《隐居十六观》为陈老莲晚年极品,老莲以简洁的白描绘出隐士生活中的十六个状态,每一观,与一位古时隐逸高士人物对应,如庄子、刘辰翁、苏轼、陶渊明、班孟、宗炳、孙楚、魏野、李白、鱼玄机等。
#陈老莲# 《隐居十六观》图册名出自佛经《观无量寿经》十六观之法门。观非目看,乃内心观照之谓。其中固有借古人以点题,又似有老莲真实生活经历之写照,借画写意,以寄幽情。人物造型略有夸张,衣纹细劲流畅,富有装饰味。#艺术聚焦##隐居十六观#
#陈老莲# 《隐居十六观》图册名出自佛经《观无量寿经》十六观之法门。观非目看,乃内心观照之谓。其中固有借古人以点题,又似有老莲真实生活经历之写照,借画写意,以寄幽情。人物造型略有夸张,衣纹细劲流畅,富有装饰味。#艺术聚焦##隐居十六观#
【 清 吴舫 《皆大欢喜》 】卷,纸本,30.5×216.8cm,台北故宫博物馆藏。 《维摩诘经·嘱累品》:“一切大众,闻佛所说,皆大欢喜,信受奉行。”又如《法华经·普贤菩萨劝发品》:“一切大会,皆大欢喜,受持佛语,作礼而去。”谓参加法会的大众听佛讲经说法后,都感到身心愉悦,无比欣喜。此卷绘十一尊罗汉于听法后皆大欢喜之形状,自题学明初戴进,而白描手法近于丁云鹏。#遇见艺术# #新星V计划#
【#作家[超话]# 从《鹤铁五部曲》看武侠梦之破灭】近期的新闻令人窒息,没事就找来王度庐先生的(《鹤铁五部曲》包括鹤惊昆仑、宝剑金钗、剑气珠光、卧虎藏龙、铁骑银瓶五部小说)解愁,希望通过王老先生的悲情武侠世界找个突破口。没有想到, 看了更抑郁了,无力感也更强了。
与其说王老先生写的是武侠,更不如他描绘的是一个普通人的江湖,或者是以侠的名义在极尽言情。他笔下的主人公没有一个有好下场,只有《铁骑银瓶》中的杨铁芳和春雪瓶算是最终走到了起,据说这还是一个女学生上门求他不要把主人公“全部写死”了,他才笔下留情。其他的要么有缘无份,要么死的死失踪的失踪……正如武侠小说专家、台湾叶洪生教授所说,王的小说里面并没有奇幻情节、神功秘技、武林高手。然而,王度庐将自己最拿手的“言情”巧妙地融入“武侠”之中,把英雄儿女生命的悲情、现实的无奈写得那样活生生、血淋淋,令人感同身受。全书写情之缠绵悱恻,爱恨交织,千回百转;写义之慷慨侠烈,扣人心弦,动人心魄,实在是王度庐血泪相和之作。
在这里先介绍一下,王度庐(1909~1977),本名王葆祥(葆翔),字霄羽。北京人,满族。他自幼丧父,家境贫寒,十二岁就开始在外面当学徒、打零工,没有机会受完正规中学教育。为着家庭负担,他中学还没毕业就当了小学教师。王老师从小爱好诗文、戏曲,长大后为着弥补半途失学的遗憾,他常到北京大学旁听名家讲课,到北京图书馆及鼓楼“民众图书阅览室” 刻苦自修。经年累月,打下了扎实的中外文学基础,对于弗洛伊德心理分析学说尤其有心得。王老师用朴实晓畅的北京白话、近乎白描的“新文艺”笔法,细致入微地描写侠骨、柔肠,揾英雄泪,终于自成“悲剧侠情”一大家数。王老师的武侠小说,自上世纪四十年代开始就红遍了大江南北。
王老先生笔下的侠客很令人失望,没有什么高深的武功,更别说神功《葵花宝典》了,也没有什么侠之大者为国为民的豪言壮语。他写的侠客个个都是平凡人,没有钱也会流浪街头,有钱了也想着置业买地皮当老爷多娶几房女人,见到官人也害怕得发抖等等,但其魅力却挡不住,掩卷沉思恍如代入了进去。
有人说,王度庐笔下的主人公,虽然没有郭靖的家国情怀,没有杨过的浪荡不羁,没有张无忌的倜傥风流,没有乔峰的豪气干云,甚至没有张丹枫的能哭能歌,没有金世遗的睥睨世事。但更真实,更鲜活,读起来也更让人哀叹。王度庐笔下的人物,没有降龙十八掌,没有六脉神剑,没有百毒不侵,没有凌波微步,没有乾坤大挪移和九阳神功,他笔下的,多是凡人,这些人都是活生生的、让你感觉距离现实并不遥远的人物,近食人间烟火,普通人的爱恨情仇。
当爱情面对世仇时,王度庐写的更真实,金庸写的更虚幻,梁羽生写的更纠结。有人会抱怨,王度庐笔下的侠客不像是侠客,金庸笔下的令狐冲,虽知不敌,但也仗义出手,没有丝毫的犹豫与胆怯,乔峰更是豪气冲天,管你对手几个,我只一招亢龙有悔。郭靖也是,看见不平事,先拼了命再说,虚竹在未练成绝顶武功之时,遇险也慨然不惧,这样的人,距离我们现实太远了,甚至一生,也很难遇到。
