羽生结弦
自打冬奥以来这个名字没少听 起初对你的印象大概停留在你很喜欢中国在看到我们国家运动员在赛后展开国旗时你走过去帮忙整理 觉得你还行 没有受你的国家日子过的不错的日本人影响 后来就是在雨婷的解说 分享下 渐渐的认识到了你 觉得你是一个值得人敬佩的人 是一个很了不起的人 一次又一次的荣耀 忍痛上场 此次更是挑战了4A 虽败犹荣在面对镜头采访 纵使内心很难过 但依然笑对 都说没有感同身受不可轻易断言 你的痛你的伤 看了无一人不落泪的 我想说 相信你自己 你可以的 希望你可以打起精神啊 加油奥利给✊还有赛后采访 记者的问题也太犀利了趴 换个角度思考下啊 他虽然是个男的 他也是人好的伐 本来就很难过了 还搁哪揭人伤疤问人感受 你们好奇得完成业绩 但也分个场合好嘛
嗯虽然觉得你很敬佩 但还是喜欢谷爱凌多一点点

龙人在事业上非常敬业，坚持自己的观点，不为别人改变。他们不善于倾听，但他们非常坚持。不管他们做什么，他们都不会轻易断言失败与否，只要还有一线希望，龙族人就不会认为自己会被打败，所以他们的各种表现可以逐渐提升自己，并且渐渐的芝麻花越来越高，从三月到九月，整整半年时间，龙人会继续朝着自己选择的方向发光，做大做强，堪称各行各业的冠军生活中，他们可以成为小领袖，也可以成为人人仰慕的强者。实力在于，就算成功了，也不会高调傲慢，所以才能继续往上走，晋升致富之路也不会就此止步。

1958年8月5日，正在专注研究北宋名画《溪山行旅图》的台北故宫博物院副院长李霖灿，被一个猝不及防画面吓了一跳——只见灯光下，画中茂盛的草木间，赫然藏着两个字！

李霖灿定了定心神，仔细看了看那隐隐约约的两个字，越看竟然越清晰，分明是“范宽”两字。那个位置整幅画作的右下角，原本是密密的树阴下几片树叶间的留白，这两个字却并不像随意写的，因为墨色和字体竟然和旁边景物浑然一体。

对于范宽这个名字，李霖灿并不陌生，因为前朝历代收藏家都认定，《溪山行旅图》正是北宋画家范宽山水画的巅峰之作。而画作天头上至今保留的明代画家董其昌的题跋也是：“北宋范中立溪山行旅图”。

但无论是董其昌题跋，还是历代收藏资料记载，都是后世人们的推测，因为《溪山行旅图》原作并没有任何画家落款信息。甚至董其昌题完字，也还是小心翼翼地加上了“董其昌观”。要知道，董其昌题跋的另外几篇名画，如董北苑的《龙宿郊民图》、巨然的《雪图》，他可是盖棺定论地写着“董其昌鉴定”。

也就是说，至今人们其实对《溪山行旅图》的真实作者，依然保留几分不确定。但这深深隐藏在树叶间隙的“范宽”两个字，能从此让这疑虑烟消云散吗？李霖灿激动不已，仿佛有了一种穿越时空的使命感，立即对这两个字作了鉴定，确定字迹和周围景致墨迹完全一致！

《溪山行旅图》的作者，是北宋著名画家范宽——这一让历代收藏家不敢轻易断言的事实，从此尘埃落定！

这位出生于五代，生活在陕西华原（今陕西铜川耀州区），北宋年间大部分时间隐居终南山的大师，据说一生作品众多。北宋晚期的《宣和画谱 》收录有范宽画作58件，书画家米芾也在其《画史》中记载称见过真迹30件。遗憾的是传世现存的仅《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》三幅。

但范宽在艺术史上的影响力远非这三幅精品能表达得尽的，据史料记载，北宋范宽的北方山水画派就影响巨大，整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。之后的“元四家 ”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派 ”和现代的黄宾虹等大师，都深受范宽画风的影响。

明代书画家董其昌评《溪山行旅图》为“宋画第一。”近代画家徐悲鸿说：“ 中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌！”

如此一幅伟大的巨作，范宽为何将自己的名字藏在密密麻麻的树叶间呢？这就得说到古代绘画的题款艺术史了。在宋朝以前，给画作题字被视为至高无上的荣誉，为帝王才有的殊荣，一般作者是不敢随便题字的。

想必范宽画完《溪山行旅图》却不能写落款，内心多少还是有些不甘吧？于是偷偷在树叶间藏了自己的名字，这在书画史上叫做“穷款”或者“隐款”。类似的名画还有李唐在《万壑松风图》里把自己的信息藏在山峰上，郭熙在《早春图》最不起眼的角落藏了自己的减缩信息……

被誉为“宋代绘画第一神品”的《溪山行旅图》，是中国古代山水画的巅峰之作，它的影响不止于中国。知名中国艺术史学者、耶鲁大学艺术史系荣休教授班宗华，就是深受《溪山行旅图》吸引，立志研究中国艺术史的。

2004年，《生活》杂志把范宽评为“上一千年对人类最有影响的百大人物”第59位。
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