学会十个小技巧，轻松学会谈恋爱.

一、适度表达。每一个人男人平时都是文学大师，什么样的段子都能随口而出，而在情感表达方面，很多男人都很木，其实所有女人都喜欢花言巧语，哪怕知道你是言不由衷。在女人最渴望，最需要，最想动情的时段，男人的倾情的、极致的、唯美的语言表达，是可能敲开美女的心扉。

二、形体展示。男人之所以是男人，在于健康的体魄和有趣的灵魂，乔丹是全天下人心目中的英雄，因为他篮球打得好。歌星唱得好，是他才艺展示得好，如果你一无是处，那就适度展示肌肉，如果你什么也没有，那就展示一下你有趣的灵魂。

三、抓住机会。无论是酒会还是舞会，还是其他场合，能不能抓住机会，是让女人青睐的关键。该表达的时候不表达，该进攻的时候不进攻，那你永远没有机会。俗话说，女人不喝醉，男人永远没有机会，女人都喝醉了，你还不主动，那你永远没有机会，活该一辈子光棍。

四、适度大方。你若有钱，要舍得花，在这个世界上几乎没有钱摆不平的事儿。但无论什么时候，如果你挥金如土，只能暂时搏得美人笑，但真正想委身于你，你这种作派反而会吓跑美人，日子不是这么过的。如果你没有钱，偶尔也要大方一下，拼一下，说不定就能拼下美人。如果你是铁公鸡，就守着你的金山银山打光棍吧。

五、沉得住气。端庄大方是让女人心动的一个重要因素，没有哪个女人喜欢花花公子，但在场面上，花花公子还能让女人受用，因为他口若悬河，不停搭讪，善歌善舞，但真正让女人心动的，是那些沉得住气，经得起反复的霸气男子，凡事端得起，放得下，有安全感的男人，才是女人追逐的目标。

六、适度示弱。强硬是男人的标配，学会倾听和倾诉，可能会让女人好感。在任何场合下，学会做女人的小学生，认真听讲，适度服从，甚至一定程度上的示弱，会让女人有成就感和征服感，做一个听话的好孩子，会让这个女人关注你。

七、善耍魔术。不轻易露出底牌，不直来直去，攻得战略迂回，不一下子满足对方的全部探知欲。说白一点，就是欲擒故纵，适度卖一点小关子，无论是语言还是肢体，不要让女人一下子看透，她就会求知欲全无，甚至感觉索然无味。求之不得，欲拒还迎，是典型的情场手段。

八、惊巧出现。在你最需要的时候出现，你适度出现，给她一个惊喜，比如你打电话的时候，问你在哪里，你如果就在她的门前，就告诉她，就在你眼前，你如果想我出现就出现，她打开门，一束鲜花就在眼前的那种惊喜，会让她喜出望外。

