竹禅国画。竹禅(1824~1901),俗姓王,法名熹,清代著名书画大师,佛学大师、古琴大师。曾为慈禧太后作画、传戒。四川省梁山县仁贤乡人,双桂堂第十代住持方丈。
竹禅的书画风靡佛门,享誉艺坛。其擅长书画、金石雕刻、绘画自成一格,水墨人物、山水、竹石,别成一派,题画诗亦佳,多为禅机佛语。
他一生主要时间都在各地参学,足迹遍布川渝、湖北、山西、北京、天津、上海、浙江、江苏、安徽等地,走访了各地的古刹丛林,名山大川。也在这些地方留下了大量的书画作品。#这就是中国风##艺术公开课##微博公开课#
竹禅的书画风靡佛门,享誉艺坛。其擅长书画、金石雕刻、绘画自成一格,水墨人物、山水、竹石,别成一派,题画诗亦佳,多为禅机佛语。
他一生主要时间都在各地参学,足迹遍布川渝、湖北、山西、北京、天津、上海、浙江、江苏、安徽等地,走访了各地的古刹丛林,名山大川。也在这些地方留下了大量的书画作品。#这就是中国风##艺术公开课##微博公开课#
泰丰文化丨国画里的哲学:留白,少即是多
黑为墨,白为纸,
三笔两画,神韵皆出,
这就是中国画的最高境界——留白。
留白是中国山水画中重要的构成元素,也是水墨中黑白体系的重要一环,其作为绘画的空间布局,也体现出山水画独有的美学形式。伴随着画史的流变及发展,我们不难发现画家各自对山水画留白的独到见解。留白不仅表现在画家性情陶冶的修养状态,也突显了画家对笔墨韵味的追求态度。
水墨留白,虚实相生,
惜墨如金,计白当黑。
寥寥数笔丹青,
于方寸之地勾勒天地,
于无画处凝眸成妙境。
画家的神来之笔,
往往是那最能引人想象的留白。
一幅画的留白,
可以看出主人胸中的丘壑,
也可以看出作品境界的高下。
观齐白石的虾,
便能感受到水的清澈。
赏徐悲鸿的马,
便能体味到风的速度。
无,即是有,
空,即是色。
留白不空,留白不白,
以无胜有,以少胜多。
这就是留白的真正意境所在。
道家美学的艺术精神
中国山水画的留白,体现了道家美学的精神涵养,如同古人作画崇尚个人修养的精神层面,或寄情于景,或托物言志。作画追求隐逸避世的理想状态,突显个人超凡脱俗的精神状态,这是道所表达出的空灵意境,也是画家追求清新寡欲的至高境界。
计白当黑的理论言说
中国人对于传统山水画的观念,极讲究与自然和平共处,天人合 一的理念。黑中有白、白中有黑,这一黑一白的互动关系,体现了阴阳相对的调和思想,也是敬天、爱人的宇宙观精神。
在绘画中,黑与白的画面构成,是展现“形”与“色”的重要含义,也是中国山水画中笔墨的特色,以形写神的绘画观念,富有深层的审美意涵,更展现出画家极为主观的意识形态。
这种利用留白的意境来营造虚实空间的审美观念,贯穿古今的作画形态,更使得中国山水画不仅在形式语言的表述显现特殊,更有著与西方绘画空间表述有了本质上的差异,这种作画虚实的辩证原理,也稳固了传世千年的审美价值。
黑为墨,白为纸,
三笔两画,神韵皆出,
这就是中国画的最高境界——留白。
留白是中国山水画中重要的构成元素,也是水墨中黑白体系的重要一环,其作为绘画的空间布局,也体现出山水画独有的美学形式。伴随着画史的流变及发展,我们不难发现画家各自对山水画留白的独到见解。留白不仅表现在画家性情陶冶的修养状态,也突显了画家对笔墨韵味的追求态度。
水墨留白,虚实相生,
惜墨如金,计白当黑。
寥寥数笔丹青,
于方寸之地勾勒天地,
于无画处凝眸成妙境。
画家的神来之笔,
往往是那最能引人想象的留白。
一幅画的留白,
可以看出主人胸中的丘壑,
也可以看出作品境界的高下。
观齐白石的虾,
便能感受到水的清澈。
赏徐悲鸿的马,
便能体味到风的速度。
无,即是有,
空,即是色。
留白不空,留白不白,
以无胜有,以少胜多。
这就是留白的真正意境所在。
道家美学的艺术精神
中国山水画的留白,体现了道家美学的精神涵养,如同古人作画崇尚个人修养的精神层面,或寄情于景,或托物言志。作画追求隐逸避世的理想状态,突显个人超凡脱俗的精神状态,这是道所表达出的空灵意境,也是画家追求清新寡欲的至高境界。
计白当黑的理论言说
中国人对于传统山水画的观念,极讲究与自然和平共处,天人合 一的理念。黑中有白、白中有黑,这一黑一白的互动关系,体现了阴阳相对的调和思想,也是敬天、爱人的宇宙观精神。
在绘画中,黑与白的画面构成,是展现“形”与“色”的重要含义,也是中国山水画中笔墨的特色,以形写神的绘画观念,富有深层的审美意涵,更展现出画家极为主观的意识形态。
这种利用留白的意境来营造虚实空间的审美观念,贯穿古今的作画形态,更使得中国山水画不仅在形式语言的表述显现特殊,更有著与西方绘画空间表述有了本质上的差异,这种作画虚实的辩证原理,也稳固了传世千年的审美价值。
【悲鴻傳奇|關於悲鴻的各種「不能免疫」】
