”实际，迎送了三十几次的春来春去的人，对于花事早已看得厌倦，感觉已经麻木，热情已经冷

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【家有猫咪】【秋丰子恺】
秋
丰子恺

我的年岁上冠用了“三十”二字，至今已两年了。不解达观的我，从这两个字上受到了不少的暗示与影响。虽然明明觉得自己的体格与精力比二十九岁时全然没有什么差异，但“三十”这一个观念笼在头上，犹之张了一顶阳伞，使我的全身蒙了一个暗淡色的阴影，又仿佛在日历上撕过了立秋的一页以后，虽然太阳的炎威依然没有减却，寒暑表上的热度依然没有降低，然而只当得余威与残暑，或霜降木落的先驱，大地的节候已从今移交于秋了。

实际，我两年来的心情与秋最容易调和而融合。这情形与从前不同。在往年，我只慕春天。我最欢喜杨柳与燕子。尤其欢喜初染鹅黄的嫩柳。我曾经名自己的寓居为“小杨柳屋”，曾经画了许多杨柳燕子的画，又曾经摘取秀长的柳叶，在厚纸上裱成各种风调的眉，想象这等眉的所有者的颜貌，而在其下面添描出眼鼻与口。那时候我每逢早春时节，正月二月之交，看见杨柳枝的线条上挂了细珠，带了隐隐的青色而“遥看近却无”的时候，我心中便充满了一种狂喜，这狂喜又立刻变成焦虑，似乎常常在说：“春来了！不要放过！赶快设法招待它，享乐它，永远留住它。”我读了”良辰美景奈何天”等句，曾经真心地感动。以为古人都太息一春的虚度。前车可鉴！到我手里决不放它空过了。最是逢到了古人惋惜最深的寒食清明，我心中的焦灼便更甚。那一天我总想有一种足以充分酬偿这佳节的举行。我准拟作诗，作画，或痛饮，漫游。虽然大多不被实行；或实行而全无效果，反而中了酒，闹了事，换得了不快的回忆；但我总不灰心，总觉得春的可恋。我心中似乎只有知道春，别的三季在我都当作春的预备，或待春的休息时间，全然不曾注意到它们的存在与意义。而对于秋，尤无感觉：因为夏连续在春的后面，在我可当作春的过剩；冬先行春的前面，在我可当作春的准备；独有与春全无关联的秋，在我心中一向没有它的位置。

自从我的年龄告了立秋以后，两年来的心境完全转了一个方向，也变成秋天了。然而情形与前不同：并不是在秋日感到像昔日的狂喜与焦灼。我只觉得一到秋天，自己的心境便十分调和。非但没有那种狂喜与焦灼，直常常被秋风秋雨秋色秋光所吸引而融化在秋中，暂时失却了自己的所在。而对于春，又并非像昔日对于秋的无感觉。我现在对于春非常厌恶。每当万象回春的时候，看到群花的斗艳，蜂蝶的扰攘，以及草木昆虫等到处争先恐后地滋生繁殖的状态，我觉得天地间的凡庸，贪婪，无耻，与愚痴，无过于此了！尤其是在青春的时候，看到柳条上挂了隐隐的绿珠，桃枝上着了点点的红斑，最使我觉得可笑又可怜。我想唤醒一个花蕊来对它说：“啊！你也来反覆这老调了！我眼看见你的无数的祖先，个个同你一样地出世，个个努力发展，争荣竞秀；不久没有一个不憔悴而化泥尘。你何苦也来反覆这老调呢？如今你已长了这孽根，将来看你弄娇弄艳，装笑装颦，招致了蹂躏，摧残，攀折之苦，而步你的祖先们的后尘！”

实际，迎送了三十几次的春来春去的人，对于花事早已看得厌倦，感觉已经麻木，热情已经冷却，决不会再像初见世面的青年少女地为花的幻姿所诱惑而赞之，叹之，怜之，惜之了。况且天地万物，没有一件逃得出荣枯，盛衰，生灭，有无之理。过去的历史昭然地证着这一点，无须我们再说。古来无数的诗人千遍一律地为伤春惜花费词，这种效颦也觉得可厌。假如要我对于世间的生荣死灭费一点词，我觉得生荣不足道，而宁愿欢喜赞叹一切的死灭。对于死者的贪婪，愚昧，与怯弱，后者的态度何等谦逊，悟达，而伟大！我对于春与秋的舍取，也是为了这一点。

