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Marina Perez Simao(玛丽娜·佩雷斯·西芒)
漩涡多彩的风景迷糊了抽象与具象之间的区别,绿色、紫色、黄色、蓝色和红色的条纹,让人联想到既神秘又熟悉的奇幻景观,描绘了内部和外部世界的轮廓。
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Marina Perez Simao
(Brazilian,B.1981)
#遇见艺术##蓝色美术馆#
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Marina Perez Simao(玛丽娜·佩雷斯·西芒)
漩涡多彩的风景迷糊了抽象与具象之间的区别,绿色、紫色、黄色、蓝色和红色的条纹,让人联想到既神秘又熟悉的奇幻景观,描绘了内部和外部世界的轮廓。
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Marina Perez Simao
(Brazilian,B.1981)
#遇见艺术##蓝色美术馆#
袈蓝建筑《故乡的月》/ Hometown Moon, by Syn Architects
袈蓝建筑基于泰安九女峰的自然风光,设计上摒弃了传统的具象表达,以抽象的几何形体和简单的材料,创造艺术、纯粹的空间。建筑实体与水中的倒影共同形成的“满月”,打造一轮“永不落幕的月亮”,赋予其更多的功能和可能性,重建城市与乡土的关联,人与自然的对话,主体建筑与环境的相融。
Syn Architects designed this striking ceremonial hall and chapel in China, featuring a luminous semicircular window set against the imposing Mount Tai.
袈蓝建筑基于泰安九女峰的自然风光,设计上摒弃了传统的具象表达,以抽象的几何形体和简单的材料,创造艺术、纯粹的空间。建筑实体与水中的倒影共同形成的“满月”,打造一轮“永不落幕的月亮”,赋予其更多的功能和可能性,重建城市与乡土的关联,人与自然的对话,主体建筑与环境的相融。
Syn Architects designed this striking ceremonial hall and chapel in China, featuring a luminous semicircular window set against the imposing Mount Tai.
【每日一画】
立体主义的美很难言说,有时忽然看到那样一幅会很感动,却又不知那种感动来于何处,只是愉悦瞬间便充盈于脑海心田。它并非全然具象,容貌也都是不存在的,但那种感动却依然存在。似乎那种美超越了每一个人必有的细节,它幻化成了一种想象的任意存在的形式。
立体主义画作的美应当介于具象与抽象之间,这便是勃拉克在画立体派绘画时,常常在接近抽象的形式中画入一个全然具象的形式。那是一道门,横亘在具象与抽象之间。跨过它,一边是具象,一边是抽象。
在《Lena in interieur》这幅立体主义画作里,我感受到色彩的和谐。色彩是温润的,对比色之间通过协调的饱和度创造出了一种悦目的和谐。画面里,空间被精心设计过的线条与空间所分割。
分割尽管存在,但无论是与人物也好,还是人物身后的背景以及前景,空间在它们之间被协调地分配,你中有我,我中有你。尽管如此,我们还是会在具象与抽象之间反复地摇摆。一会是具象的温馨,一会是抽象的纯净。摇摆间,似乎我们的心灵受到了一种涤荡,那是一个莫名的下午抑或早上,阅读是宁静的,空灵是穿越的。
Theo van Doesburg《Lena in interieur》1917
立体主义的美很难言说,有时忽然看到那样一幅会很感动,却又不知那种感动来于何处,只是愉悦瞬间便充盈于脑海心田。它并非全然具象,容貌也都是不存在的,但那种感动却依然存在。似乎那种美超越了每一个人必有的细节,它幻化成了一种想象的任意存在的形式。
立体主义画作的美应当介于具象与抽象之间,这便是勃拉克在画立体派绘画时,常常在接近抽象的形式中画入一个全然具象的形式。那是一道门,横亘在具象与抽象之间。跨过它,一边是具象,一边是抽象。
在《Lena in interieur》这幅立体主义画作里,我感受到色彩的和谐。色彩是温润的,对比色之间通过协调的饱和度创造出了一种悦目的和谐。画面里,空间被精心设计过的线条与空间所分割。
分割尽管存在,但无论是与人物也好,还是人物身后的背景以及前景,空间在它们之间被协调地分配,你中有我,我中有你。尽管如此,我们还是会在具象与抽象之间反复地摇摆。一会是具象的温馨,一会是抽象的纯净。摇摆间,似乎我们的心灵受到了一种涤荡,那是一个莫名的下午抑或早上,阅读是宁静的,空灵是穿越的。
Theo van Doesburg《Lena in interieur》1917
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