沃兴华 | 书法创作就是前识意图与形式理念的统一
书法归根到底是给人看的
书法是视觉艺术，归根到底是给人看的，说狂话有什么用？作品是硬道理。“百年之想”是虚幻的。百年后人会不会想你，不取决于你想不想，而取决于你的作品能不能进入他们所处时代的文化所造成的特定视阈，这种时代文化你无法预知，更无法掌握，因此所谓的“百年之想”只是一厢情愿而已。但是它有积极作用，可以让我们对当下创作怀抱一种敬畏的心情、认真的态度和勤勉的作风，我想一个真正的艺术家应当要有一点“百年之想”。
书法的形式构成
我在《形势衍》一书中说：“书法就是线条对空间的分割”，这个观点包括两方面内容，一是分割的结果，讲空间造型与关系，要求‘致广大’，追求宏观效果，使作品具有撼人的气势；二是分割的手段，讲线条本身的质量，要求‘尽精微’，追求微观细节，使作品具有耐人琢磨的韵味。空间与线条并重，片面追求一个方面而否定另一个方面都是错误的，都会损害书法艺术的魅力。因此，我在创作时力求广大与精微兼顾。然而在写文章时，强调形式构成，线质方面谈的比较少。原因是我觉得关于线质古人讲得很多，“卑之无甚高论”，充其量只能作系统化的整理，如我在《书法技法新论》的笔法章和点画章中所做的那样。关于形式构成古人极少论述，而它恰恰是当代书法发展所面临的最迫切需要解决的问题，应当大谈特谈。
这种迫切性表现为两个方面，第一，古代书法是文本式的，注重阅读，因此强调点画和结体的表现。现代书法是图式的，注重观看，因此特别强调章法，强调形式构成。第二，书法艺术的发展是内因与外因合力作用的结果，外力的推动主要来自两个方面；书写工具和展示空间。受书写工具变化的推动，书法内部应变的次序为从点画到结体再到章法，点画因为与书写工具的关系最密切而变得最重要；受展示空间变化的推动，书法内部应变的次序为从章法到结体再到点画，章法因为与展示空间的关系最密切而变得最重要。
古代书法发展的外力影响主要来自书写工具，汉代蔡邕说：“唯笔软则奇怪生焉”，毛笔的改进促进了字体书风的变化发展，从秦汉到今天，两千多年来，毛笔的性能已被充分开发，各种表现都趋于极致，当代书法家要想精微很难超越神龙《兰亭》，要想浑厚很难超越邓石如，要想跌宕很难超越米芾，要想雅致很难超越董其昌……无论想要追求什么，都会有一座高峰矗立在前，这意味着借助书写工具来促进书法艺术发展的路已经走到头了。然而从展示空间来看，由于当代建筑式样和装潢风格的改变，今天书法的展示空间与以往任何一个时代都大不相同，书法作品如果不在幅式、章法、结体、点画乃至装裱上做一番改变，就很难进入现代的展示空间，与其协调，并且相映成辉。而作品要与展示空间相结合，最重要的就是章法，就是形式构成。
先讲形式。在艺术上，人们一般都将作品所表现的情感称为内容，而将表现情感的方法称为形式。具体说，书法艺术的表现形式，有点画结体和章法三个层次，再具体来说，就是点画的粗细方圆、轻重快慢；结体的正侧大小、收放开合；章法的疏密虚实、离合断续等等，它们都是以对比关系的方式出现的，点画结体和章法所包含的各种对比关系很多，远不止这些，如果加以归并的话，可以概括为形和势两大类型。形即空间的状态和位置，如粗细方圆、大小正侧、疏密虚实等等；势即时间的运动和速度，如轻重快慢、离合断续等等。因此汉代蔡邕在《九势》中说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉；阴阳既生，形势出焉”。他所说的自然，就是书法艺术所要表现的内容，包括我们所说的情感，他所说的阴阳就是各种各样的对比关系，所说的形势就是对比关系的高度概括，书法艺术是通过各种形和势的变化来表现情感内容的。
再说构成。书法作品中的点画结体和章法都具有两重性，一方面是整体，另一方面又是局部。点画既是起笔行笔和收笔的组合，是整体，同时又是结体的局部。结体既是各种点画的组合，是个整体，同时又是章法的局部。章法既是作品中所有造型元素的组合，是个整体，同时又是展示空间的局部。
点画结体和章法的双重性格决定了双重的表现要求。当它们作为相对独立的整体时，各种组合元素的处理要完整、平衡和统一，要表现出一定的审美价值，当它们作为局部时，各种组合元素的处理要不完整、不平衡和不统一，以开放的姿态与其他局部相组合，在组合中1+1>2，产生新的审美价值。
