【曹疏影：香港】

我同这城市的一部分搭调，
同另一部分排斥。

我同它一半阳光一半阴影，
一半海面一半海底。

我同它没有过渡，
直接进入 生死相缠
莫名一处空间。

我同它一起藏身
鸟喙之下，
山石之里，

多孔玻璃管
循环往复之音，

音之渊，
渊之顶，
顶之花。

然后经年，
不见，
两下里搁置，

盐出丹，
竟然都觉无恙。

我同它一口白蜜
一口绝情，

——终是绝情了吧，
厌倦了
海雾华灯，
鲤缸楼厦。

且漱玉，
吹球，开颅，耗氧……

香港

#诗评#

在《香港》一诗中，最引人注目的乃是诗歌的速度感；速度感是香港作为一个明珠所给人最为深刻的印象，无论是《2046》中暧昧的、缭白的夜晚，还是《阿飞正传》中情人的摩挲，王家卫以现实的速度感与南方潮湿的迷蒙为香港营造了她/他特有的底色，这同样在曹疏影在分行中所刻意营造的速度感相契合，诗歌像一根多重二极管，开始复杂的、甚至不受控制的一步步推进，“音之渊，渊之顶，顶之花”，升入广大的迷离，然后开始致命的下落。但是下落并非是决绝的，因为诗中并未出现一个决断的时刻，不同于王寅在高处以超现实的幽灵俯瞰着上海，更不同于陆忆敏“可以死去便死去，可以成功便成功”的干净、温柔，下落是一种渴望，一种新的期待，一种危险的希望。

但是不管是诗的下落，还是上升与王家卫不同，速度感不仅以城市的饮食男女所象征的现实这一面具出现，同时以一种风格出现，速度是在品尝，品尝着这座城市，咀嚼她/他的每一丝可能被放过的细节、芬芳（一如白蜜，一如倏忽而至的绝情）；最后，这速度的幽灵在对抗中，厌倦而无恙，于是都市依旧，香港便由一种不安的游走的状态，或许是又回到了一种刻板的香港。

正如诗的结尾，她/他还会漱玉，吹球，开颅，充满耗氧感，如一只做不出一份人家的阿飞，游荡着。

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游走在着世界上，怎么会怕这一蓑烟雨，什么是与非，错与对，钱与利，得与失，只要平常对待，不在乎，不深想，平定心气，褪去糟怨，一切顺其自然，那么我们便离道又近了一步。