“ 我不摘月亮 我要它永远高悬天上 皎洁流芳
他始终陌生 才允许诸多浪漫想象 作为 我理想
我要写诗给他 不要求送达
他可以接很多人的鲜花 不必无瑕
他也能自在去 漫步月球下
别去 对号入座谁爱意将真实灵魂蒸发
我知 再迷恋他也非我能私有
就当神爱世人遥远温柔 未必要牵手
隔千万光年宇宙献吻 亦真切感受
不用 强求 对号入座那虚构 ”

“ 也知道这诗给他 是无用情话
如若某天他偶然听到 不需要回答
期待是天梯 似乎快濒如悬崖
别再去 对号入座注销那鲜活的一千个他 ”

“ 他是 不可碰 复杂 悬空 快乐哀愁
我是 路人某 爱他禁止索要成就
我知道 再对号入座也不能将他私有
我爱月亮未必要去太空 陪着它漫游
他回应追光也未必需要 光临这沙丘
放弃 强求 各自愉快而自由 ”

“ 爱不被他知道也照旧不朽 ”

#李健[超话]# 李健应无“长恨此身非我有”的烦恼吧。最近一直单曲循环《临江仙·夜归临皋》，没有比听一个男神唱另一个男神的词更享受的事情了吧。健哥唱得非常淡然，为什么一首略带悲凉与豪放的词，健哥要这样处理？听多了容易让人思考人生。如果说四十岁之前，我们是为别人而活，确实常常有“长恨此身非我有”之感；尤其是我们这些所谓的名校毕业生，早年多数是寒门子弟，从小到大都有很强的自立以及养家的意识。一边照顾家里一边拼命在大城市立足，消耗自己的一切去达成前两者。更不用说有精力财力去干愉悦自己的事情。但是四十多以后，一切都稳定下来，该帮助的人也都尽力帮助了，如果还不能此身属我有，那么更多的是被名利和欲望绑架吧。

威廉布莱克的《虎》一直生活在我头脑的丛林里，这个形象已经脱离创作的历史背景，只属于我了。我是巨物爱好者、克苏鲁爱好者。它的存在似兽非兽、似神非神、似我非我。当我闭上眼睛走入那片黑夜的森林，就能感受到带血腥气的吐息、烧得通红的眼和心脏有力的跳动声，这些给我带来压迫感，也带来安全感。 ​​​