整体和局部各有各的审美价值，书法创作应当两者兼顾，但是由于种种原因，“目不能二视而明”，人们常常会在兼顾的基础上有所偏重，比较来说，传统书法偏重于将每个层次都当作相对独立的整体，强调它们本身的审美价值，结果使得宋代以后的形式研究越来越往精细方向发展，以楷书的点画形式来说，晋唐时代只有八种，欧阳询称为《八诀》，到元代陈绎曾的《翰林要诀》变为三十六种；就楷书的结体来说，唐代欧阳询有《三十六法》，明代李淳发展为《大字结构八十四法》，到清代黄自元又进一步细化为九十二法。所有这些研究都就事论事，就点画论点画，就结体论结体，只见树木，不见森林，使得书法创作在技法表现上，一方面越来越细腻，另一方面却因为忽视了局部与局部之间的关系，琐碎呆板，没有整体感，缺乏生气，走到极端，便堕落到馆阁体的魔障里去了。当代书法家看到这种毛病，认识到它的危险性，因此主张要在关注局部之美的基础上，进一步强调局部与局部之间的组合关系之美，这种局部与局部的组合，用一个现代的词来表示，那就是构成。构成就是组合，组合就是构成。
总而言之，形式构成的创作注重两个方面，一是形式，任何情感都必须通过点画结体和章法中的各种对比关系来表现，因此特别强调对比关系，认为作品中对比关系越多，作品的内涵就越丰富，作品中对比关系的反差越大，作品的视觉效果就越强烈。二是构成，在兼顾点画结体和章法的局部之美的基础上，特别强调点画与点画、结体与结体、章法与展示空间之间的组合关系之美。努力把点画放到结体中去表现，把结体放到章法中去表现，把章法放在展示环境中去表现，让它们在更高层次更大范围的组合中通过变形，表现出更大的审美价值。
用笔和线质的两点体会
其实在创作上我是非常注重用笔和线质的，只是在表述时因为上面两个原因而讲得少了，以后我要注意，不要讲得太偏。说改就改，现在马上就纠正一下，讲讲我对用笔和线质的两点体会：第一，线质要好无非两个方面，一是粗细方圆，造型丰富，二是轻重快慢，节奏鲜明。而无论粗细方圆还是轻重快慢都是一种对比的存在，对比双方都不能单独产生意义，只有被纳入到一个系统之内，通过有机组合，建立起对立统一关系，才能相得益彰，显示出各自的美感，而这种系统的组合形式就是笔法。
笔法的要义是将点画的书写分成起笔、行笔和收笔三个部分，让运笔走出一个过程，在这个过程中，通过提按顿挫，在造型上产生粗细方圆的变化，通过轻重快慢，在节奏上产生抑扬起伏的变化，最后通过造型与节奏的组合，使点画成为一个整体，具有相对独立的审美价值。点画有没有笔法意识，造型与节奏的表现是不是丰富而且细腻，这是写好点画的根本前提。第二，线质要好还必须避免偃卧，笔锋受压后打开，一进入行笔，就会偏向与运动方向相反的一边，使笔肚接触纸面。笔按得越重，笔肚接触纸面越多，笔锋的偏侧就越大，这种偏侧便是偃卧。它使书写的沉着之力因为笔锋的偏侧而转移为与纸面平行的力量，不能力透纸背，入木三分；而且，笔肚擦过纸面，墨色扁薄飘浮，没有注入感。因此为了在中段行笔时避免偃卧，董其昌说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传之语”。意思是尽量提起笔，让笔尖在纸上行走，以此保证中锋，这是帖学的中段行笔方法。包世臣《艺舟双楫》说：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺纸上矣。石工镌字，画右行者，其錞必向左，验而实之，则纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。……锋既着纸，即宜转换，于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。”主张将笔管朝笔画运行的相反方向倾斜，抬起笔肚，让笔尖受压后强力反弹，紧紧咬住纸面逆行，保证写出苍茫浑厚的点画，这是碑学的中段行笔方法。
帖学和碑学的行笔方法不同，表现效果大相径庭，但是殊途同归，都避免了行笔过程中笔锋偃卧的毛病。帖学提笔运行的效果是清挺遒劲，适宜于写小字；碑学逆顶运行的效果是浑厚苍茫，适宜于写大字。理解和掌握这两种方法，创作时就可以根据实际情况随时应变，点画的粗与细、快与慢，力度和速度的变化，轻松与沉郁的表现，全在于这两种方法的灵活使用。
这两种用笔方法太重要了，现在有许多人写字只求痛快，不讲笔法，起笔、行笔和收笔没有变化，点画苍白空洞，尤其是不知道如何避免偃卧，运笔像拖地板一样，点画扁薄轻浮，这些运笔都被董其昌斥之为“信笔”。
我的创作方法
我就谈谈自己的创作方法，它到底是出于脑还是出于心，你去分析分析看。我认为：书法创作就是前识意图与形式理念的统一。
所谓前识意图，顾名思义就是在创作之前，对作品的一种意象性预构，它是不明确的，如老子说的：“恍兮惚兮，其中有象；惚兮恍兮，其中有精”，因此称为“前识”。而且作为一种意象，它具有强烈的表现冲动，因此称为意图。前识意图反映了作者的思想感情、审美趣味和生活状态等等，是作者生命的表现。
