人生就像赶路,山一程,水一程,一路风雨兼程,一路披荆斩棘,往前看,人生仿佛遥不可及,往后看,却又咫尺可量,人的前半生总是不如后半生过得仔细,年轻時没有荒唐就等于没有年轻过,可后半辈子活得仔细了也未必有意思;生活便是如此,你越是拼命抓住就越会痛苦,倒不如及时放手,随他去吧,人生这场旅行,跟誰同行,比去哪里更重要,前半生寻寻觅觅,后半生回首灯火阑珊,如果将人生一分为二,那么我们前半段人生哲学应该昰不犹豫地寻寻觅觅,而后半段的人生哲学应该是刚好遇到你,我不后悔,因为一回头,你就在灯火阑珊处等我,前半生山重水复,后半生柳暗花明,有欢笑必然有泪水,有高潮必然有低谷,前半生风光无限,后半生断井残垣;前半生未经思量,后半生就已经来列,及時行乐才是最好的生活方式,将烦恼放下,将快乐留下,人生说长不长,说短不短,要为自己而活,别再期待来日方长,愿我们都能认真地老去,老得如茶香,静坐而白云溜满碗,老得如诗行,薄语而亦素亦美,老得似花开,缓慢而枝上生香。 https://t.cn/RxkGMPt
年纪大了,才懂得这些道理!
鲁迅说:一碗酸辣汤,耳闻口讲的,总不如亲身呷一口的明白。所谓的成长,就是亲身去经历了某些事情,方能体味到其中真知。可在这一段段亲身检验背后,所带来不单单是经验,还有遗憾。
有些道理,其实早就明白,却偏偏等到明白了,才开始后悔。年纪大了,才发现,这些道理越早明白越好!
-01-
“出来混,迟早是要还的”
风光的背后,不是沧桑,就是肮脏。纵使是出生即巅峰的富二代,星二代,他们繁花似锦的背后,也是常人看不见的流血流泪。在这个内卷成瘾的年代,争不过、挤不过,就以为着要被淘汰。
出来混,迟早要还的。最后是成了名堂,还是匆忙半生,只剩荒唐。这个结尾,由你的心来定。
-02-
“文凭很重要”
你看你引以为豪的经历于他而言不过是九牛一毛。这就是为什么,百强企业,只看文凭的原因。在这个社会,文凭就是一个敲门砖。或许,它不能决定你的人生高低,但是会决定你初入社会的起点。你可以瞧不起文凭,但是前提是你得有文凭。想在波涛汹涌的社会里走到拔尖的位置,文凭就是承载你梦想的唯一帆船。
-03-
“读书是一辈子的事”
我们总在追求幸福,但是,很少人告诉我们:真正的幸福又是什么。樊登读书里有一句话给出了答案:真正的幸福来源于追求这些东西(钱、社会地位、身体健康)的同时,你还能随时感受到快乐。这就是读书最重要的意义。
读书能让我们在人生的路途中享受到其中的快乐,上山是快乐,下山也能笑脸相迎。人生能在读书的过程中,寻找到幸福的方向。不单单只是对生活一昧的追求。任何书籍都不能给你带来好运,但是它能让你成为更好的自己。
余生,把读书当成一辈子的事情,它会让你享受终身的乐趣。
-04-
“没有实力,就没有话语权”
你若不强大,你拥有再多的人脉关系都没用,这就是现实。现实很残忍,但是很真实,只有优秀的人,才能得到有用的社交。
所以,与其把时间浪费在交际上,不如多花点时间来提升自己。正如:“吸引力法则”所说的那样,你是什么样的存在,就会吸引来什么样的人。物以类聚,人以群分。你若优秀,自然有贵人与你同行。
-05-
“给别人留余地,就是给自己留退路”
话不说满,事不做绝,预留余地,才有回转的空间。我们总在说:狭路相逢勇者胜。但社会告诉我们,狭路相逢智者胜。聪明的人,都懂得让人先行。敬人等于敬己,给别人留余地,就是给自己留后路。
正如《菜根谭》里所说:“滋味浓时,减三分让人食;路径窄处,留一步与人行。此是涉世一极安乐法。”
在人生中,无论面对亲情还是友情,不事事争胜,不处处精明,那么,你给了别人多大的空间,你自己也会有相应的宽阔。凡事别做的太过分,强人所难是件麻烦事。和人相处,最重要的就是相互尊重,唯有尊重,才是最好的社交。
鲁迅说:一碗酸辣汤,耳闻口讲的,总不如亲身呷一口的明白。所谓的成长,就是亲身去经历了某些事情,方能体味到其中真知。可在这一段段亲身检验背后,所带来不单单是经验,还有遗憾。
有些道理,其实早就明白,却偏偏等到明白了,才开始后悔。年纪大了,才发现,这些道理越早明白越好!
