在中国百年的文化史中，李叔同是公认的通才和奇才。

无论音乐、戏剧、书法、绘画、诗词皆是一流，堪称全才大师，中国现代艺术的鼻祖，是“二十文章惊海内”的艺术巨匠。

晚年的李叔同抛却了诸多的艺术门类而唯独没有放弃书法，且津津乐道直至圆寂。从清高自傲的信札笔记到绝笔之作“悲欣交集”，弘一法师的书法无不是缘于对生命本质苦难的认知。

究竟书法是不是李叔同的“最后的寄托”？李叔同晚年自书的“悲欣交集”，并非是在书法艺术的表象上简单地说一说就可以完全理解。因此，学术界有人提出的观点是——“诸艺（诗、词、画、篆刻、音乐、戏剧、文学等）俱疏，惟书法不火不俗”。

“不火不俗”四字成为了弘一法师晚年书法作品的最大特点。

林语堂：“李叔同是我们时代里最有才华的几位天才之一，也是最奇特的一个人，最遗世而独立的一个人。”

张爱玲：“不要认为我是个高傲的人，我从来不是的，至少，在弘一法师寺院转围墙外面，我是如此的谦卑。”

夏丏尊：“综师一生，为翩翩之佳公子，为激昂之志士，为多才之艺人，为严肃之教育者，为戒律精严之头陀，而以倾心西极，吉祥仙逝。”

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《书法美学》其实每天都在看，但是因为背景知识储备不足，看的很慢。再加上这是一门新兴的学科，很多段落都要反复看好几遍，才能大概领会。目前还在读第二章“书法美学的性质”，印象比较深的是在书法的空间性和时间性这两个特质上，作者明显更看重后者。并且认为如果只是在空间结构上进行书法艺术的欣赏，是非常初级甚至是低级的审美。另外对于书法的抒情功能的描述也很有意思，书法线条会像“心电图”一样记录书写者真实的情绪和状态。#读书笔记#