所谓形式理念，是书法艺术的表现形式在高度概括以后，抽绎出来的最高原则。书法的表现形式是点画结体的造型及其对比组合，具体来说，就是用笔的轻重快慢，点画的粗细方圆，结体的大小正侧，章法的疏密虚实，用墨的枯湿浓淡等，这些对比组合变化无穷，其最高原则就是四个字“以他平他”，不断地以不同的造型元素与前面的造型元素相联接，让它们相反相成，相映成辉，组成和谐的整体关系并生生不息地展开下去，这是作品生命的表现。
前识意图是作者情绪在受到某种刺激之后引起的反应，不同刺激，不同反应，造成不同的前识意图。形式理念是“以他平他”，前面的点画写得粗了、细了，后面的点画就要写得细些、粗些......前面字写正了，后面字就写得斜些；右边字写大了，左边字就写得小些；前面一行右倾了，后面一行就往左斜一些。至于怎么粗怎么细，怎么正怎么斜，怎么大怎么小，会激发出作者在平时训练中所储备的各种技法规范，王羲之的，颜真卿的，苏黄米蔡的等等，全部变成各种具体情况下的具体运用。
二是轮换做主的原则。在创作过程中，落笔的时候，线条是粗是细？是长是短？结体是方是圆？上下字是连续的还是间断的……所有表现都以前识意图为主，由前识意图定下作品的风格基调。开了头以后，形式理念逐渐显现，影响越来越大，到一件作品快要完成的时候，怎么写已经完全被形式理念所规定了，前面疏了，后面必须要密一点；前面轻了，后面必须重一点……你别无选择，只能够跟着形式理念走。尤其是落款，写在什么地方，是穷款还是长款，你不要再顾及什么前识意图，必须老老实实地根据形式理念去“以他平他”，求得通篇关系的完整与和谐。这种轮换原则古人也讲过，但不明确。王铎说，一个字中，前面的笔画好写，最后一笔难写。为什么？就是因为前面几笔根据前识意图，你可以想怎么写就怎么写，最后一笔要调整关系，必须符合“以他平他”的形式理念，落在什么地方，粗一点还是细一点，干一些还是湿一些，实际上都是被规定的，你要发现这种规定，并且把它表现出来，所以难写。书法创作的过程，前面以前识意图为主，后面以形式理念为主，这个道理与写文章一样。刘熙载在《艺概·文概》中说：“未破题前，文章由我，既破题后，我由文章”。八股文讲起承转合，“起”就是破题，破题的时候，文章怎么写，以我为主，好比书法中的以前识意图为主。“起”了之后，破题了，观点亮出来了，后面怎么承，怎么转，怎么合，就由不得你了，你必须跟着文章本身的逻辑走，好比书法中跟着形式理念走。只有这样，书法创作才能将作者的生命与作品的生命融为一体，既表现作者的思想感情，又符合传统文化的精神。
书法归根到底是给人看的
书法是视觉艺术，归根到底是给人看的，说狂话有什么用？作品是硬道理。“百年之想”是虚幻的。百年后人会不会想你，不取决于你想不想，而取决于你的作品能不能进入他们所处时代的文化所造成的特定视阈，这种时代文化你无法预知，更无法掌握，因此所谓的“百年之想”只是一厢情愿而已。但是它有积极作用，可以让我们对当下创作怀抱一种敬畏的心情、认真的态度和勤勉的作风，我想一个真正的艺术家应当要有一点“百年之想”。
书法的形式构成
我在《形势衍》一书中说：“书法就是线条对空间的分割”，这个观点包括两方面内容，一是分割的结果，讲空间造型与关系，要求‘致广大’，追求宏观效果，使作品具有撼人的气势；二是分割的手段，讲线条本身的质量，要求‘尽精微’，追求微观细节，使作品具有耐人琢磨的韵味。空间与线条并重，片面追求一个方面而否定另一个方面都是错误的，都会损害书法艺术的魅力。因此，我在创作时力求广大与精微兼顾。然而在写文章时，强调形式构成，线质方面谈的比较少。原因是我觉得关于线质古人讲得很多，“卑之无甚高论”，充其量只能作系统化的整理，如我在《书法技法新论》的笔法章和点画章中所做的那样。关于形式构成古人极少论述，而它恰恰是当代书法发展所面临的最迫切需要解决的问题，应当大谈特谈。
这种迫切性表现为两个方面，第一，古代书法是文本式的，注重阅读，因此强调点画和结体的表现。现代书法是图式的，注重观看，因此特别强调章法，强调形式构成。第二，书法艺术的发展是内因与外因合力作用的结果，外力的推动主要来自两个方面；书写工具和展示空间。受书写工具变化的推动，书法内部应变的次序为从点画到结体再到章法，点画因为与书写工具的关系最密切而变得最重要；受展示空间变化的推动，书法内部应变的次序为从章法到结体再到点画，章法因为与展示空间的关系最密切而变得最重要。
古代书法发展的外力影响主要来自书写工具，汉代蔡邕说：“唯笔软则奇怪生焉”，毛笔的改进促进了字体书风的变化发展，从秦汉到今天，两千多年来，毛笔的性能已被充分开发，各种表现都趋于极致，当代书法家要想精微很难超越神龙《兰亭》，要想浑厚很难超越邓石如，要想跌宕很难超越米芾，要想雅致很难超越董其昌……无论想要追求什么，都会有一座高峰矗立在前，这意味着借助书写工具来促进书法艺术发展的路已经走到头了。然而从展示空间来看，由于当代建筑式样和装潢风格的改变，今天书法的展示空间与以往任何一个时代都大不相同，书法作品如果不在幅式、章法、结体、点画乃至装裱上做一番改变，就很难进入现代的展示空间，与其协调，并且相映成辉。而作品要与展示空间相结合，最重要的就是章法，就是形式构成。