以引发相声界话题的郭德纲为中心，网络各平台评论区的氛围不尽相同。 其中，相声老观众多的网络社区中，不喜欢郭德纲还是不喜欢郭德纲相声的呼声很多，远远优于其他大众网络社区。
这给娃娃留下了很多相声老观众不喜欢郭德纲的印象。
笔者也是相声的老资格，也知道很多相声的老资格，但实事求是地说，这种形象不是幻想，而是真实存在的。
那么，为什么会发生这种现象呢？ 要知道，相声历史上，马三立、侯宝林也有不少人不喜欢，只是个人层面的讨厌，并不能形成集体的讨厌。
我们认为其原因可能在于五个方面。
一、爱过
很多相声老资格和郭德纲就像曾经的恋人一样，当时让郭德纲受欢迎的不是德云女孩，而是这些相声老资格，那时的郭德纲和老资格就像恋人一样相亲相爱。
但是，就像夫妻也有离婚，情侣也有离别一样，郭德纲和很多老观众的关系也逐渐变冷分手，也有2014年左右郭德纲接受采访时抛出的意见。 德云公司要发展，就会淘汰欣赏水平过高的观众。
其实早在2014年以前，一些相声老资格和郭德纲之间就有很多分歧，很多人早就脱了粉，郭德纲的这个故事就像给老资格们“告别告知”一样。
而且，郭德纲还增加了两刀。 一是很多老观众“喜欢聊05年和06年”，这和恋人之间的“想当初像我们一样恋爱”很相似。
另一把刀是“新观众把他们推开了”，就像“我有新的快乐，我们不合适”。
于是，郭德纲似乎成了相声界的“陈世美”。 问问广大相声老观众对郭德纲有什么看法。
也许就会得到一个狗血回答：爱过。
二、言多必失
郭德纲喜欢给相声观众“上课”，说好听了叫科普相声常识，说不好听就有点儿洗脑，关键是他只挑对自己有利的东西说，而不尊重事实。
比如，郭德纲把太平歌词都吹上天了，什么相声演员不会太平歌词不能拿整份之类的话都整出来了，但相声老观众都门儿清，那就是个被淘汰的且没啥技术含量的东西，哪有郭德纲吹得那么神。
相反，真正技术含量高的快板郭德纲不擅长，于是在他嘴里就成了“以前乞丐唱的，他不爱学”。
郭德纲的这种选择性抬高和贬低相声技艺的做法忽悠一些不懂相声的新粉丝没问题，但根本糊弄不了相声老观众，如此一来，这种事情多了双方自然互相看不顺眼。
类似这种事情在郭德纲那里确实很常见，像郭德纲把相声拜师的摆知仪式也说得很权威，似乎不摆知就不能算师徒一样。实际上，相声历史上因各种原因没摆知的艺人多了去了，占比相当高，但有没有摆知仪式并不是判断师徒关系是否存在的权威证明。
相声老观众也清楚，郭德纲抬高摆知仪式其实就是为了否定自己跳过门的历史。
有意思的是，有些相声爱好者坦言，以前因为喜欢郭德纲喜欢上了相声，但研究相声越深入，越发现郭德纲的很多说法并不准确。
三、同行问题
郭德纲从成名以后就不停地在各种场合讽刺、挖苦和攻击同行，有些话在理，有些话则纯属于泄私愤，还有一些话则属于无理取闹。对此，很多相声老观众也对郭德纲不满意。
比如郭德纲说其他同行尤其是体制内相声演员说相声是“念报纸”，说那些体制内相声演员作品是“教育人”等等。
这些话也就能忽悠忽悠相声新粉丝，但相声老观众都是听了无数相声的主儿，郭德纲的那些同行说过哪些相声、水平如何大家都心知肚明，绝非郭德纲说的那样。
更让人无语的是，郭德纲为了卖自己的书，在书里不指名道姓说了相声界很多“黑料”，这种做法显然就太过分了，因为有些所谓“黑料”在行业历史上都是笑谈，也就是半开玩笑半认真的事情，到郭德纲这里就成了行业黑料，这对相声界是个污名化的事情，对同行也不公平。
郭德纲要是真牛的话，为什么不写上“天津某文化馆年轻相声演员，模仿领导签字贪污公款被抓包”呢？他要是真写了，估计相声老观众们还得夸他一句：有种！
四、粉圈问题
有些郭德纲当年的老粉丝则完全是被那些粉圈给气脱粉的，在郭德纲的”教育“下，很多粉圈拿着他的话当权威，在网络上各种引起骂战。
不得不说，郭德纲之所以在网络上引起的争议比较多，除了他自己的问题外，一些粉圈在中间也是“功不可没”。
这些粉圈对相声行业的了解极少，信息来源也很单一和片面，但他们动不动就把相声界前辈们一顿贬低，动不动就是“谁谁谁拯救了相声界”，“谁谁谁拯救了大鼓界”，“谁谁谁拯救了京剧界”，好像没有这“谁谁谁”，戏曲界和曲艺界就不存在了一样。
很多相声老观众都是听了几十年相声的，对相声行业的历史和常识门儿清，自然就看不惯那些粉圈的无脑言论，自然也就会给他们也上上课，自然也就会被攻击力极强的粉圈攻击，有时候甚至是“集火攻击”。
有的粉圈甚至到了“你不光不能批评爱豆，你没夸他都不行”的地步，不得不说，一粉顶十黑，这种过激粉圈也给郭德纲招来了很多麻烦。
劣币驱逐良币，既然这个圈子已经全是劣币了，那良币就撤呗。
五、业务问题
有一说一，别看郭德纲“喜新厌旧”，其实相声老观众在有些地方比郭德纲还“花心”，甚至花到没节操，前一天还吐槽某个相声演员，后一天没准儿就给他点赞，起到反转作用的东西就是”相声作品“。
相声老观众之所以被郭德纲“淘汰”，原因也很简单，他们想听的是05-06年的郭德纲相声作品，不是现在的扯闲白和屎尿屁，如果郭德纲长时间没有好东西，他们宁愿掏出手机听老段子也不捧场，所以最后一拍两散。
但是，如果郭德纲能够不忘初心，努努力再整出几段像样的作品来，那这帮“花心”的相声老观众又会回来给他叫好，宛如当年热恋期间那样。
所以，相声老观众和郭德纲之间的关系就很微妙，彼此都有对另一方“不忠”的表现，究其根本，让双方闹掰的核心原因还是相声作品，能让双方重修旧好的东西也是相声作品。
说到底，相声能够传承一百多年的核心元素不是明星，而是作品。

《厄里斯魔镜》
HP（双斯莱特林）｜myk｜BG｜C15

厄里斯魔镜能够使人看到自己内心深处最迫切，最强烈的渴望。
而我站在厄里斯魔镜前，看见了你

“Yunki，我只是私下不喜欢主动交友，但你要相信一个中国人在正式场合的外交水平——”
“并且，你是我私下的主动。”

设定：1990年入学（比哈利高一年级）

女主三年级时从德姆斯特朗魔法学院转到霍格沃茨斯莱特林学院

女主明哲保身派，基本不参与救世主三人组的冒险活动

立意：#和myk在霍格沃茨谈恋爱

#作为救世主的学长学姐怎么在大战中活下来

#今天myk吃醋了吗

#不想女承父业当上魔法部国际魔法合作司外交大使的S小姐不是合格的斯莱特林

文案分别对应是男女主角/‘Yunki·Min’参考myk出席联大的身份证件牌/不黑任何一个院/致敬罗琳，但内含原著角色轻微ooc，也会参考原著原文/我会尽量写得清楚些，没看过HP的人也不用担心有阅读障碍

#防弹少年团段子[超话]##防弹少年团段子#