人生如戏，每个人都是戏中主角，
戏如人生，每个人也是戏外看客。
不管人生终是坦路还是岖途，
也不管上天是如何差异奖惩，
都在各自的命局中起起伏伏。
不管你信不信命，
也摆脱不了同为运道中人。
没有哪个人的人生，年年顺遂，
也没有哪个人的人生事事如意。
天道轮回，世道吉凶，运道浮沉。
上苍无语，不偏不倚。
属于你的，谁也夺不走，
不属于你的，强求留不住。
只需在得失中淡然，
知命随缘不为弱者，
厚积薄发行者稳健。
人生每一段路都充满考验，
苦到极致否极泰来，
乐到巅峰物极必反，
你要么做好戏中人，
要么当好戏外客，
个中滋味，视角无同。
人生只要自己内心足够强大，
成与败，得与失，喜与悲，
都奈何不了你，
别人的褒贬更无意义，
只需在没有剧终的过程里，
尽情演绎。#致自己[超话]##人生感悟##成长##心情日记#
戏如人生，每个人也是戏外看客。
不管人生终是坦路还是岖途，
也不管上天是如何差异奖惩，
都在各自的命局中起起伏伏。
不管你信不信命，
也摆脱不了同为运道中人。
没有哪个人的人生，年年顺遂，
也没有哪个人的人生事事如意。
天道轮回，世道吉凶，运道浮沉。
上苍无语，不偏不倚。
属于你的，谁也夺不走，
不属于你的，强求留不住。
只需在得失中淡然，
知命随缘不为弱者，
厚积薄发行者稳健。
人生每一段路都充满考验，
苦到极致否极泰来，
乐到巅峰物极必反，
你要么做好戏中人，
要么当好戏外客，
个中滋味，视角无同。
人生只要自己内心足够强大，
成与败，得与失，喜与悲，
都奈何不了你，
别人的褒贬更无意义，
只需在没有剧终的过程里，
尽情演绎。#致自己[超话]##人生感悟##成长##心情日记#
1216《人鼠之间》
叶禹含/姜浩/孙略洋/王博霄/李万里
鼓楼西剧场
实话实讲，考虑到我对这部戏的期待程度，最终的呈现多少还是有点让我失望了。当然这个失望并不是来源于「不好」，而是来源于「落差」，毕竟斯坦贝克的本子放在这里，需要讲述的故事和表情达意也足够清晰，整部戏下来亮点不少，精妙处也有，就是在整体框架上始终把身为观众的我推在剧情之外。
其实看过《愤怒的葡萄》就会对斯坦贝克的写作关注点有清晰的概念，《人鼠之间》里有关黑人的一段映射尤其清晰，「孤独」与「绝望」在物种、人种、阶级的诸多框架之下变得尤其阴郁，带来痛苦的不是绝望本身，而是乔治所言，因为一遍一遍的陈述，而逐渐怀抱的那个必定落空的幻想。
文本很硬很扎实，里面的诸多对应关系织就了一张密密的网，把角色与身为观众的我们都框了进去，代表「未来」的兔子被放在幻象勾勒的核心地位，而老鼠、甚至是死掉的老师才是真实写照。坎迪因为那只老牧羊犬被枪杀而生的恐慌与悲泣，与「我应该亲手打死那条狗」和故事结局微妙的照应关系。
说到底，人与动物的距离，反而比不同阶级更近一点。
单纯从故事来说最令我思虑万千的段落，是科里的妻子和莱尼在狗舍里自说自话的悲伤，对照着黑人克鲁克斯最初「只是为了说话而说话」的判定更显得空旷到有回音的地步。
「人需要别人、是谁都无所谓。」
「一个人孤单的太久，是会生病的。」
他也在自说自话，只不过把所有人都囊括进去。也因为这种从文中所述年代到我们所处的当下似乎都未被治愈、甚至愈演愈烈的孤独状态，身为看客对于其中的任何一段被构建的关系都感到一种岌岌可危的恐惧，莱尼和乔治说「我们要住在一起，因为我们不是陌生人」时和乔治描述未来时的不切实感不相上下。
说来奇妙，在看剧的时候我产生了一种和阅读原文本时截然不同的忧虑，那就是其中的每一个状似积极的状态都变得更加不可信，包括乔治对莱尼的态度在内……我很难判断这像结尾一样是导演进行的价值选择，还是我真的在这几年的时间里真的变成了一个丑陋的大人。
然后就说结尾。
原作当中比较清晰地让乔治选择了「自保」，剧中却给他们安排了一场近乎葬礼的诀别，原作的沉重来自于他贴近现实的地方，那场葬礼却让我很不愿意去琢磨他到底埋葬了什么。