先讲形式。在艺术上，人们一般都将作品所表现的情感称为内容，而将表现情感的方法称为形式。具体说，书法艺术的表现形式，有点画结体和章法三个层次，再具体来说，就是点画的粗细方圆、轻重快慢；结体的正侧大小、收放开合；章法的疏密虚实、离合断续等等，它们都是以对比关系的方式出现的，点画结体和章法所包含的各种对比关系很多，远不止这些，如果加以归并的话，可以概括为形和势两大类型。形即空间的状态和位置，如粗细方圆、大小正侧、疏密虚实等等；势即时间的运动和速度，如轻重快慢、离合断续等等。因此汉代蔡邕在《九势》中说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉；阴阳既生，形势出焉”。他所说的自然，就是书法艺术所要表现的内容，包括我们所说的情感，他所说的阴阳就是各种各样的对比关系，所说的形势就是对比关系的高度概括，书法艺术是通过各种形和势的变化来表现情感内容的。
再说构成。书法作品中的点画结体和章法都具有两重性，一方面是整体，另一方面又是局部。点画既是起笔行笔和收笔的组合，是整体，同时又是结体的局部。结体既是各种点画的组合，是个整体，同时又是章法的局部。章法既是作品中所有造型元素的组合，是个整体，同时又是展示空间的局部。
点画结体和章法的双重性格决定了双重的表现要求。当它们作为相对独立的整体时，各种组合元素的处理要完整、平衡和统一，要表现出一定的审美价值，当它们作为局部时，各种组合元素的处理要不完整、不平衡和不统一，以开放的姿态与其他局部相组合，在组合中1+1>2，产生新的审美价值。
整体和局部各有各的审美价值，书法创作应当两者兼顾，但是由于种种原因，“目不能二视而明”，人们常常会在兼顾的基础上有所偏重，比较来说，传统书法偏重于将每个层次都当作相对独立的整体，强调它们本身的审美价值，结果使得宋代以后的形式研究越来越往精细方向发展，以楷书的点画形式来说，晋唐时代只有八种，欧阳询称为《八诀》，到元代陈绎曾的《翰林要诀》变为三十六种；就楷书的结体来说，唐代欧阳询有《三十六法》，明代李淳发展为《大字结构八十四法》，到清代黄自元又进一步细化为九十二法。所有这些研究都就事论事，就点画论点画，就结体论结体，只见树木，不见森林，使得书法创作在技法表现上，一方面越来越细腻，另一方面却因为忽视了局部与局部之间的关系，琐碎呆板，没有整体感，缺乏生气，走到极端，便堕落到馆阁体的魔障里去了。当代书法家看到这种毛病，认识到它的危险性，因此主张要在关注局部之美的基础上，进一步强调局部与局部之间的组合关系之美，这种局部与局部的组合，用一个现代的词来表示，那就是构成。构成就是组合，组合就是构成。
总而言之，形式构成的创作注重两个方面，一是形式，任何情感都必须通过点画结体和章法中的各种对比关系来表现，因此特别强调对比关系，认为作品中对比关系越多，作品的内涵就越丰富，作品中对比关系的反差越大，作品的视觉效果就越强烈。二是构成，在兼顾点画结体和章法的局部之美的基础上，特别强调点画与点画、结体与结体、章法与展示空间之间的组合关系之美。努力把点画放到结体中去表现，把结体放到章法中去表现，把章法放在展示环境中去表现，让它们在更高层次更大范围的组合中通过变形，表现出更大的审美价值。
用笔和线质的两点体会
其实在创作上我是非常注重用笔和线质的，只是在表述时因为上面两个原因而讲得少了，以后我要注意，不要讲得太偏。说改就改，现在马上就纠正一下，讲讲我对用笔和线质的两点体会：第一，线质要好无非两个方面，一是粗细方圆，造型丰富，二是轻重快慢，节奏鲜明。而无论粗细方圆还是轻重快慢都是一种对比的存在，对比双方都不能单独产生意义，只有被纳入到一个系统之内，通过有机组合，建立起对立统一关系，才能相得益彰，显示出各自的美感，而这种系统的组合形式就是笔法。
