水银体温计的结构是：玻璃罩子里面装着水银。那么，玻璃罩子不碎，水银就在罩子里面，不会危害到任何人；反之，还可供大家测量体温。然若某天，玻璃罩子消失了，那么大家就必须共担水银溢出以及毒性挥发的风险。由此而言，体温计的玻璃罩子消失了，水银散发出来，大家还会如欢迎体温计那般欢迎水银吗？
在任何时候，我们都不要让自己成为水银体温计外面的那个玻璃罩子。玻璃罩子虽然不会被水银腐蚀，但它始终与水银做伴，始终受到水银的折腾。玻璃罩子消失了，水银溢出来，那么大家就都有必要为水银的挥发而共担风险。如此，大家便都自然的会主动想办法，把水银处理干净。

在我们的生活中，万千的事物往往在不断的发生着各种各样的变化，我们在事物中的角色、作用也在跟着事务的变化而改易。因为我们的根本不变，所以我们不变的这个根本，便要不断地适应事物的发展与变化。因此，改变自己的角色和作用，以适应事务的发展与变化，就成为了我们在事物的变化与发展之中既能保持自己不便的根本，又能推进事物向好发展的最佳手段。换言之，“以不变而应万变”的最佳手段，便是“万变不离其中”。

近期有很多人反应我的风光、微距片整体风格较暗，我作以集中回复。
需要说明的是，这个回复并不包括我的人像片，因为我拍人像只是业余。人像如果真正拍出大家经常见到的那些风格，所需的道具太多，“穷讲究”更多。所以，人像我都是随手利用自然光源拍摄，力求自然表达。后期我也不会刻意的修饰人像的面部（譬如过分提亮或者祛斑），或者对人像进行过于唯美的修饰。自然的就是最好的，我力求反映最自然的“所见即所得”。
对于风光、微距这两个“大项”，我喜欢一种静谧、悠远而带着思辨的画面表达。所以我会把曝光尽量压低，保留更多的细节。即便是阳光，也是经过思考与沉淀的深邃而融入心灵的阳光；这并非表面的阳光，而是在心灵的深处，在静谧与悠远的氛围之中所透出的真正的光明。
当然，我的风光、微距出片风格也的确有些压抑。所谓“过犹不及”，这是“过”的方面，需要一步步的调整。这种调整，可能不是画面或者技术层面的改易，而是心灵之中正在冉冉升起的对于黎明的向往。