而王度庐笔下的侠客,有时候遇见危险,吓得浑身发抖,急得团团转,甚至可以急哭。没有钱的时候,也要饿肚子,连鞋穿也没有,脚上照样磨成大血泡,在遇见险境时真实情感的自然流露,这也更突显王度庐武侠的真与实。文学源于生活,武侠亦不例外。王度庐的语言质朴而不失清雅,虽有时略感粗糙,但读起来仍不失行云流水之感,文笔不如梁羽生,但或可比肩金庸,比起古龙来,那是强了不知多少。如果你想从王度庐的武侠世界寻找侠之大者会很失望,因为侠与正义好像关连不大。
正象王度庐自己所说那样,时光像烟一般飘飞,梦一般的易醒,永恒的只是大漠风沙和草原落日。人呢?人生若梦,转眼百年,就算强者如斯,又能如何呢?#读书#
与其说王老先生写的是武侠,更不如他描绘的是一个普通人的江湖,或者是以侠的名义在极尽言情。他笔下的主人公没有一个有好下场,只有《铁骑银瓶》中的杨铁芳和春雪瓶算是最终走到了起,据说这还是一个女学生上门求他不要把主人公“全部写死”了,他才笔下留情。其他的要么有缘无份,要么死的死失踪的失踪……正如武侠小说专家、台湾叶洪生教授所说,王的小说里面并没有奇幻情节、神功秘技、武林高手。然而,王度庐将自己最拿手的“言情”巧妙地融入“武侠”之中,把英雄儿女生命的悲情、现实的无奈写得那样活生生、血淋淋,令人感同身受。全书写情之缠绵悱恻,爱恨交织,千回百转;写义之慷慨侠烈,扣人心弦,动人心魄,实在是王度庐血泪相和之作。
在这里先介绍一下,王度庐(1909~1977),本名王葆祥(葆翔),字霄羽。北京人,满族。他自幼丧父,家境贫寒,十二岁就开始在外面当学徒、打零工,没有机会受完正规中学教育。为着家庭负担,他中学还没毕业就当了小学教师。王老师从小爱好诗文、戏曲,长大后为着弥补半途失学的遗憾,他常到北京大学旁听名家讲课,到北京图书馆及鼓楼“民众图书阅览室” 刻苦自修。经年累月,打下了扎实的中外文学基础,对于弗洛伊德心理分析学说尤其有心得。王老师用朴实晓畅的北京白话、近乎白描的“新文艺”笔法,细致入微地描写侠骨、柔肠,揾英雄泪,终于自成“悲剧侠情”一大家数。王老师的武侠小说,自上世纪四十年代开始就红遍了大江南北。
王老先生笔下的侠客很令人失望,没有什么高深的武功,更别说神功《葵花宝典》了,也没有什么侠之大者为国为民的豪言壮语。他写的侠客个个都是平凡人,没有钱也会流浪街头,有钱了也想着置业买地皮当老爷多娶几房女人,见到官人也害怕得发抖等等,但其魅力却挡不住,掩卷沉思恍如代入了进去。
有人说,王度庐笔下的主人公,虽然没有郭靖的家国情怀,没有杨过的浪荡不羁,没有张无忌的倜傥风流,没有乔峰的豪气干云,甚至没有张丹枫的能哭能歌,没有金世遗的睥睨世事。但更真实,更鲜活,读起来也更让人哀叹。王度庐笔下的人物,没有降龙十八掌,没有六脉神剑,没有百毒不侵,没有凌波微步,没有乾坤大挪移和九阳神功,他笔下的,多是凡人,这些人都是活生生的、让你感觉距离现实并不遥远的人物,近食人间烟火,普通人的爱恨情仇。
当爱情面对世仇时,王度庐写的更真实,金庸写的更虚幻,梁羽生写的更纠结。有人会抱怨,王度庐笔下的侠客不像是侠客,金庸笔下的令狐冲,虽知不敌,但也仗义出手,没有丝毫的犹豫与胆怯,乔峰更是豪气冲天,管你对手几个,我只一招亢龙有悔。郭靖也是,看见不平事,先拼了命再说,虚竹在未练成绝顶武功之时,遇险也慨然不惧,这样的人,距离我们现实太远了,甚至一生,也很难遇到。
而王度庐笔下的侠客,有时候遇见危险,吓得浑身发抖,急得团团转,甚至可以急哭。没有钱的时候,也要饿肚子,连鞋穿也没有,脚上照样磨成大血泡,在遇见险境时真实情感的自然流露,这也更突显王度庐武侠的真与实。文学源于生活,武侠亦不例外。王度庐的语言质朴而不失清雅,虽有时略感粗糙,但读起来仍不失行云流水之感,文笔不如梁羽生,但或可比肩金庸,比起古龙来,那是强了不知多少。如果你想从王度庐的武侠世界寻找侠之大者会很失望,因为侠与正义好像关连不大。
正象王度庐自己所说那样,时光像烟一般飘飞,梦一般的易醒,永恒的只是大漠风沙和草原落日。人呢?人生若梦,转眼百年,就算强者如斯,又能如何呢?#读书#
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