笔法的要义是将点画的书写分成起笔、行笔和收笔三个部分，让运笔走出一个过程，在这个过程中，通过提按顿挫，在造型上产生粗细方圆的变化，通过轻重快慢，在节奏上产生抑扬起伏的变化，最后通过造型与节奏的组合，使点画成为一个整体，具有相对独立的审美价值。点画有没有笔法意识，造型与节奏的表现是不是丰富而且细腻，这是写好点画的根本前提。第二，线质要好还必须避免偃卧，笔锋受压后打开，一进入行笔，就会偏向与运动方向相反的一边，使笔肚接触纸面。笔按得越重，笔肚接触纸面越多，笔锋的偏侧就越大，这种偏侧便是偃卧。它使书写的沉着之力因为笔锋的偏侧而转移为与纸面平行的力量，不能力透纸背，入木三分；而且，笔肚擦过纸面，墨色扁薄飘浮，没有注入感。因此为了在中段行笔时避免偃卧，董其昌说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传之语”。意思是尽量提起笔，让笔尖在纸上行走，以此保证中锋，这是帖学的中段行笔方法。包世臣《艺舟双楫》说：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺纸上矣。石工镌字，画右行者，其錞必向左，验而实之，则纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。……锋既着纸，即宜转换，于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。”主张将笔管朝笔画运行的相反方向倾斜，抬起笔肚，让笔尖受压后强力反弹，紧紧咬住纸面逆行，保证写出苍茫浑厚的点画，这是碑学的中段行笔方法。
帖学和碑学的行笔方法不同，表现效果大相径庭，但是殊途同归，都避免了行笔过程中笔锋偃卧的毛病。帖学提笔运行的效果是清挺遒劲，适宜于写小字；碑学逆顶运行的效果是浑厚苍茫，适宜于写大字。理解和掌握这两种方法，创作时就可以根据实际情况随时应变，点画的粗与细、快与慢，力度和速度的变化，轻松与沉郁的表现，全在于这两种方法的灵活使用。
这两种用笔方法太重要了，现在有许多人写字只求痛快，不讲笔法，起笔、行笔和收笔没有变化，点画苍白空洞，尤其是不知道如何避免偃卧，运笔像拖地板一样，点画扁薄轻浮，这些运笔都被董其昌斥之为“信笔”。
我的创作方法
我就谈谈自己的创作方法，它到底是出于脑还是出于心，你去分析分析看。我认为：书法创作就是前识意图与形式理念的统一。
所谓前识意图，顾名思义就是在创作之前，对作品的一种意象性预构，它是不明确的，如老子说的：“恍兮惚兮，其中有象；惚兮恍兮，其中有精”，因此称为“前识”。而且作为一种意象，它具有强烈的表现冲动，因此称为意图。前识意图反映了作者的思想感情、审美趣味和生活状态等等，是作者生命的表现。
所谓形式理念，是书法艺术的表现形式在高度概括以后，抽绎出来的最高原则。书法的表现形式是点画结体的造型及其对比组合，具体来说，就是用笔的轻重快慢，点画的粗细方圆，结体的大小正侧，章法的疏密虚实，用墨的枯湿浓淡等，这些对比组合变化无穷，其最高原则就是四个字“以他平他”，不断地以不同的造型元素与前面的造型元素相联接，让它们相反相成，相映成辉，组成和谐的整体关系并生生不息地展开下去，这是作品生命的表现。
前识意图是作者情绪在受到某种刺激之后引起的反应，不同刺激，不同反应，造成不同的前识意图。形式理念是“以他平他”，前面的点画写得粗了、细了，后面的点画就要写得细些、粗些......前面字写正了，后面字就写得斜些；右边字写大了，左边字就写得小些；前面一行右倾了，后面一行就往左斜一些。至于怎么粗怎么细，怎么正怎么斜，怎么大怎么小，会激发出作者在平时训练中所储备的各种技法规范，王羲之的，颜真卿的，苏黄米蔡的等等，全部变成各种具体情况下的具体运用。
二是轮换做主的原则。在创作过程中，落笔的时候，线条是粗是细？是长是短？结体是方是圆？上下字是连续的还是间断的……所有表现都以前识意图为主，由前识意图定下作品的风格基调。开了头以后，形式理念逐渐显现，影响越来越大，到一件作品快要完成的时候，怎么写已经完全被形式理念所规定了，前面疏了，后面必须要密一点；前面轻了，后面必须重一点……你别无选择，只能够跟着形式理念走。尤其是落款，写在什么地方，是穷款还是长款，你不要再顾及什么前识意图，必须老老实实地根据形式理念去“以他平他”，求得通篇关系的完整与和谐。这种轮换原则古人也讲过，但不明确。王铎说，一个字中，前面的笔画好写，最后一笔难写。为什么？就是因为前面几笔根据前识意图，你可以想怎么写就怎么写，最后一笔要调整关系，必须符合“以他平他”的形式理念，落在什么地方，粗一点还是细一点，干一些还是湿一些，实际上都是被规定的，你要发现这种规定，并且把它表现出来，所以难写。书法创作的过程，前面以前识意图为主，后面以形式理念为主，这个道理与写文章一样。刘熙载在《艺概·文概》中说：“未破题前，文章由我，既破题后，我由文章”。八股文讲起承转合，“起”就是破题，破题的时候，文章怎么写，以我为主，好比书法中的以前识意图为主。“起”了之后，破题了，观点亮出来了，后面怎么承，怎么转，怎么合，就由不得你了，你必须跟着文章本身的逻辑走，好比书法中跟着形式理念走。只有这样，书法创作才能将作者的生命与作品的生命融为一体，既表现作者的思想感情，又符合传统文化的精神。
