《雪景寒林图》描写北方冬日山川雪后壮美景象。图中通过群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下，峰峦沟壑间云气万千，真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。该画卷上“蕉林”、“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚，有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚、“潞河张翼藏书记”朱文方印一枚等。
名称：《 雪景寒林图》
作者：范宽
馆藏：天津博物馆
朝代：宋代
尺寸：80cm×98.84cm
材质：绢本水墨 https://t.cn/RJ7z7Qn

【赏析】宋 范宽 《雪景寒林图》轴 该图为三拼绢的大幅画作。白雪皑皑中，雪峰屏立，山势高耸，山麓水际边密林重重。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千，真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整，笔墨浓重润泽，层次分明而浑然一体，皴擦、渲染并用，尽显山石和枯木锐枝的质感，被公认为范宽的杰作。

#古代中国#

【《雪景寒林图》】

北宋画家范宽创作的一幅绢本水墨画，现收藏于天津博物馆。
《雪景寒林图》描写北方冬日山川雪后壮美景象。图中通过群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下，峰峦沟壑间云气万千，真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。
《雪景寒林图》绘北方冬日山川雪后壮美景象。
开卷最显眼的是皑皑白雪中一座山势陡峻的山峰，此为主景。
画面的最后方，是巍峨起伏的雪山层峦叠嶂，无边无际。主峰两侧画有形态各异的重重峰峦。
画面左方，位于山腰处有一座静穆的寺庙，神秘萧然，宛若神仙居所，寺庙后方的谷壑中有淡淡雾气在回旋，仿佛寺庙的钟声也伴随着雾气在山间回荡。
画面右方，各种姿态翻卷着的云雾从天际间倾泻而出，由上而下，由隐而显，由虚而实，直至谷底。
画面最前方是从山中逶迤而来的溪流汇成的一片宽阔水域；溪流上有小桥连接着两岸；掩映在树林中的村落屋舍俨然，错落有致，一人倚门而立，惊叹着一夜便白宛如魔幻般的世界；在村落和水域之间有一片生长茂盛的树林，树干上有“臣范宽制”四字，因年代久远已模糊不清，不易辨认。
该画卷上“蕉林”、“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚，有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚、“潞河张翼藏书记”朱文方印一枚等。北宋初年社会安定，经济的迅速发展促进了艺术的进步。此外，北宋初年的科学、文化在唐代的基础上又获得发展，这样良好的氛围为范宽的绘画风格奠定了良好的基础。
《圣朝名画评》中记载，范宽的山水画“初学李成笔，虽得精妙，尚出其下，遂对景造意，不取繁饰，写山真骨，自为一家”。艺术家的艺术之路大多是由继承传统开始的，范宽初学荆浩、李成。后来随着画技水平的提高，对于山水画的理解更加深入，他不满足于现状，寻求突破，从而进入“师物”的阶段。他经常独自一人到群山密林之中，亲自感受、体验自然景观，以期能从自然之景中找到创作的灵感。范宽长时间面对现实中的自然山水，对景造意，寓情于景，才能将大气磅礴的崇山峻岭表现在一张小小的画纸之上。《雪景寒林图》即是范宽在长时间感受北方自然山水之后的描绘。 [4] 
另处，学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议，部分专家认为这是范宽的学生（宋朝）所做。不过，图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点，可见宋代藏于宫中。这幅画属于宋朝的古画绝对不假，但是否范宽本人亲做，学术界的争论可以是仁者见仁、智者见智。