#小叶纸读书书# 《失踪的孩子》——《那不勒斯四部曲4》【意】埃莱娜·费兰特
最后一部，在飞机上读完。
可能因为时间比较集中，最后一本读得很快。
也有可能是人生到了最后，年老的时候，会不自觉感受到岁月的流逝吧，不如青春时那么激烈与跌宕起伏，能记住的都是琐碎的、烦躁的、不可改变的现实，以及回顾一生之后觉得原来一生不过如此的茫然与失落。
我们终会变成我们的父母，我们用尽一生、拼尽全力去改变的、去挣脱的，都会深深刻在骨子里，伴随着一生存在。越得不到的，越是没有的，越渴望那份得到的体面。
昨天又开始看《成为波伏娃》这本书，看了一下时间线，与莉娜和莱农的时间线重合了很多，所以忍不住重新思索书中那些关于两个女主的一生，是女性觉醒的一生，是从未停止抗争和思考的一生。她们两个用不同的方式实现了波伏瓦的名言“女人是后天成为的”。虽然她们是彼此的“天才女友”，她们对对方寄予自己终其一生无法达到的期待，相互帮助，相互嫉妒，相互成为对方的灵感与生活所托。
她们是女儿，是闺蜜，是母亲，是妻子，是前妻，是情人，她们同样是作家、企业家、革命者，女性的身份不应该只有一个标签，在莉娜结婚之后改姓的问题上就已经开始深入思考这个话题，并一直延续至她们年老时，甚至在她们的孩子身上，因为附属的名字与姓氏，让我们不得不思考女性在社会中、在婚姻关系中的位置。莉娜一生都在战斗，桀骜不驯的疯狂只是大部分人看到的表象，她始终忠于内心的最初，倔强得面对生命的磨难，独自舔舐着伤疤。她是一名勇敢的斗士，虽然偶尔也会害怕，想要退却，却还是顽强的战斗着。这样的女子很难不被人爱上，也很难不会让人感觉到恐惧与厌恶。
第四部重复了很多莱农母亲的“银镯子”，这应该是莱农与母亲的和解，是她们之间关系的变化，是上一代与下一代关系的隐喻。莱农从下害怕变成母亲的样子，与母亲和解后觉得拥有母亲的样子是一种骄傲，到最后银镯子断裂，那种无奈的放弃，甚至给自己的孩子的传承，这也是一直以来大部分女性都会经历的成长。
而两个儿时的娃娃，也在最后一部中被反复提及。那是最初的梦想，是两个女性相互依恋的一生，是爱与陪伴，是面对未知的勇气。
“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。“临近结尾时，年近60岁的莱农觉醒了自己的一生。年老之后的我们，终免不了回顾自己的一生，无论这一生有多么骄傲与精彩，也许都会醒悟，一生忙碌与追逐，只是虚妄的名利，是无法摆脱的命运的驱逐与自我选择。被情感所支配，被名利所驱动，我们看似做出的自我选择，拥有的自主之权，都是被夹裹在这个并不健康的社会和文化之中。抗争，也许艰难与疯狂，但我们的世界真的有在慢慢变好。
莉娜和莱农的故事结束了，我会怀念她们，依旧渴望得到她们之间的竞争与扶持，保持热情与最初的梦想，继续看看波伏瓦的一生。

为什么我们喜欢翟东升？不是因为指望发钱，而是因为在现在的分配体系下，大部分的年轻人是没有前途的。
我们不愿意再当牺牲品了，我们想要提升能力和满足需求，继续干低端产业既不能提升能力也不能满足需求，只是为了糊口而不得已。
谁愿意牺牲健康、尊严和前途，做那些所谓的工作呢？

不要说年轻人左，如果现在的分配体系再不改革，年轻人会越来越左。

#嫣语赋#

如果说这部剧好在哪里，首先是逻辑的自洽。女主所有的行为逻辑就是反抗封建礼教六字可以概括的，她直白而热烈地诉说着命运的不公，她的立场比广大穿越剧女性还鲜明，她的硬骨头可以直接戳到祖母的脊梁骨。她主动地耍心机去博青眼，她乐于追求和奋斗，她倔强丝毫不服输。

其次在于并不抢风头的爱情线。她和他，年少相逢，成年错遇，再见互相看不惯，而后日久倾心。爱情从来不是只有幸运的一见钟情就可以完美通关的。女主的拼搏努力，是为自己博一个未来，也是一份反抗，而后，他们之间处处暗中观察，一起查案一起逛青楼喝花酒，这才情愫暗生。丈夫和婚姻并不是必需品，人在任何时候能依靠和提升的，只有自己。因为每个人都有自己的路要走啊！#剧综评论人#