近期大盘持续调整，庄家建仓手法成为市场重点关注的焦点，今天分享一下庄家的大手笔手法和实战技巧：
一，主力通吃套牢盘
首先我们来理解一些基本概念——什么是通吃套牢盘，以及是谁在通吃？
如下图1，我们看筹码分布指标时，可以通过移动鼠标到对应位置，得出当天收盘后的获利筹码，图中①号位置当天的获利盘约76%，而②号位置大概是99%，也就是说从①号位置的启动涨至②号高点，大概有20多的筹码转移了。
知道了如何看当天以及某个位置的获利盘比例后，我们再来看看什么是通吃套牢盘。如图所示：这个筹码分布指标的形态，在前面两个交易日基本没有变化，不同的只是第二个交易日中的获利盘比例大幅提升，甚至穿越了筹码峰，而从公式（当天“解放”套牢盘比例= 当天的收盘获利比例 - 前一交易日收盘获利比例）就可以知道，85.03%-34.10≈51%，说明当天的上涨解放了大量套牢盘。这种形象我们就叫“通吃套牢盘”。
图2
接下来才是用主力动向信号来判断究竟是谁在通吃筹码。同样如下图，很明显的看到，豫能控股在2020年12月14号的启动当天主力大额净买超3300万，而当天一共才成交了3400万左右，说明当天一早的封板是非常夸张的，大单主动扫货明显，一天就通吃了50%的筹码，那么接下来就连板拉升。所以通过主力动向信号，就可以帮我们找到是谁在扫货以及扫货的力度如何了。
图3
二、台阶式扫货
铺垫完基础的知识（如何一眼就看出是“通吃套牢盘”），接下来我们看看“通吃”的节奏或方式。例子——之前走的很不错的军工龙头之一洪都航空，它的走势也是比较典型的通吃套牢盘而启动。
如下图4它是先从一个弱势的下行通道去往上“吃筹码”的。经过了两次的凶猛扫货，在再次确认没什么上行压力后，才进入主拉升。图中①号位置，当天大额主动净买占全天成交的40%，把获利筹码从11.56%解放到46.9%，第一批进场解放了大概35%的套牢盘。然后回踩震荡消化，走到②号位置时，筹码峰更加密集，集中度提升，主力再次大额买入封板，当天占成交额的42.75%，吃掉了约50%的筹码。通过这样两次大规模作战扫货，再最后起飞前再来了一个洗盘，清洗浮筹后就迅速拉升。
这种就是台阶式扫货，是大资金分批的抱团作战。如果上面的例子豫能控股是属于游击队作战，那么这种就是集团作战，是规模化的通吃套牢盘，不会好像豫能控股那样连板拉升，而是会给到你买入的从容机会。
三、箱体突破启动
上面两种都是有一个“弧度”，然后拉起来的，还有一种就是横盘很久的突然启动，我们叫箱体突破启动。这里举三个例子。
例子图5——长虹美菱。这个股票出现第一个涨停板当天就符合模式，结果它三连板后，回踩了一下就继续三连板，完美的涨停复制。如下图，它在①号位置时候，股票已经横盘震荡很久，70%和90%的筹码集中度都已经进入10一下，说明高度集中。然后①号位置的启动当天，通吃了40%的套牢盘，而②号位置就把剩下来的套牢筹码都吃掉，二次启动当天盘后获利盘占比99.99%，可谓全盘获利，也属于非常强势的通吃套牢盘启动。
例子图6——金安国纪和太阳能。金安国纪还是一个朋友当时捉到后说要来找我玩的一个股票。而太阳能就是当时的三连板，估计也是有朋友真拿着偷乐的股票。当然这两个股票的启动上涨也会和当时的概念热炒相关。如下图，金安国纪横盘后启动，启动当天大额主动净买占比高达72.5%，一口气解放了大概35%的套牢盘，这种强势扫盘，接下来也是三连板。
至于太阳能，当时也是已经三连板，后续还能不能上涨，这个不知道，一般都是建议做贴着智能辅助线起来的第一根大阳线，如果看到但实际买不进去，那确定是强势启动后，也可以追第二根。但第三根就风险越来越大，而且我们回顾时所有的回调都只是几根K线而已，但实操起来，回调的几个小时甚至30分钟都是非常折磨人的，需要有很强大的心理承受能力。
图7
四、不是所有的启动都必须涨停
上面说的几个都是涨停板，或者第二天都是高开，所以很多人都或错过或不敢买。这是正常的，因为这种捉首板的玩法更多是适合风格凶悍的投资者，而更多时候我们的投资者会比较谨慎，风格不会那么激进。
而需要强调的是——并不是所有的启动都一定是涨停启动的。用同样的方法，我们也可以找到适合更多人风格的标的启动机会。就好像2020年12月10号当时和大家提示过的光伏、风电有回暖迹象，然后很多人就会找相关的股票跟踪。
图8