夏目漱石三十岁的时候，曾经这样说：“人生二十而知有生的利益；二十五而知有明之处必有暗；至于三十的今日，更知明多之处暗亦多，欢浓之时愁亦重。”我现在对于这话也深抱同感；有时又觉得三十的特征不止这一端，其更特殊的是对于死的体感。
青年们恋爱不遂的时候惯说生生死死，然而这不过是知有“死”的一回事而已，不是体感。犹之在饮冰挥扇的夏日，不能体感到围炉拥衾的冬夜的滋味。就是我们阅历了三十几度寒暑的人，在前几天的炎阳之下也无论如何感不到浴日的滋味。围炉，拥衾，浴日等事，在夏天的人的心中只是一种空虚的知识，不过晓得将来须有这些事而已，但是不能体感它们的滋味。须得入了秋天，炎阳逞尽了威势而渐渐退却，汗水浸胖了的肌肤渐渐收缩，身穿单衣似乎要打寒噤，而手触法郎绒觉得快适的时候，于是围炉、拥衾，浴日等知识方能渐渐融入体验界中而化为体感。
我的年龄告了立秋以后，心境中所起的最特殊的状态便是这对于“死”的体感。以前我的思虑真疏浅！以为春可以常在人间，人可以永在青年，竟完全没有想到死。又以为人生的意义只在于生，我的一生最有意义，似乎我是不会死的。直到现在，仗了秋的慈光的鉴照，死的灵气钟育，才知道生的甘苦悲欢，是天地间反覆过亿万次的老调，又何足珍惜？我但求此生的平安的度送与脱出而已。犹之罹了疯狂的，病中的颠倒迷离何足计较？但求其去病而已。

我正要搁笔，忽然西窗外黑云弥漫，天际闪出一道电光，发出隐隐的雷声，骤然洒下一阵夹着冰雹的秋雨。
啊！原来立秋过得不多天，秋心稚嫩而未曾老练，不免还有这种不调和的现象，可怕哉！

丰子恺（1898年11月9日——1975年9月15日），清光绪二十四年生，浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。

原名丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，笔名TK，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。丰子恺是中国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家、书法家和翻译家。朱自清曾这样评价他的画：一幅幅的漫画，就如一首首的小诗——带核儿的小诗。 https://t.cn/RwozVrp

#赤峰人物# 【塞外草原牡丹情】“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”牡丹，富贵天香，花大色美，自古就有“花中之王”的美誉，千百年来深受人们喜爱，成为无数文人雅士歌颂赞美的对象，也是画家笔下常见的题材，堪称国画艺术中永恒演绎的经典。

在当今赤峰画坛，冯国民以其独树一帜的画风，享有着“草原牡丹人”的美誉。他所创作的牡丹图，浓墨飘香，不堆不积，用色清丽不俗，于淡雅中显现雍容华贵之神韵，抒情达意，主题鲜明，或似贵妃醉酒，或若羞含颦，或玉颜皎皎，或奔放热忱……活灵活现，千姿百态，给人耳目一新之感，别有一番诗情画意之美。

出生于上世纪六十年代的冯国民，毕业于清华大学美术学院高研班，曾用笔名金石、北风，国家一级美术师。现在是内蒙古美术家协会会员、中国书画艺术研究会理事、中国艺术家协会书画研究会理事、环球瞭望（北京）文化传媒有限公司文化艺术顾问、清华大学美术学院陈伯程导师工作室特聘画家。

冯国民自幼酷爱书画，少年时期即显露了出众的绘画才能。数十年间，他师从各派山水画名家，博采众长，凭着对艺术的执着，长期跋涉于名山大川，笔耕不辍。他注重继承传统笔墨技法，同时又融其对艺术的理解与思索，大胆构图，不断创新，形成了独特的绘画风格。他所创作的牡丹、梅花、山水画等，画法师古不泥，清新自然，构思精巧，气韵生动，布局严谨奔放，形、神、意、情兼备，风格独特，具有强烈的艺术感染力。