我想了很久我这种「被推出去」的感觉到底来源于何，可能是相对强压迫感的表演方式，可能是本身滑向深渊的股市走向和其中岌岌可危的状态……我的理智告诉我其中有诸多切入点可供我共感，落到底最让人沉浸的反而是转场时投在幕布上的运动剪影。
说到这个，舞台设计花了不少心思，看了一眼整个布景应该是单独找艺术家完成的画作，那可能是许久不曾出门旅行的我见到的最美、也最悲伤的河。
我最喜欢的是布景前后推移的表意，和两个窗口打开后的空间置换。因为他们开场的画面构景需求，这个戏是不会让观众提前太多入场的，我个人非常喜爱这种排他的封闭环境塑造，很古典。
但是感觉每一场都要重新铺一边草皮地面工程量很大的样子。
那首歌非常好听，我是在第一幕到第二幕的换场之间犹豫了许久才意识到是现场真实演唱……但是小姐姐演科里的时候差了一点点意思，我看的那场不知道是不是头发扫麦的关系声音也在出问题。
乔治的演员包括口音在内北方的很微妙，说话时候的语气把握总给我一种你红灯晚半秒就会被他疯狂滴滴的感觉。斯利姆演出了一种小田切让的类型化，莱尼高则高已，可能还有点瘦弱，坎迪可能是我整体满意度最高的角色。
中间一个比较大的转场是工作人员上来抬东西，考不考虑让他们也稍微装扮一下这样不要给我这么势大力沉的出戏感？
总而言之，经典文本演绎在故事层级叙述足够完成表意清晰，还在形式上有了自己的表达和选择，没有兔子恐惧症的话会在他的多媒体呈现里抓到不少拍案叫绝的细节，吊在空中的房子就我的舞台审美而言有点赘余，但是意图还是比较清晰的。
……所以我也不知道我为什么到最后都没有在情绪上进到戏里。
以及查了查时间，《丽南山的美人》我又看不到了，气哼哼。#夏看戏#
叶禹含/姜浩/孙略洋/王博霄/李万里
鼓楼西剧场
实话实讲，考虑到我对这部戏的期待程度，最终的呈现多少还是有点让我失望了。当然这个失望并不是来源于「不好」，而是来源于「落差」，毕竟斯坦贝克的本子放在这里，需要讲述的故事和表情达意也足够清晰，整部戏下来亮点不少，精妙处也有，就是在整体框架上始终把身为观众的我推在剧情之外。
其实看过《愤怒的葡萄》就会对斯坦贝克的写作关注点有清晰的概念，《人鼠之间》里有关黑人的一段映射尤其清晰，「孤独」与「绝望」在物种、人种、阶级的诸多框架之下变得尤其阴郁，带来痛苦的不是绝望本身，而是乔治所言，因为一遍一遍的陈述，而逐渐怀抱的那个必定落空的幻想。
文本很硬很扎实，里面的诸多对应关系织就了一张密密的网，把角色与身为观众的我们都框了进去，代表「未来」的兔子被放在幻象勾勒的核心地位，而老鼠、甚至是死掉的老师才是真实写照。坎迪因为那只老牧羊犬被枪杀而生的恐慌与悲泣，与「我应该亲手打死那条狗」和故事结局微妙的照应关系。
说到底，人与动物的距离，反而比不同阶级更近一点。
单纯从故事来说最令我思虑万千的段落，是科里的妻子和莱尼在狗舍里自说自话的悲伤，对照着黑人克鲁克斯最初「只是为了说话而说话」的判定更显得空旷到有回音的地步。
「人需要别人、是谁都无所谓。」
「一个人孤单的太久，是会生病的。」
他也在自说自话，只不过把所有人都囊括进去。也因为这种从文中所述年代到我们所处的当下似乎都未被治愈、甚至愈演愈烈的孤独状态，身为看客对于其中的任何一段被构建的关系都感到一种岌岌可危的恐惧，莱尼和乔治说「我们要住在一起，因为我们不是陌生人」时和乔治描述未来时的不切实感不相上下。
说来奇妙，在看剧的时候我产生了一种和阅读原文本时截然不同的忧虑，那就是其中的每一个状似积极的状态都变得更加不可信，包括乔治对莱尼的态度在内……我很难判断这像结尾一样是导演进行的价值选择，还是我真的在这几年的时间里真的变成了一个丑陋的大人。
然后就说结尾。
原作当中比较清晰地让乔治选择了「自保」，剧中却给他们安排了一场近乎葬礼的诀别，原作的沉重来自于他贴近现实的地方，那场葬礼却让我很不愿意去琢磨他到底埋葬了什么。
