大家好，我是#梁邦彦#。
亚洲文化站A PEOPLE专访：《十二国记》《英国恋物语艾玛》由梁邦彦创作，响彻亚洲的心灵，音乐的真实。本次为采访花絮最终回。
《英国恋物语艾玛》后篇内容。
—第二季的片尾曲《Rondo of Lilybell》这一曲名也是非常的美丽啊。
在考虑片尾曲的曲名时，我首先要提及的就是这首曲子的核心印象是轮舞（Rondo）。音乐层面的轮舞，是指一段旋律不断地循环往复，而这首曲子也是这样的。而之后其他的负责人则提出花朵这一概念非常好，于是选择了铃兰（Lilybell）。认真地取一个好曲名，作品也会变得更有说服力，绝对是这样的。这也是对作品的爱不是吗。
接下来，最后再一次为大家带来第一回的内容。
关于小林常夫导演。
制作《十二国记》时，导演对我非常少言，只说到“请梁先生按自己所想尽情发挥”。现在想一想，还真的是没有任何阻碍，非常自然地完成了作品的制作。而下一部作品《艾玛》时，小林导演刚刚接受过一次大手术，身体状况也不是很好。就算是只看外貌也能清楚地看出来。尽管如此，小林导演仍然毫无动摇地对我说，《十二国记》后的下一部作品也希望由梁先生来负责音乐创作。这也是导演“第一次”对我饱含热情的交流，而我也当然无条件的接受了。怎么说呢，小林导演这个人比起看得见的热情，更多的是对作品内在的热情。我便还是按照自己对作品的认识和理解去创作，然后提交，一点一点完成了作品。而小林导演则依然是没有特殊情况便不会去说什么。现在想到他一心只为了作品的样子，心中难免有伤感之情。
小林导演的相遇真的很美好，同时他的去世也令我感到了很强烈的丧失感。我也会时常想到，如果再次和他一起制作新作品，会是什么样子呢。这些年我也一路走过来，如果是现在的话会是什么样子呢。这些思绪始终伴随着我，我想其他的制作同僚们也在这么想吧。算上这一切，我还是想说，和小林导演的相遇真的很美好。
亚洲文化站A PEOPLE专访：《十二国记》《英国恋物语艾玛》由梁邦彦创作，响彻亚洲的心灵，音乐的真实。本次为采访花絮最终回。
《英国恋物语艾玛》后篇内容。
—第二季的片尾曲《Rondo of Lilybell》这一曲名也是非常的美丽啊。
在考虑片尾曲的曲名时，我首先要提及的就是这首曲子的核心印象是轮舞（Rondo）。音乐层面的轮舞，是指一段旋律不断地循环往复，而这首曲子也是这样的。而之后其他的负责人则提出花朵这一概念非常好，于是选择了铃兰（Lilybell）。认真地取一个好曲名，作品也会变得更有说服力，绝对是这样的。这也是对作品的爱不是吗。
接下来，最后再一次为大家带来第一回的内容。
关于小林常夫导演。
制作《十二国记》时，导演对我非常少言，只说到“请梁先生按自己所想尽情发挥”。现在想一想，还真的是没有任何阻碍，非常自然地完成了作品的制作。而下一部作品《艾玛》时，小林导演刚刚接受过一次大手术，身体状况也不是很好。就算是只看外貌也能清楚地看出来。尽管如此，小林导演仍然毫无动摇地对我说，《十二国记》后的下一部作品也希望由梁先生来负责音乐创作。这也是导演“第一次”对我饱含热情的交流，而我也当然无条件的接受了。怎么说呢，小林导演这个人比起看得见的热情，更多的是对作品内在的热情。我便还是按照自己对作品的认识和理解去创作，然后提交，一点一点完成了作品。而小林导演则依然是没有特殊情况便不会去说什么。现在想到他一心只为了作品的样子，心中难免有伤感之情。
小林导演的相遇真的很美好，同时他的去世也令我感到了很强烈的丧失感。我也会时常想到，如果再次和他一起制作新作品，会是什么样子呢。这些年我也一路走过来，如果是现在的话会是什么样子呢。这些思绪始终伴随着我，我想其他的制作同僚们也在这么想吧。算上这一切，我还是想说，和小林导演的相遇真的很美好。
大家好，我是#梁邦彦#。
亚洲文化站A PEOPLE专访：《十二国记》《英国恋物语艾玛》由梁邦彦创作，响彻亚洲的心灵，音乐的真实。本次为采访花絮第三回。请各位一定读一读。
ーー《十二国记》的音乐制作进程是什么样的呢？
《十二国记》的原作的世界观非常的饱满充实，动画的目的主要还是将观众引入到那个世界。但在动画播出前，每个人心里都有自己的《十二国记》，其中能感受到的内容，场所，氛围都不尽相同。而动画则是要将原作中的这些内容整合形成一部作品。现在我手头也依旧有很多关于动画或游戏作品的工作，而其中的制作过程正是最有趣的。一切都没被限制。我认为追逐被规定的东西，满足原作品的追求，自然是非常好的事情，但是如果完全不是这样，完全没被规定，就像《十二国记》的创作那样，就仿佛作品中那个世界向我敞开了大门一般。
ーー举例来说，很普通的悲伤场景，高兴场景，战斗场景，普遍认为都需要对应创作短音乐。而梁先生的情况，则是不同的。