-01-
“出来混,迟早是要还的”
风光的背后,不是沧桑,就是肮脏。纵使是出生即巅峰的富二代,星二代,他们繁花似锦的背后,也是常人看不见的流血流泪。在这个内卷成瘾的年代,争不过、挤不过,就以为着要被淘汰。
出来混,迟早要还的。最后是成了名堂,还是匆忙半生,只剩荒唐。这个结尾,由你的心来定。
-02-
“文凭很重要”
你看你引以为豪的经历于他而言不过是九牛一毛。这就是为什么,百强企业,只看文凭的原因。在这个社会,文凭就是一个敲门砖。或许,它不能决定你的人生高低,但是会决定你初入社会的起点。你可以瞧不起文凭,但是前提是你得有文凭。想在波涛汹涌的社会里走到拔尖的位置,文凭就是承载你梦想的唯一帆船。
-03-
“读书是一辈子的事”
我们总在追求幸福,但是,很少人告诉我们:真正的幸福又是什么。樊登读书里有一句话给出了答案:真正的幸福来源于追求这些东西(钱、社会地位、身体健康)的同时,你还能随时感受到快乐。这就是读书最重要的意义。
读书能让我们在人生的路途中享受到其中的快乐,上山是快乐,下山也能笑脸相迎。人生能在读书的过程中,寻找到幸福的方向。不单单只是对生活一昧的追求。任何书籍都不能给你带来好运,但是它能让你成为更好的自己。
余生,把读书当成一辈子的事情,它会让你享受终身的乐趣。
-04-
“没有实力,就没有话语权”
你若不强大,你拥有再多的人脉关系都没用,这就是现实。现实很残忍,但是很真实,只有优秀的人,才能得到有用的社交。
所以,与其把时间浪费在交际上,不如多花点时间来提升自己。正如:“吸引力法则”所说的那样,你是什么样的存在,就会吸引来什么样的人。物以类聚,人以群分。你若优秀,自然有贵人与你同行。
-05-
“给别人留余地,就是给自己留退路”
话不说满,事不做绝,预留余地,才有回转的空间。我们总在说:狭路相逢勇者胜。但社会告诉我们,狭路相逢智者胜。聪明的人,都懂得让人先行。敬人等于敬己,给别人留余地,就是给自己留后路。
正如《菜根谭》里所说:“滋味浓时,减三分让人食;路径窄处,留一步与人行。此是涉世一极安乐法。”
在人生中,无论面对亲情还是友情,不事事争胜,不处处精明,那么,你给了别人多大的空间,你自己也会有相应的宽阔。凡事别做的太过分,强人所难是件麻烦事。和人相处,最重要的就是相互尊重,唯有尊重,才是最好的社交。
“华枝春满,天心月圆”
对李叔同的印象一直停留在“长亭外、古道边,芳草碧连天”《送别》歌声中,也一直对李叔同为什么在39岁华年变成了“弘一法师”感到好奇,读人物传记就是解密的过程,一路以旁观者、局外人的视角跟随着一个人从生到死,感受着书中人物的心路历程,也好像跟着喜欢的角色体验一遍他(她)那种人生,曲终人散之后,掩卷沉思,有一种回到现实的庆幸,天,是那么蓝,阳光,是这么明媚..........
看一场繁华大戏粉墨登场,李叔同经历了少年无忧,“为赋新词强说愁”,逐渐走向了中年飘摇,“而今识尽愁滋味,欲说还休”。他出生在富裕之家,从小接受非常严格良好的教育,之后,在书、画、诗词、篆刻、音乐、戏剧等方面都很精通,他虽是庶出,也是衣食无忧,可以尽享人世繁华,施展他的艺术天分,他人生大戏的舞台如同一个红楼梦的 大观园,他也如贾宝玉一样来尘世走一遭,先尝遍人生百般美好的赐予后,再被命运一样一样给拿走,前尘一梦,物是人非,繁华的落幕先是人的一个一个走失,昔日的亲人离他远去,昔日的恋人逐渐被岁月尘封,昔日的好友四散天涯,昔日的避风港“桐达李家”也如大观园一样大厦瞬间倾倒,他没有了凭兴趣生活的资本,笔端那些诗词、绘画、音符再不是风花雪月、意气风发时生活的点缀,都只成为他求生的工具,他心中满是荒凉无力之感。一个从小生活在富贵之家,青年又流连在温柔乡里的翩翩才子,一下子要承担生活的重压,一个从小没经历挫折,更不懂责任的多情才子,哪能经受住这样人生的落差,两个家的开销外加一个留洋学生的资助已让他无瑕感受生活的乐趣,日子一天天继续,他如陀螺一样运转,他的心境已磨成如海边的鹅卵石,他内心藏着的那个艺术家,渐渐被生活磨去了棱角,他对外界的关注越来越少,进而转向关注内心........