我想了很久我这种「被推出去」的感觉到底来源于何，可能是相对强压迫感的表演方式，可能是本身滑向深渊的股市走向和其中岌岌可危的状态……我的理智告诉我其中有诸多切入点可供我共感，落到底最让人沉浸的反而是转场时投在幕布上的运动剪影。
说到这个，舞台设计花了不少心思，看了一眼整个布景应该是单独找艺术家完成的画作，那可能是许久不曾出门旅行的我见到的最美、也最悲伤的河。
我最喜欢的是布景前后推移的表意，和两个窗口打开后的空间置换。因为他们开场的画面构景需求，这个戏是不会让观众提前太多入场的，我个人非常喜爱这种排他的封闭环境塑造，很古典。
但是感觉每一场都要重新铺一边草皮地面工程量很大的样子。
那首歌非常好听，我是在第一幕到第二幕的换场之间犹豫了许久才意识到是现场真实演唱……但是小姐姐演科里的时候差了一点点意思，我看的那场不知道是不是头发扫麦的关系声音也在出问题。
乔治的演员包括口音在内北方的很微妙，说话时候的语气把握总给我一种你红灯晚半秒就会被他疯狂滴滴的感觉。斯利姆演出了一种小田切让的类型化，莱尼高则高已，可能还有点瘦弱，坎迪可能是我整体满意度最高的角色。
中间一个比较大的转场是工作人员上来抬东西，考不考虑让他们也稍微装扮一下这样不要给我这么势大力沉的出戏感？
总而言之，经典文本演绎在故事层级叙述足够完成表意清晰，还在形式上有了自己的表达和选择，没有兔子恐惧症的话会在他的多媒体呈现里抓到不少拍案叫绝的细节，吊在空中的房子就我的舞台审美而言有点赘余，但是意图还是比较清晰的。
……所以我也不知道我为什么到最后都没有在情绪上进到戏里。
以及查了查时间，《丽南山的美人》我又看不到了，气哼哼。#夏看戏#
捏玛我熬夜了艹!是的我看沉睡花园熬夜了[泪]。这剧和女心理师都撞题材了，都怪裤子一下子四天不更新，前面我都快忘了再加上我不喜欢性侵的题材就没看了……
啊啊啊明明看起来女心理师更加专业为什么沉睡花园就那么吸引我呢!平心而论女心理师一开始的父母题材抓住了我感动了我，但是导演的镜头刻画太过分了，导致我后面就有点不走心了，暴食，惊恐，职场霸凌我都没有get到点，更不要说我不喜欢的性侵了……
沉睡花园专业度不高，艺术加工很明显，但就是平庸不炫技的流畅感真的很舒服!龚俊和乔欣演的一点儿也不出戏【这里我就要主动强调一下紫妹和龚俊的对比，因为都是心理咨询师，心理也都有创伤，但两个人的人设不同，我就觉得龚俊作为心理咨询师，看起来更好亲和一点。紫妹，当然因为人设的原因，有一点生硬，但就我这种看客来说，有点儿出戏】，而且剧中角色两人的感情进展也十分和谐——这一点在国产剧中，真的很难得了[赞]夸夸剧本，夸夸演员!
哦，对了，还有小细节，沉睡花园做的十分到位!我记得很清的一幕，就是求职者点的是杯果汁，而面试官点了一杯咖啡——尼玛太戳人了!
啊啊啊明明看起来女心理师更加专业为什么沉睡花园就那么吸引我呢!平心而论女心理师一开始的父母题材抓住了我感动了我，但是导演的镜头刻画太过分了，导致我后面就有点不走心了，暴食，惊恐，职场霸凌我都没有get到点，更不要说我不喜欢的性侵了……
沉睡花园专业度不高，艺术加工很明显，但就是平庸不炫技的流畅感真的很舒服!龚俊和乔欣演的一点儿也不出戏【这里我就要主动强调一下紫妹和龚俊的对比，因为都是心理咨询师，心理也都有创伤，但两个人的人设不同，我就觉得龚俊作为心理咨询师，看起来更好亲和一点。紫妹，当然因为人设的原因，有一点生硬，但就我这种看客来说，有点儿出戏】，而且剧中角色两人的感情进展也十分和谐——这一点在国产剧中，真的很难得了[赞]夸夸剧本，夸夸演员!
哦，对了，还有小细节，沉睡花园做的十分到位!我记得很清的一幕，就是求职者点的是杯果汁，而面试官点了一杯咖啡——尼玛太戳人了!
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