#谢盈萱[超话]#轉自 2020.10.17
孤味Little Big Women FB
#孤味導演週記 x 女人迷 womany 合作專欄 （1）
【我相信每一個女孩，無論年齡，都一定可以在這部片裡找到自己能投射的角色—— 謝盈萱 Ying Xuan Hsieh】
《孤味》裡的大姊陳宛青（阿青），有著看似捉摸不定的性格，不按牌理出牌，讓周遭的人又頭痛又迷戀，一點家中「長女」的樣子也沒有。而實際上，她是最清楚一切狀況的人，認為許多傷痛不需再被提起，她思考了許久，想了又不想了，不想了又想......最後，阿青漸漸用很「做自己」的方式面對世界，那是一種自保機制，她自認為保護自己也保障他人的方法。
正因如此，阿青這麼艱鉅複雜的角色，非盈萱莫屬。我全然地相信盈萱可以勝任這個角色。
盈萱是一個感知力極強的人。在劇本裡的世界、在生活的環境、人與人之間細微末節的情感，她都是知道的。感受力強的人也容易被些微的情緒感染。有時候期盼一些迴響，有時候也需要一點耐心跟空間。講得好複雜，其實就有點像夜魔俠那樣，聽力異於常人，卻更擔心震耳欲聾的音量。
在拍片的過程中，我盡量叮嚀周遭的人處處留神，希望上戲時給阿青多一些空間，下戲時給盈萱多一點的體貼。盈萱觀察很仔細，她會默默看著鏡頭構圖給的框線，然後在開演時極大運用那個肉眼看不到的空間 。攝影師簡直著迷了，我們收工之後常常討論該怎麼再給不一樣的東西讓盈萱試試看。但是可能彈性太大了，一度讓盈萱誤以為我刻意不跟她說太多…
某天夜裡收工，我回房間看到盈萱的IG帳號發了一張照片，是她跟可芳在我背後做鬼臉的合照，寫著 導演的孤單沒人懂。我看到她發這張照片，知道她跟可芳也同步了這樣的合作方式，她們用最直接的表達同步了我內心的情緒，我不只為他們之間的契合感到開心，也為自己能被理解而感到放心又欣慰…
接著來到整個故事最難的一場戲：全家人的大吵架場。這場戲淑芳阿姨飾演的秀英，跟三個女兒戰了起來。女兒們分別跟媽媽表達的心中的不滿，四方大戰的過程中擦槍走火，媽媽說了不該說的重話。此時，阿青這個角色，衝動地卸下多年來那個不在乎的表象，鼓起最大的勇氣面對那個一直把自己當成離家父親投射的母親，說出媽媽心中不願承認的盲點。
要那樣不計後果地講出孤味這部電影的文眼，是要克服很大恐懼的。那場開始，我跟攝影師說我不要坐在Monitor前面了，攝影機的位置讓我坐，我想要在現場跟演員們一起，渡過這個難關。
現場幕前幕後大家都很安靜，鏡頭一個一個走，終於來到盈萱這句最難的段落。第一個take，她卯足了全力， 努力掙脫千鎖萬鏈般沈重的壓力，把那些阿青在心中迴盪多年無法對母親講的話，一字一句殘忍地吐出來。
喊「卡」的時候我的聲音有點沙啞。我走到盈萱旁邊蹲了下來，跟她輕輕說了幾句調整。我問她：「盈萱，妳可以嗎？」她只有點點頭。
我們第二個take，是我少少拍片經驗裡面很難得感受到的體驗，一時之間沒辦法形容，我當下想到《蛤蟆的油》書中黑澤明導演講過的一段話：
“那是拍攝《平靜的決鬥》的一個長鏡頭的回憶。 過了一會兒，三船敏郎淚流滿面的時候，我左右兩側的照明燈卻咔嗒咔嗒地響了起來。原來，我的身體在顫抖……攝影師看著取景器操縱攝影機，可他卻淚如雨下。大概眼淚常常遮住他的視線，所以他不斷地用左手擦眼睛。我真有些著慌了。三船的力量透過畫面、鏡頭，紮實打到了我。”
Take 2結束的時候，我好像稍微有一點懂得那樣的心情。我走到盈萱旁邊，好像是說了「謝謝盈萱，謝謝妳這麼勇敢。」她把頭埋進手臂裡哭了。當下，我心裡也流下了眼淚，只是身後的劇組選了那天是格子襯衫派對拍照日，大家確定收工後一陣歡呼，開始拿出手機自拍……我忍住了眼淚，收拾起東西。
但我的心情，和盈萱一樣，只是為了往前跨那一步，真的好難啊！腳終於踏上地的瞬間，我也想哭。
距離殺青已過了一年。我們的片子即將上映了，因為疫情，從五月延到了十一月。看完試片的時候，盈萱非常理智地告訴我：「每個對手都如此強大，如此令人安心，讓我可以盡情發揮我自己。」
我接著問，那你覺得好看嗎？
她想了想，說：「我相信每一個女孩，無論年齡，都一定可以在這部片裡找到自己能投射的角色。」
我從她的眼裡看到了許多的感觸，因為她感受力如此強大，那是她無法遮掩的天性。但同時，因為她的理性，因為我所深知的她心思的複雜，她留下了這樣分析性的語句…看似有距離，其實我心裏明白知道——她真的相信這部片的好、動人的地方，觀眾一定能感受到，如同我在盈萱身上感受到的，屬於阿青的那份複雜。
她知道，每個來看的人，都會因為戲裡的某個人物的關係，帶著自己的認同走出戲院。