其中一个例子是东方日升，另一个例子是格林美。它们启动当天都并非涨停板。其实它们都是走横盘收敛末端+筹码高度密集，这是我们以前一直强调或教学的盈利模式了。只不过经过今天的课之后，大家可以在之前的知识上，再叠加上主力动向信号来更好确认或提前找到它的启动时机而已。因为就算是龙虎榜，都是要盘后才能有数据，才能看到大资金进驻了哪些股票。而主力动向信号就可以帮我们盘中找到一些个股机会了。我一直强调的是所有知识是综合来运用的，之前的所有知识都可以再和主力动向信号结合，来多个维度得到佐证。
图9
而格林美是更多人熟悉的标的了，它就甚至可以看成是台阶式的建仓通吃套牢盘启动。如下图，它分了①②③号位置的逐步通吃筹码，①号位置解放了22%套牢盘，②号位置解放了43%套牢盘，③号位置继续解放41%的套牢盘，然后才在收敛形态末端+筹码高度密集从而启动拉升。（如果压缩K线来看，那这个收敛还是一个较大形态的收敛末端）
图10
很多东西都是这样的套路从而启动起来，这是大资金的一个玩法，希望通过今天的分享大家可以打开格局和思维。
最后给大家分享点鸡汤鼓励
1，市场中永远是少数人赚钱，多数人亏钱，唯有逆大众认可的方法去交易，才能成为赢家！
2，入场试错，截断亏损，让利润奔跑。
3，“挣够自己所需要的钱，永远离开这个市场”。
4，如果你的交易方法告诉你应该做一笔交易，而你没有执行，错过了一笔赚钱的机会，只能坐壁上观，这种痛苦要远远大于你根据自己的交易计划入市做了一笔交易但是最后赔钱所带来的痛苦。
5，优秀的投机者总是在等待，总是有耐心，等待着市场证实他们的判断。要记住，在市场本身的表现证实你的看法之前，不要完全相信你的判断
一，主力通吃套牢盘
首先我们来理解一些基本概念——什么是通吃套牢盘，以及是谁在通吃？
如下图1，我们看筹码分布指标时，可以通过移动鼠标到对应位置，得出当天收盘后的获利筹码，图中①号位置当天的获利盘约76%，而②号位置大概是99%，也就是说从①号位置的启动涨至②号高点，大概有20多的筹码转移了。
知道了如何看当天以及某个位置的获利盘比例后，我们再来看看什么是通吃套牢盘。如图所示：这个筹码分布指标的形态，在前面两个交易日基本没有变化，不同的只是第二个交易日中的获利盘比例大幅提升，甚至穿越了筹码峰，而从公式（当天“解放”套牢盘比例= 当天的收盘获利比例 - 前一交易日收盘获利比例）就可以知道，85.03%-34.10≈51%，说明当天的上涨解放了大量套牢盘。这种形象我们就叫“通吃套牢盘”。
图2
接下来才是用主力动向信号来判断究竟是谁在通吃筹码。同样如下图，很明显的看到，豫能控股在2020年12月14号的启动当天主力大额净买超3300万，而当天一共才成交了3400万左右，说明当天一早的封板是非常夸张的，大单主动扫货明显，一天就通吃了50%的筹码，那么接下来就连板拉升。所以通过主力动向信号，就可以帮我们找到是谁在扫货以及扫货的力度如何了。
图3
二、台阶式扫货
铺垫完基础的知识（如何一眼就看出是“通吃套牢盘”），接下来我们看看“通吃”的节奏或方式。例子——之前走的很不错的军工龙头之一洪都航空，它的走势也是比较典型的通吃套牢盘而启动。
如下图4它是先从一个弱势的下行通道去往上“吃筹码”的。经过了两次的凶猛扫货，在再次确认没什么上行压力后，才进入主拉升。图中①号位置，当天大额主动净买占全天成交的40%，把获利筹码从11.56%解放到46.9%，第一批进场解放了大概35%的套牢盘。然后回踩震荡消化，走到②号位置时，筹码峰更加密集，集中度提升，主力再次大额买入封板，当天占成交额的42.75%，吃掉了约50%的筹码。通过这样两次大规模作战扫货，再最后起飞前再来了一个洗盘，清洗浮筹后就迅速拉升。
这种就是台阶式扫货，是大资金分批的抱团作战。如果上面的例子豫能控股是属于游击队作战，那么这种就是集团作战，是规模化的通吃套牢盘，不会好像豫能控股那样连板拉升，而是会给到你买入的从容机会。
三、箱体突破启动
上面两种都是有一个“弧度”，然后拉起来的，还有一种就是横盘很久的突然启动，我们叫箱体突破启动。这里举三个例子。
例子图5——长虹美菱。这个股票出现第一个涨停板当天就符合模式，结果它三连板后，回踩了一下就继续三连板，完美的涨停复制。如下图，它在①号位置时候，股票已经横盘震荡很久，70%和90%的筹码集中度都已经进入10一下，说明高度集中。然后①号位置的启动当天，通吃了40%的套牢盘，而②号位置就把剩下来的套牢筹码都吃掉，二次启动当天盘后获利盘占比99.99%，可谓全盘获利，也属于非常强势的通吃套牢盘启动。
例子图6——金安国纪和太阳能。金安国纪还是一个朋友当时捉到后说要来找我玩的一个股票。而太阳能就是当时的三连板，估计也是有朋友真拿着偷乐的股票。当然这两个股票的启动上涨也会和当时的概念热炒相关。如下图，金安国纪横盘后启动，启动当天大额主动净买占比高达72.5%，一口气解放了大概35%的套牢盘，这种强势扫盘，接下来也是三连板。
