、舞台监督和志愿者,欢迎加入我们~
请将有意向者将作品及个人陈述或简历发至这次的表演制作人之一周俊彤【zhoujuntong@yahoo.com】,标题为【iD:F+申请职位+姓名】,具体合作方式详谈。
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在一个由算法统治、虚拟环境和享乐经济奠基的时空,老年F接受AI系统的赌注而重获青春,青年F在Siri“监控式”的引诱下,于“拟像花园”、“快乐云”和“镜茧”的多重空间中历经欲望的层层考验,也渐渐逼近更深的真相。整场表演以角色通关的游戏模式转换于不同的特定场景而进行,结合肢体表演、多媒体装置、时装表演的跨媒介形式,讨论当代人对技术恋物、身体消费、自我客体化错觉的沉沦。
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