這是導演和演員之間無法言說的孤味。旁人也許不懂，但我們之間，不用多說，就都懂了。
導演和演員之間的孤味
旁人不懂但我們彼此懂了
導演週記
孤味Little Big Women FB
#孤味導演週記 x 女人迷 womany 合作專欄 （1）
【我相信每一個女孩，無論年齡，都一定可以在這部片裡找到自己能投射的角色—— 謝盈萱 Ying Xuan Hsieh】
《孤味》裡的大姊陳宛青（阿青），有著看似捉摸不定的性格，不按牌理出牌，讓周遭的人又頭痛又迷戀，一點家中「長女」的樣子也沒有。而實際上，她是最清楚一切狀況的人，認為許多傷痛不需再被提起，她思考了許久，想了又不想了，不想了又想......最後，阿青漸漸用很「做自己」的方式面對世界，那是一種自保機制，她自認為保護自己也保障他人的方法。
正因如此，阿青這麼艱鉅複雜的角色，非盈萱莫屬。我全然地相信盈萱可以勝任這個角色。
盈萱是一個感知力極強的人。在劇本裡的世界、在生活的環境、人與人之間細微末節的情感，她都是知道的。感受力強的人也容易被些微的情緒感染。有時候期盼一些迴響，有時候也需要一點耐心跟空間。講得好複雜，其實就有點像夜魔俠那樣，聽力異於常人，卻更擔心震耳欲聾的音量。
在拍片的過程中，我盡量叮嚀周遭的人處處留神，希望上戲時給阿青多一些空間，下戲時給盈萱多一點的體貼。盈萱觀察很仔細，她會默默看著鏡頭構圖給的框線，然後在開演時極大運用那個肉眼看不到的空間 。攝影師簡直著迷了，我們收工之後常常討論該怎麼再給不一樣的東西讓盈萱試試看。但是可能彈性太大了，一度讓盈萱誤以為我刻意不跟她說太多…
某天夜裡收工，我回房間看到盈萱的IG帳號發了一張照片，是她跟可芳在我背後做鬼臉的合照，寫著 導演的孤單沒人懂。我看到她發這張照片，知道她跟可芳也同步了這樣的合作方式，她們用最直接的表達同步了我內心的情緒，我不只為他們之間的契合感到開心，也為自己能被理解而感到放心又欣慰…
接著來到整個故事最難的一場戲：全家人的大吵架場。這場戲淑芳阿姨飾演的秀英，跟三個女兒戰了起來。女兒們分別跟媽媽表達的心中的不滿，四方大戰的過程中擦槍走火，媽媽說了不該說的重話。此時，阿青這個角色，衝動地卸下多年來那個不在乎的表象，鼓起最大的勇氣面對那個一直把自己當成離家父親投射的母親，說出媽媽心中不願承認的盲點。
要那樣不計後果地講出孤味這部電影的文眼，是要克服很大恐懼的。那場開始，我跟攝影師說我不要坐在Monitor前面了，攝影機的位置讓我坐，我想要在現場跟演員們一起，渡過這個難關。
現場幕前幕後大家都很安靜，鏡頭一個一個走，終於來到盈萱這句最難的段落。第一個take，她卯足了全力， 努力掙脫千鎖萬鏈般沈重的壓力，把那些阿青在心中迴盪多年無法對母親講的話，一字一句殘忍地吐出來。
喊「卡」的時候我的聲音有點沙啞。我走到盈萱旁邊蹲了下來，跟她輕輕說了幾句調整。我問她：「盈萱，妳可以嗎？」她只有點點頭。
我們第二個take，是我少少拍片經驗裡面很難得感受到的體驗，一時之間沒辦法形容，我當下想到《蛤蟆的油》書中黑澤明導演講過的一段話：
“那是拍攝《平靜的決鬥》的一個長鏡頭的回憶。 過了一會兒，三船敏郎淚流滿面的時候，我左右兩側的照明燈卻咔嗒咔嗒地響了起來。原來，我的身體在顫抖……攝影師看著取景器操縱攝影機，可他卻淚如雨下。大概眼淚常常遮住他的視線，所以他不斷地用左手擦眼睛。我真有些著慌了。三船的力量透過畫面、鏡頭，紮實打到了我。”
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導演週記
#每日一idea#
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4，lloydlibrary IG ：Lloyd 图书馆暨博物馆，位于美国中西部辛辛那提的 Lloyd 图书馆暨博物馆，虽然不如 BHL、史密森图书馆来得有名气，但也是自然史文献领域不可小觑的一份子。创立于 1870 年，Lloyd 家三兄弟皆是药师，其中 Curtis Lloyd 专注于药用植物领域，因此收集大量植物、真菌学文献。
5，histsciart IG ：帐号运营者Michelle Marshall 是一位现居芝加哥的独立研究学者，专攻自然史和科学插画领域。她以一位研究者的角度，从 BHL 的馆藏中挑选出想分享的画作。
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