W：重生五周岁了。
S：我都快忘了是3月4号还是3月14号重生的了。
今天我以为是我妈的小徒弟找到了，后来，他俩聊天才知道是我老爸的小徒弟找到了。
​按说，正常年龄是要去读幼儿园了。
​W：π
​314 哈哈
S：我爸3.15生日
我估摸重生读了多少个幼儿园了[吃瓜]。
把π换成人就是佛主，他周围一圈圈的数字都是佛陀。
W：一个伟大的日子。
​S：我看见的是“星光码”。
​今天下午梦里在跟谁聊天观看眼睛上一圈路线图，世界就是那些线路码的变幻。浮生若梦

【覓．桃花源 特別報導│王煜松　未知維度的想像介面】
　依王煜松之見，創作如同書寫一篇散文日誌，藉由創作過程獲得心靈上的回饋，進而緩慢梳理出自己的思緒。他重視當下的身體感知，以及所處環境的狀態，在「自我／他者」與「過去／現在」中找尋變動視野，轉換為想像的空間，並帶給觀者眾多觀看世界的角度。對王煜松而言，重要的並非糾結於最終作品情感傳達的成功與否，而是將思考與想像的痕跡脈絡，化為創作最終的真實紀錄。
問：你的創作多以空間裝置呈現，並結合自己對環境或是對象物的想像。透過這樣的方式，是否會希望在作品中建構出不同的世界？
答：其實我最初的理念並不是在創造一個完全不存在的世界，就像「桃花源」對主角而言，可能是真實地以某種烏托邦的概念存在於世界上。我的作品也是以相同的概念為起點，仍然在面對我們所處的真實世界，只是從另一個角度去觀看。〈花蓮白燈塔〉這件作品，便是我將自己曾經對白燈塔的想像轉換表達。我從來沒看過白燈塔，也沒有找到任何相關的一手資料，僅從楊牧的散文中得知它的存在，讓我去追尋燈塔的過往環境狀態與樣貌。白燈塔在經由作者的第一層詮釋後，成了人們對真實的另一種想像，也因此，我呈現給觀眾的都是經由自己轉換過的二手資訊，包含我如何去解讀、如何去想像，這當中的「我」成了作品的物件之一，觀眾因此透過這樣的角度，引發更多想法去聯想這個對象物，和我當初自楊牧散文中獲取的過程是相呼應的，有著層層的關聯。
文｜韋怡忻
圖｜王煜松
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【97五虎将？】兹维列夫和卢布列夫这对青梅竹马的发小连续两年都在#ATP1000# 印第安维尔斯大师赛被保罗阻击。有意思的是，今天弗里茨坐在包厢观看好友击败世界第三，去年自己也曾在这里1/4决赛击败兹维列夫，德国人连续两年都在IW被东道主选手淘汰[笑cry]值得一提的是，加上奥佩尔卡，俄裔和美国三兄弟这两组发小全部都是97年出生的网坛新锐。

当然，从成绩单和交手纪录来说，兹维列夫和卢布列夫成就更耀眼（除了兹维列夫两连败保罗），两人的巡回赛冠军数都已经上双（19个和10个），三位美国球员的奖杯就奥佩尔卡最多（3个），但与兹卢无两人交手记录，保罗和弗里茨都是只有一个冠军。您还发现哪位97年的猛将，欢迎提名？