你，犹如清晨薄雾褪去的溪水，在我无尽的思绪中湛蓝的清澈；你，犹如夕阳挥洒留下的花朵，在我完美的回眸中鲜艳的绽放；你，犹如狂风暴雨下的小草儿，在我精心呵护之下坚强的茁壮；你，犹如烈日骄阳下的露珠儿，在我温柔洗礼之下圆润的晶莹；你，犹如我手机上的字母组合，在我无边的思念中忘情的配对，于是有了1条条充满爱意的消息，带去我真情的呼唤之音，祈祷祝福倾听。

一壶水果茶·一个安静的只听得到音乐的下午
思绪已经随着书飘到了小时候在乡下的暑假时光

好想回老家 去看山林清晨 去听午后蝉声 去赏夕阳西下 去数满天繁星 吹吹柳树拂动带过来的风 感受大口呼吸会觉得新鲜的空气 坐在院子里 晒太阳 看着爷爷奶奶忙忙碌碌 陪伴他们坐在田埂里欢声笑语
看书就是这样吧 一段文字就能把你带回某个时刻
但偏偏 风渐渐 把距离已经吹的很远[微风]

【每日一画】

仔细一看，对面杉树林前，无数蜻蜓成群地流动着。

这是川端康成小说《雪国》里的一句话。在这儿川端康成使用的是隐喻修辞。假若把隐喻去掉换一下，我们再来看看它的效果。

仔细一看，对面杉树林前，无数蜻蜓成群地飞着。

似乎由流动变作飞，意义有了不小的改观。因为飞这个动词与蜻蜓的连接已被我们所熟识，因而从这个角度而言，叙述本身就是一种寻常的情景描述。与此同时，当我们用流动这个在我们常识里并不会与蜻蜓联系在一块的动词来隐喻地表达飞时，这儿的表达就具有了额外的意义。

事实上，在《雪国》中，蜻蜓流动的场景再次出现。

从这窗子向下看的杉树林前，今天又见蜻蜓成群的流动。随着夕阳将近，它们的流动似乎越发快了。

流动这个隐喻，在修辞的外延下必然有着驹子内心的某种情绪抑或思绪。

在文学里，隐喻与直喻的比较，前者隐含了架构，抑或说架构在我们的心里；后者则在修辞格中具有具体的框架结构，即什么像什么一样的这种类似的语言结构。同样还是驹子，我们来看看直喻对于驹子的描述。

驹子的嘴唇像美丽的蚂蝗一样光滑。

同样是与我们的常识所不同，这儿直喻用了一个动词结构来把蚂蝗与驹子的嘴唇联系了起来。增加的这个明显的外在结构与隐喻所隐含的结构的区别在于，前者具有逻辑的稳定性，我们可以用蚂蝗之外却又能让我们联想到的事物来取代蚂蝗，而后者相对变动的可能性要小很多。

从这我们大抵可以得出一个结论，即隐含表达的事物其实际被限定的范围要大，而显性表达的事物，表面上粗犷，但实际的变动范围要大得多。

那么，我们今天的核心就来了，面对毕卡比亚的这幅绘画《在记忆中重见我亲爱的尤蒂》是隐喻还是直喻呢？

毕卡比亚《在记忆中重见我亲爱的尤蒂》1914