#书法# 徐渭草书《四时读书乐题壁》
徐渭(1521年3月12日-1593年),汉族,绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。初字文清,后改字文长,号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月(一作水田月 )。明代中期文学家、书画家、戏曲家。
徐渭多才多艺,在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜,与解缙、杨慎并称"明代三才子"。他是中国"泼墨大写意画派"创始人、"青藤画派"之鼻祖,其画能吸取前人精华而脱胎换骨,不求形似求神似,山水、人物、花鸟、竹石无所不工,以花卉最为出色,开创了一代画风,对后世画坛(如八大山人、石涛、扬州八怪等)影响极大;书善行草,写过大量诗文,被誉为"有明一代才人";能操琴,谙音律;爱戏曲,所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著。另有杂剧《四声猿》《歌代啸》及文集传世。#遇见艺术#
徐渭(1521年3月12日-1593年),汉族,绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。初字文清,后改字文长,号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月(一作水田月 )。明代中期文学家、书画家、戏曲家。
徐渭多才多艺,在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜,与解缙、杨慎并称"明代三才子"。他是中国"泼墨大写意画派"创始人、"青藤画派"之鼻祖,其画能吸取前人精华而脱胎换骨,不求形似求神似,山水、人物、花鸟、竹石无所不工,以花卉最为出色,开创了一代画风,对后世画坛(如八大山人、石涛、扬州八怪等)影响极大;书善行草,写过大量诗文,被誉为"有明一代才人";能操琴,谙音律;爱戏曲,所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著。另有杂剧《四声猿》《歌代啸》及文集传世。#遇见艺术#
竹石
[清]郑燮
咬定青山不放松,
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲,
任尔东西南北风。
岩竹紧紧长在青山上毫不放松,原来是由于它的根深深地扎在了岩石缝隙中。
它历经无数的磨难和打击,却仍然坚强有力,无论风有多大,它都屹立不倒。
郑夑(xiè)(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人。清代书画家、文学家。他的书法用隶体掺入行楷,自称“六分半书”,人称“板桥体”。他的诗、书、画世称“三绝”。其画在画坛上独树一帜,为“扬州八怪”之一。 https://t.cn/RBS4O7q
[清]郑燮
咬定青山不放松,
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲,
任尔东西南北风。
岩竹紧紧长在青山上毫不放松,原来是由于它的根深深地扎在了岩石缝隙中。
它历经无数的磨难和打击,却仍然坚强有力,无论风有多大,它都屹立不倒。
郑夑(xiè)(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人。清代书画家、文学家。他的书法用隶体掺入行楷,自称“六分半书”,人称“板桥体”。他的诗、书、画世称“三绝”。其画在画坛上独树一帜,为“扬州八怪”之一。 https://t.cn/RBS4O7q
【古今书法】——清·金农《为马曰琯作画诗册卷》,纽约大都会艺术博物馆藏。
金农(1687 -1763),清代书画家,字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。
金农初不以工书为念,然书法造诣却在「扬州八怪」中成为最有成就的一位。特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。他的隶书早年是「墨守汉人绳墨」的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有朴素简洁风格,但是到了五十岁既负盛名之后,有意「骇俗」,他独创一种「渴笔八分」,融汉隶和魏楷于一体,这种被人称之为「漆书」的新书体,笔划方正,棱角分明,横划粗重而竖划纤细,墨色乌黑光亮,犹如漆成,这是其大胆创新、自辟蹊径的标志。
金农的行书从其早期开始就不入常格,而以碑法与自家的「漆书」法写成的行草书,用笔率真,随心所欲,点画浪藉而又笔墨醇厚,粗头烂服之间,透出苍逸稚拙之趣,令人叹服;其「写经雕版」式的楷书,似乎与民间书法一脉相通,没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔,也没有提顿中的波挑,以均匀的线条和方硬的转折,书写出类似单线体美术字的书体,却又具有器形文字般的古茂,其书法的启迪意义非常深远。
金农(1687 -1763),清代书画家,字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。
金农初不以工书为念,然书法造诣却在「扬州八怪」中成为最有成就的一位。特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。他的隶书早年是「墨守汉人绳墨」的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有朴素简洁风格,但是到了五十岁既负盛名之后,有意「骇俗」,他独创一种「渴笔八分」,融汉隶和魏楷于一体,这种被人称之为「漆书」的新书体,笔划方正,棱角分明,横划粗重而竖划纤细,墨色乌黑光亮,犹如漆成,这是其大胆创新、自辟蹊径的标志。
金农的行书从其早期开始就不入常格,而以碑法与自家的「漆书」法写成的行草书,用笔率真,随心所欲,点画浪藉而又笔墨醇厚,粗头烂服之间,透出苍逸稚拙之趣,令人叹服;其「写经雕版」式的楷书,似乎与民间书法一脉相通,没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔,也没有提顿中的波挑,以均匀的线条和方硬的转折,书写出类似单线体美术字的书体,却又具有器形文字般的古茂,其书法的启迪意义非常深远。
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