实际上，音效师确实曾经列出一张长长的清单（笑）。但当时，我手头上除了《十二国记》的工作外还同时进行了许多其他作品的创作，于是完全按照清单的要求进行创作，时间上是不可能的。不如说，当时我只能是大致把握一个大方向，按照自己对作品世界观的理解，不断地创作曲目，完全是在和时间赛跑。不过，我认为该在某场景使用的曲目，实际上按我的想法最终应用在对应场景的曲目实际上并不是很多。虽然制作方对这个事情挺在意的，但是我其实心很大，曲目怎么用都没问题。不如说，我只是将这些曲目创作出来，任君挑选，请各位自由的编排并使用就好。
接下来会在9月17日更新。各位再会！
亚洲文化站A PEOPLE专访：《十二国记》《英国恋物语艾玛》由梁邦彦创作，响彻亚洲的心灵，音乐的真实。本次为采访花絮第三回。请各位一定读一读。
ーー《十二国记》的音乐制作进程是什么样的呢？
《十二国记》的原作的世界观非常的饱满充实，动画的目的主要还是将观众引入到那个世界。但在动画播出前，每个人心里都有自己的《十二国记》，其中能感受到的内容，场所，氛围都不尽相同。而动画则是要将原作中的这些内容整合形成一部作品。现在我手头也依旧有很多关于动画或游戏作品的工作，而其中的制作过程正是最有趣的。一切都没被限制。我认为追逐被规定的东西，满足原作品的追求，自然是非常好的事情，但是如果完全不是这样，完全没被规定，就像《十二国记》的创作那样，就仿佛作品中那个世界向我敞开了大门一般。
ーー举例来说，很普通的悲伤场景，高兴场景，战斗场景，普遍认为都需要对应创作短音乐。而梁先生的情况，则是不同的。
实际上，音效师确实曾经列出一张长长的清单（笑）。但当时，我手头上除了《十二国记》的工作外还同时进行了许多其他作品的创作，于是完全按照清单的要求进行创作，时间上是不可能的。不如说，当时我只能是大致把握一个大方向，按照自己对作品世界观的理解，不断地创作曲目，完全是在和时间赛跑。不过，我认为该在某场景使用的曲目，实际上按我的想法最终应用在对应场景的曲目实际上并不是很多。虽然制作方对这个事情挺在意的，但是我其实心很大，曲目怎么用都没问题。不如说，我只是将这些曲目创作出来，任君挑选，请各位自由的编排并使用就好。
接下来会在9月17日更新。各位再会！
大家好，我是#梁邦彦#。
亚洲文化站A PEOPLE专访：《十二国记》《英国恋物语艾玛》由梁邦彦创作，响彻亚洲的心灵，音乐的真实。本次为采访花絮第二回。请各位一定读一读
关于十二国记，当时是否存在“请这样或那样去创作”之类的要求？
我认为非常明确的要求恐怕是不存在的。各位制作同僚都抱着“只要大家都读了原作应该就能明白该去怎么做”的心态，大家都是心照不宣。就这样做下去，然后提交。我是这么认为的。
片头曲虽然是中国风，但如果去听原声音乐集，就又能感受到和风，真的是不可思议的曲目。
假如当时被要求创作中国风，或是创作和风，存在这种严格的限制的话，想必又是另一番景象。但是我对《十二国记》这部作品最强烈的感受，自不必说内容很中国风，但最重要的还是这部作品是一部幻想作品，内容都是虚构架空的不是吗。每个人眼中都有一部自己的《十二国记》，这不就是这部作品，甚至是动画作品最大的魅力吗。区别于真人演出的作品，我最喜欢的就是动画作品的这一点。于是乎如果我把作品风格限制为中国风，就不如进一步扩大背景，设定为架空的全亚洲舞台。所以就像现在这样，在欣赏的过程中也能够感受到一些和风。
从某种意义上来说，这不是跟NHK的大河剧正相反吗。大河剧对于题材的限定非常严格，但自由自在无限制的动画，同时又是如此壮大的舞台背景，不才是最大的魅力所在吗。我最喜欢的就是这点。
接下来会在9月6日更新，各位再会！
亚洲文化站A PEOPLE专访：《十二国记》《英国恋物语艾玛》由梁邦彦创作，响彻亚洲的心灵，音乐的真实。本次为采访花絮第二回。请各位一定读一读
关于十二国记，当时是否存在“请这样或那样去创作”之类的要求？
我认为非常明确的要求恐怕是不存在的。各位制作同僚都抱着“只要大家都读了原作应该就能明白该去怎么做”的心态，大家都是心照不宣。就这样做下去，然后提交。我是这么认为的。
片头曲虽然是中国风，但如果去听原声音乐集，就又能感受到和风，真的是不可思议的曲目。
假如当时被要求创作中国风，或是创作和风，存在这种严格的限制的话，想必又是另一番景象。但是我对《十二国记》这部作品最强烈的感受，自不必说内容很中国风，但最重要的还是这部作品是一部幻想作品，内容都是虚构架空的不是吗。每个人眼中都有一部自己的《十二国记》，这不就是这部作品，甚至是动画作品最大的魅力吗。区别于真人演出的作品，我最喜欢的就是动画作品的这一点。于是乎如果我把作品风格限制为中国风，就不如进一步扩大背景，设定为架空的全亚洲舞台。所以就像现在这样，在欣赏的过程中也能够感受到一些和风。
从某种意义上来说，这不是跟NHK的大河剧正相反吗。大河剧对于题材的限定非常严格，但自由自在无限制的动画，同时又是如此壮大的舞台背景，不才是最大的魅力所在吗。我最喜欢的就是这点。
接下来会在9月6日更新，各位再会！
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