得到后的失去,繁华过后的落寞,舒适过后的重压,激情过后的平淡,相聚过后的分离,开心过后的忧郁,人生机遇变幻后的顿悟,走到水穷处的抉择,这一切都让李叔同辗转难眠,思考这人世浮华,思考何处是心灵的归宿,也许,人能一直过平淡的生活就能平凡安稳的过一世,没那么多“得到的感受”也不会有那么深的失落、凄凉和哀伤,可命运没有给李叔同那种“福气”去感受平淡与平凡,而是让他过早地把富贵荣华、心动激情尝遍,过早的把人世的欢乐尝透,各种角色也如他不同变幻的名字一样一一演过,只有另一个角色他还没演,这个角色能让他理所当然的放下所有,放下他一生无话可说最熟悉的陌生人—妻子俞氏,放下他已经激情褪去渐渐淡漠的另一个从日本跟随而来的女人雪子,放下他疲于应付的繁重生活,他已无爱无恨,只专注于自己的内心,他的出家不是一时性起 ,出家前,他已越来越沉默寡言,他已渐渐从喜欢喧嚣热闹到喜欢独处沉静,喜欢观注外部世界到喜欢看向内部世界,其实,人到中年都有这个顿悟的过程,但很少有人像他一样做的这么决绝,他的人生大戏,每个角色都演绎的太过认真,太过入戏,他的人生是“一事不做,要做就做到极致”,这像是励志的话,但更像是逼迫自己的话,他做什么都做的投入,出众,最后,连做一个和尚都做的坚定虔诚...........李叔同父母都是佛教信徒,从小他听着梵音长大,与佛门有着不解之缘,他出家前到虎跑寺曾断食三星期,之后他又亲眼目睹了马一浮好友彭逊之剃度为僧的全过程,此刻出家修行这个角色对他的吸引力越来越大,相对于前半生的轰轰烈烈他需要后半生的安安静静.........
名人们都用惊世骇俗的行为让世界记住他们,像三毛、海明威、海子、顾城,他们用生命最后的绝唱让世人更加记住他们和他们不朽的作品,李叔同用另一种独特的方式,把自己解脱出来,他也有愧疚,所以,他数十载到处过着苦行僧的生活,也许只有这样,他才会心里好过真正放下,放下愧疚,在修行的日子里,他又捡起了他的爱好,只是这次每一字、每一句,每一音都连着佛法,他找到了心灵的归宿,纵是后半生他一路都想找到一个安稳的修心住所,可一直也没有找到,他一直在路上云游,虽居无定所,但他心有所依,再也没有之前用什么都感觉填不满内心的“心空”,他讲经悟道,传播佛法,他用层层戒律把自己包裹,把前半生做的荒唐事慢慢赎回,他脱胎换骨体验生命,活出了另一种艺术人生..........
李叔同如果一直是李叔同,那他也许只能在艰难的尘世最終化为风尘,随风四散,他之所以一个世纪后还能让人记住,就是因为他成为了——弘一法师,他那绮丽多姿的半世繁华,他那多情多才的浪漫情思,他那毅然转身的清癯背影,他那二十年几度秋凉人生不变的坚定追求,他注定将自己的人生大戏演绎成一部跌宕起伏的传奇。孔子曰:“求仁而得仁,又何怨”,弘一法师,最后安详的睡去,他没有死亡的痛苦,参透生死的他给人们留下了四个字的临终之言:悲欣交集。还有给友人的信件中那句“华枝春满,天心月圆”———-“春天来了,花朵自然就会开满枝头,时节到了圆月自然挂在天心,生命的旅程原本就该顺应时势,平静、自然而圆满。”
“命运的安排,自有深意,差一步都不会迎来属于自己的结局”,我能理解人世间任何一种活法......... https://t.cn/RVJk9aF
对李叔同的印象一直停留在“长亭外、古道边,芳草碧连天”《送别》歌声中,也一直对李叔同为什么在39岁华年变成了“弘一法师”感到好奇,读人物传记就是解密的过程,一路以旁观者、局外人的视角跟随着一个人从生到死,感受着书中人物的心路历程,也好像跟着喜欢的角色体验一遍他(她)那种人生,曲终人散之后,掩卷沉思,有一种回到现实的庆幸,天,是那么蓝,阳光,是这么明媚..........