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在疫情益將轉趨嚴峻的秋冬之際。悲鴻面對的各種人生的挑戰與逆境,如同今飽受疫情威脅的社會,我們仍記得徐悲鴻的大名,所彰顯的,不外是做為藝術家,甚者華人百年巨匠」,他戰勝疫情、成功挑戰人生各種不順遂的能耐;而他「不能免疫」的部分,適也凸顯了,生而為人,與生俱來的可貴與可愛。
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▼愛貓如癡,不時觀察牠們舉止之間是否流露原主人的神色。
悲鴻曾對一隻出自徐志摩府上的獅子貓,印象特別深,甚至藉以「懷亡友志摩之友,憶摹其容,不識其龍鍾或婆婆之態,視音奚若也。」之後,這隻志摩生前的愛貓,承受了悲鴻的大愛之後,繼又跑到胡適府上,詩人安慰道「獅子你好好的睡吧,你也失掉了一個好朋友。」筆下同樣的深情流露。志摩、悲鴻、胡適,愛貓三人行,彷彿一場民初著名的「吸貓雅集」。
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▼面對充滿血與肉的胴體,不能免疫,悲鴻每每要藉創作呼喊青春。
少年時代留歐的悲鴻深受古典主義感動,回國後他不斷苦思、尋覓文學傳統,終於他鎖定了「愚公移山」,要做一幅「青春群像」,但始終找不到肌肉飽含爆發力與美的人體,足以傳達這股青春無敵、足以開天闢地的力量。最後悲鴻在印度,物色到了心中理想的模特兒——一位給在大學宿舍煮大鍋飯的廚師,廚師的身分或無法擺出專業的姿勢,但他手持鍋鏟,翻炒咖哩,四週洋溢辛香空氣的模樣,或許正像那位傳說中,將大山開膛剖肚,揮汗如雨的愚公,有一種深刻的浪漫精神,凝聚在青春的生命。
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
▼對文物不能免疫,對古畫熱愛,求之不得,發展到了患得患失,廢寢忘食的地步。
悲鴻能在南方邂逅一位來自德國的外商夫人,與生俱來的文物癖讓他對德國夫人房內一箱珍貴的書畫,日夜夢想。終於他爭取到其中一件夫人舊藏的「八十七神仙卷」,他在畫上蓋「悲鴻生命」,如同傾注畢生熱血;然而一次躲避空襲的途中,悲鴻又不幸丟失了生命,大病一場,給他的健康帶來嚴重的打擊。對藝術的愛,如同悲鴻的命根,也是他的病根。並且終生不得免疫。
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在疫情益將轉趨嚴峻的秋冬之際。悲鴻面對的各種人生的挑戰與逆境,如同今飽受疫情威脅的社會,我們仍記得徐悲鴻的大名,所彰顯的,不外是做為藝術家,甚者華人百年巨匠」,他戰勝疫情、成功挑戰人生各種不順遂的能耐;而他「不能免疫」的部分,適也凸顯了,生而為人,與生俱來的可貴與可愛。
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▼愛貓如癡,不時觀察牠們舉止之間是否流露原主人的神色。
悲鴻曾對一隻出自徐志摩府上的獅子貓,印象特別深,甚至藉以「懷亡友志摩之友,憶摹其容,不識其龍鍾或婆婆之態,視音奚若也。」之後,這隻志摩生前的愛貓,承受了悲鴻的大愛之後,繼又跑到胡適府上,詩人安慰道「獅子你好好的睡吧,你也失掉了一個好朋友。」筆下同樣的深情流露。志摩、悲鴻、胡適,愛貓三人行,彷彿一場民初著名的「吸貓雅集」。
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▼面對充滿血與肉的胴體,不能免疫,悲鴻每每要藉創作呼喊青春。
少年時代留歐的悲鴻深受古典主義感動,回國後他不斷苦思、尋覓文學傳統,終於他鎖定了「愚公移山」,要做一幅「青春群像」,但始終找不到肌肉飽含爆發力與美的人體,足以傳達這股青春無敵、足以開天闢地的力量。最後悲鴻在印度,物色到了心中理想的模特兒——一位給在大學宿舍煮大鍋飯的廚師,廚師的身分或無法擺出專業的姿勢,但他手持鍋鏟,翻炒咖哩,四週洋溢辛香空氣的模樣,或許正像那位傳說中,將大山開膛剖肚,揮汗如雨的愚公,有一種深刻的浪漫精神,凝聚在青春的生命。
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▼對文物不能免疫,對古畫熱愛,求之不得,發展到了患得患失,廢寢忘食的地步。
悲鴻能在南方邂逅一位來自德國的外商夫人,與生俱來的文物癖讓他對德國夫人房內一箱珍貴的書畫,日夜夢想。終於他爭取到其中一件夫人舊藏的「八十七神仙卷」,他在畫上蓋「悲鴻生命」,如同傾注畢生熱血;然而一次躲避空襲的途中,悲鴻又不幸丟失了生命,大病一場,給他的健康帶來嚴重的打擊。對藝術的愛,如同悲鴻的命根,也是他的病根。並且終生不得免疫。
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