冯国民平时崇尚和喜爱牡丹，倾迷于牡丹大气雍容的精神气质。为了画好牡丹，每年的4月份，冯国民都会抽出时间去牡丹的故乡——洛阳采风。洛阳是十三朝古都，有“千年帝都，牡丹花城”的美誉。洛阳牡丹雍容华贵、国色天香，寓意吉祥富贵、繁荣昌盛。洛阳牡丹花朵硕大，品种繁多，花色奇绝，有红、白、粉、黄、紫、蓝、绿、黑及复色9大色系、1000多个品种。花开时节，冯国民先生细细地观赏牡丹的倩姿芳容，把每一朵牡丹的形象都深深地留在心里，回来后就用自己的笔墨，重新来还原那份绝代风华。

作为一名生长于塞外草原的著名画家，冯国民十分注重从家乡丰富的自然、历史、人文资源中汲取营养。每年5月中旬，他也会前往宁城县小城子镇皇家陪嫁牡丹园进行写生。宁城陪嫁牡丹距今已有300多年的历史。在此期间，冯国民沉醉其中、不能自拔，每天都要对陪嫁牡丹的姿态、花色细心琢磨、认真临摹，待熟其性、记其形、得其神之后，再整理成稿进行创作，往往画着画着就到了深夜。经过日积月累，冯国民的画风有了质的飞跃。中国油画学会会员、内蒙古草原油画院画家苏赫看了他的牡丹图后欣喜地评价：“冯国民先生是一位兼有修养和功力的艺术家。他的作品里不仅具有洛阳牡丹高贵大气、高雅端庄的神韵，也有着陪嫁牡丹傲雪凌霜、脱俗出尘的气质，真正画出了牡丹的风骨和灵魂。”

冯国民在艺术追求的道路上，始终是一位勤奋耕耘的实践者，也是推陈出新的探索者。他在拿起画笔的第一天起，就坚定了锤炼笔墨是学画者毕生的任务和追求的信念。他同时认为，随着信息时代的到来，先进的科技带动了新的生产力，社会各个领域呈现了五彩缤纷的新生事物。作为表现客观的艺术来说，其表现对象变化了、丰富了，那它必然需要以新题材形式进行全面开拓。

2019年10月，他来到被誉为瓷器之都的江西景德镇进行参观，在瓷器艺术的海洋里，让他开阔了眼界，也产生了一个大胆的想法。他心里揣摩，国画是中华民族的艺术精魂，瓷器是中华民族的文化瑰宝，倘若把这两种国粹合二为一，让自己所画的牡丹“开”在“瓷都”的瓷器上，那将会产生怎样的奇妙变化？说干就干是冯国民先生的一贯做事风格，他利用10余天的时间，在这里进行了积极尝试，有了可喜的收获。2020年10月、12月，他两次应邀来到这里进行青花瓷的绘画创作。在历时1个多月的时间里，冯国民先生克服了重重困难，在一次次实践中逐渐摸清了料性、釉色的“脾气”，最终将自己作品活灵活现的永久定格在了青花瓷上。在此期间，他在玉壶春、福桶尊、观音瓶、鱼缸、卷缸等多种型器上创作的青花瓷作品，被慕名而来的艺术品收藏者抢购一空。中国陶瓷设计艺术大师、江西省工艺美术大师、景德镇陶瓷艺术名家协会副秘书长程永安这样评价道：“此次冯国民先生的作品，大多是采用釉中彩这一较难工艺烧制而成，充分体现了他极深的绘画功力和艺术造诣。作品层次分明、立体感强，极具观赏性，堪称青花瓷里的上乘佳作。”

冯国民涵养深厚，坚定而乐观。他的绘画始终追求着一种气势、一种情操，具有丰富的思想性和积极向上的精神，因此，他的作品深受国内外山水画爱好者的广泛赞誉和喜爱。2013年，他创作的“富贵吉祥——牡丹图”被周恩来纪念馆筹委会收藏。2016年3月，他的作品在人民日报社海外版举办的“中国画强元课题”全国书画作品征稿展中入选前150位；同年11月，在赤峰市美术馆成功举办了冯国民个人画展。其作品已被录入国家品牌战略网，并于2018年元旦应邀携作品前往北京政协礼堂以特邀嘉宾身份参加了朱曜奎、黄建南老师传统与创新艺术展。《采风中国》《印象赤峰》《诚信赤峰》杂志和《中国工商报》《内蒙古日报》《北方新报》《赤峰日报》《红山晚报》曾多次刊发其作品及人物专访。

来源：赤峰日报