看一场繁华大戏粉墨登场,李叔同经历了少年无忧,“为赋新词强说愁”,逐渐走向了中年飘摇,“而今识尽愁滋味,欲说还休”。他出生在富裕之家,从小接受非常严格良好的教育,之后,在书、画、诗词、篆刻、音乐、戏剧等方面都很精通,他虽是庶出,也是衣食无忧,可以尽享人世繁华,施展他的艺术天分,他人生大戏的舞台如同一个红楼梦的 大观园,他也如贾宝玉一样来尘世走一遭,先尝遍人生百般美好的赐予后,再被命运一样一样给拿走,前尘一梦,物是人非,繁华的落幕先是人的一个一个走失,昔日的亲人离他远去,昔日的恋人逐渐被岁月尘封,昔日的好友四散天涯,昔日的避风港“桐达李家”也如大观园一样大厦瞬间倾倒,他没有了凭兴趣生活的资本,笔端那些诗词、绘画、音符再不是风花雪月、意气风发时生活的点缀,都只成为他求生的工具,他心中满是荒凉无力之感。一个从小生活在富贵之家,青年又流连在温柔乡里的翩翩才子,一下子要承担生活的重压,一个从小没经历挫折,更不懂责任的多情才子,哪能经受住这样人生的落差,两个家的开销外加一个留洋学生的资助已让他无瑕感受生活的乐趣,日子一天天继续,他如陀螺一样运转,他的心境已磨成如海边的鹅卵石,他内心藏着的那个艺术家,渐渐被生活磨去了棱角,他对外界的关注越来越少,进而转向关注内心........
得到后的失去,繁华过后的落寞,舒适过后的重压,激情过后的平淡,相聚过后的分离,开心过后的忧郁,人生机遇变幻后的顿悟,走到水穷处的抉择,这一切都让李叔同辗转难眠,思考这人世浮华,思考何处是心灵的归宿,也许,人能一直过平淡的生活就能平凡安稳的过一世,没那么多“得到的感受”也不会有那么深的失落、凄凉和哀伤,可命运没有给李叔同那种“福气”去感受平淡与平凡,而是让他过早地把富贵荣华、心动激情尝遍,过早的把人世的欢乐尝透,各种角色也如他不同变幻的名字一样一一演过,只有另一个角色他还没演,这个角色能让他理所当然的放下所有,放下他一生无话可说最熟悉的陌生人—妻子俞氏,放下他已经激情褪去渐渐淡漠的另一个从日本跟随而来的女人雪子,放下他疲于应付的繁重生活,他已无爱无恨,只专注于自己的内心,他的出家不是一时性起 ,出家前,他已越来越沉默寡言,他已渐渐从喜欢喧嚣热闹到喜欢独处沉静,喜欢观注外部世界到喜欢看向内部世界,其实,人到中年都有这个顿悟的过程,但很少有人像他一样做的这么决绝,他的人生大戏,每个角色都演绎的太过认真,太过入戏,他的人生是“一事不做,要做就做到极致”,这像是励志的话,但更像是逼迫自己的话,他做什么都做的投入,出众,最后,连做一个和尚都做的坚定虔诚...........李叔同父母都是佛教信徒,从小他听着梵音长大,与佛门有着不解之缘,他出家前到虎跑寺曾断食三星期,之后他又亲眼目睹了马一浮好友彭逊之剃度为僧的全过程,此刻出家修行这个角色对他的吸引力越来越大,相对于前半生的轰轰烈烈他需要后半生的安安静静.........
名人们都用惊世骇俗的行为让世界记住他们,像三毛、海明威、海子、顾城,他们用生命最后的绝唱让世人更加记住他们和他们不朽的作品,李叔同用另一种独特的方式,把自己解脱出来,他也有愧疚,所以,他数十载到处过着苦行僧的生活,也许只有这样,他才会心里好过真正放下,放下愧疚,在修行的日子里,他又捡起了他的爱好,只是这次每一字、每一句,每一音都连着佛法,他找到了心灵的归宿,纵是后半生他一路都想找到一个安稳的修心住所,可一直也没有找到,他一直在路上云游,虽居无定所,但他心有所依,再也没有之前用什么都感觉填不满内心的“心空”,他讲经悟道,传播佛法,他用层层戒律把自己包裹,把前半生做的荒唐事慢慢赎回,他脱胎换骨体验生命,活出了另一种艺术人生..........
李叔同如果一直是李叔同,那他也许只能在艰难的尘世最終化为风尘,随风四散,他之所以一个世纪后还能让人记住,就是因为他成为了——弘一法师,他那绮丽多姿的半世繁华,他那多情多才的浪漫情思,他那毅然转身的清癯背影,他那二十年几度秋凉人生不变的坚定追求,他注定将自己的人生大戏演绎成一部跌宕起伏的传奇。孔子曰:“求仁而得仁,又何怨”,弘一法师,最后安详的睡去,他没有死亡的痛苦,参透生死的他给人们留下了四个字的临终之言:悲欣交集。还有给友人的信件中那句“华枝春满,天心月圆”———-“春天来了,花朵自然就会开满枝头,时节到了圆月自然挂在天心,生命的旅程原本就该顺应时势,平静、自然而圆满。”
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