至于太阳能，当时也是已经三连板，后续还能不能上涨，这个不知道，一般都是建议做贴着智能辅助线起来的第一根大阳线，如果看到但实际买不进去，那确定是强势启动后，也可以追第二根。但第三根就风险越来越大，而且我们回顾时所有的回调都只是几根K线而已，但实操起来，回调的几个小时甚至30分钟都是非常折磨人的，需要有很强大的心理承受能力。
图7
四、不是所有的启动都必须涨停
上面说的几个都是涨停板，或者第二天都是高开，所以很多人都或错过或不敢买。这是正常的，因为这种捉首板的玩法更多是适合风格凶悍的投资者，而更多时候我们的投资者会比较谨慎，风格不会那么激进。
而需要强调的是——并不是所有的启动都一定是涨停启动的。用同样的方法，我们也可以找到适合更多人风格的标的启动机会。就好像2020年12月10号当时和大家提示过的光伏、风电有回暖迹象，然后很多人就会找相关的股票跟踪。
图8
其中一个例子是东方日升，另一个例子是格林美。它们启动当天都并非涨停板。其实它们都是走横盘收敛末端+筹码高度密集，这是我们以前一直强调或教学的盈利模式了。只不过经过今天的课之后，大家可以在之前的知识上，再叠加上主力动向信号来更好确认或提前找到它的启动时机而已。因为就算是龙虎榜，都是要盘后才能有数据，才能看到大资金进驻了哪些股票。而主力动向信号就可以帮我们盘中找到一些个股机会了。我一直强调的是所有知识是综合来运用的，之前的所有知识都可以再和主力动向信号结合，来多个维度得到佐证。
图9
而格林美是更多人熟悉的标的了，它就甚至可以看成是台阶式的建仓通吃套牢盘启动。如下图，它分了①②③号位置的逐步通吃筹码，①号位置解放了22%套牢盘，②号位置解放了43%套牢盘，③号位置继续解放41%的套牢盘，然后才在收敛形态末端+筹码高度密集从而启动拉升。（如果压缩K线来看，那这个收敛还是一个较大形态的收敛末端）
图10
很多东西都是这样的套路从而启动起来，这是大资金的一个玩法，希望通过今天的分享大家可以打开格局和思维。
最后给大家分享点鸡汤鼓励
1，市场中永远是少数人赚钱，多数人亏钱，唯有逆大众认可的方法去交易，才能成为赢家！
2，入场试错，截断亏损，让利润奔跑。
3，“挣够自己所需要的钱，永远离开这个市场”。
4，如果你的交易方法告诉你应该做一笔交易，而你没有执行，错过了一笔赚钱的机会，只能坐壁上观，这种痛苦要远远大于你根据自己的交易计划入市做了一笔交易但是最后赔钱所带来的痛苦。
5，优秀的投机者总是在等待，总是有耐心，等待着市场证实他们的判断。要记住，在市场本身的表现证实你的看法之前，不要完全相信你的判断
#每日一善#
漂流 张碧晨
是无意间的改变
我的心 我的眼 我的一切
因为你的出现
不曾允诺过永远
我才肯 更相信这个瞬间
你真实在面前
我爱上你 不在意全世界
还要让我经历 几次离别
让我逆着风和你向前
濒临毁灭都无所谓
请你 拥抱着
因为那不是幻觉
我会逆着风独自往前
不被祝福也无所谓
爱情这场飓风管它有多危险
我在这迎接
原来向往的远方
找寻过 迷惘过 我才发觉
就在你的侧脸
不曾依赖过誓言
我才懂 去珍惜每个明天
你付出多么真切
我爱上你 不在意全世界
还要让我经历 几次离别
让我逆着风和你向前
濒临毁灭都无所谓
请你 拥抱着
因为那不是幻觉
我会逆着风独自往前
不被祝福也无所谓
爱情这场飓风管它有多危险
我在这迎接
我在这眷恋
我只剩下爱
没有其他意念
让我逆着风和你向前
濒临毁灭都无所谓
请你 拥抱着
因为那不是幻觉
我会逆着风独自往前
不被祝福也无所谓
爱情这场飓风管它有多危险
我在这迎接
漂流 张碧晨
是无意间的改变
我的心 我的眼 我的一切
因为你的出现
不曾允诺过永远
我才肯 更相信这个瞬间
你真实在面前
我爱上你 不在意全世界
还要让我经历 几次离别
让我逆着风和你向前
濒临毁灭都无所谓
请你 拥抱着
因为那不是幻觉
我会逆着风独自往前
不被祝福也无所谓
爱情这场飓风管它有多危险
我在这迎接
原来向往的远方
找寻过 迷惘过 我才发觉
就在你的侧脸
不曾依赖过誓言
我才懂 去珍惜每个明天
你付出多么真切
我爱上你 不在意全世界
还要让我经历 几次离别
让我逆着风和你向前
濒临毁灭都无所谓
请你 拥抱着
因为那不是幻觉
我会逆着风独自往前
不被祝福也无所谓
爱情这场飓风管它有多危险
我在这迎接
我在这眷恋
我只剩下爱
没有其他意念
让我逆着风和你向前
濒临毁灭都无所谓
请你 拥抱着
因为那不是幻觉
我会逆着风独自往前
不被祝福也无所谓
爱情这场飓风管它有多危险
我在这迎接
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