九九消寒图与四季山庄梅花图的区别和联系
*一家之言
梅花图在山河令中多次出现,许多朋友都认为这是“九九消寒图”。但我对此持不同观点。
首先我们来了解一下“九九消寒图”。
九九消寒图绘制的原理是一样的,那就是从每年农历的“冬至逢壬日”(冬至后第一个壬日)开始,也就是我们常说的“一九”第一天开始,到“九九”最后一天结束共八十一天,文人墨客们用不同的方式来度过寒冬,迎接春天的到来。
第一种是文字式(图一):这九个字每个字都有九画,所以如果从一九第一天开始描,每一天写一画,每写完一个字就恰好度过一个九天,都写完时,寒冬已过,春天到来。这九个字一般是“庭前垂柳珍重待春风”或“春前庭柏风送香盈室”,总之写好这一幅字时,字的内容也就实现了
第二种是铜钱式(图二):此图共有八十一个铜钱,分为九格,各自代表数九中的九天。每过一天,就要涂黑一个铜钱,但并不是全涂,这个图的高级之处在于还可以记录天气,所以涂的方式是上涂阴下涂晴,左风右雨雪当中。比如今天是阴天,那么今天的这个铜钱就要涂上面那个部分。等铜钱涂完了,春天也就到了,这叫“试看图中梅黑黑,自然门外草青青。”
第三种是梅花图式(图三):这类图就是许多朋友误认为四季山庄梅花图是九九消寒图的来源。这种图有九朵花的,也确实有八十一朵花的。九朵花的那种每朵花有九瓣,总数依然是八十一,涂色方法是每天一瓣或一朵,直到春天来临。
那我为什么不同意四季山庄的梅花图是九九消寒图呢?
1.时间问题:九九消寒图是明代兴起的,而以顾湘的大婚首饰推断,山河令的历史设定大概在唐宋之间,这个时候的秦怀章怎么可能有明代的九九消寒图呢?山河令对历史的态度是相对严谨的,除了个别台词之外,基本上没有出现大的历史错误,所以应该不可能在这个问题上犯糊涂。
2.使用时限:九九消寒图是“冬日限定”,它的使用时间是每年冬至逢壬日后的八十一天,且每年都要涂完一张。而四季山庄的梅花图只有一张,天窗那一张更是很多年都没有涂完。
3.代表意义:在梅花图式的九九消寒图中,每一朵梅花或者每一瓣梅花都代表着一天。而周子舒说过四季山庄的梅花图代表“我们这一代八十一人”,每一朵代表的是一个人。
由此可见,四季山庄梅花图就是“九九消寒图”的说法并不大通,但似乎又有联系,这是怎么回事呢?
因为四季山庄梅花图的创意,确实是脱胎于“九九消寒图”。
刚才说过,“九九消寒图”的使用时间是从每年的冬至的第一个壬日开始,到第二年的春暖花开时结束,正好是九九八十一天。这段时间也就是古人所讲的“阳长阴消,暖来寒去”,这幅图画成,春天也就来了。梅花图式的九九消寒图在涂前涂后的区别如图四图五,换句话说,如果按时填色,在春暖花开之时,所有的花都被填上了艳色,此时这幅图就不再是一开始的素梅图,而是一幅杏花图,恰好应景(杏花是春天开的),换句话说,经过这九九八十一天的润色,这幅冬季墨梅图巧妙的变成了春日杏花图(大家看一下图五左边的诗句是“梅花点遍无余白,看到今朝是杏株”),人们也由冬天过渡到春天,准备开始新一年的生活。
这就是这幅图的妙处所在了,冬日梅花变成春日杏花之日,恰是冬尽春来之时。山河令里的梅花图就是取此精髓,以梅花代人,饱蘸血泪,作成了这一幅梅花图。这幅图上的画每涂色一朵,四季山庄的人就要离开一位,图上的红色不仅是普通的颜料,更是四季山庄之人的血。但与此同时,这幅图的逐步完成也意味着周子舒的逐步心死,催促着他对晋王彻底失望,离开天窗。当这幅图即将被填满时,周子舒确实彻底心灰意冷,但就在此人生谷底时,他遇到了温客行和张成岭,自此跳出了生命的寒冬,开始了人生的又一春,也算得上是逐渐“暖来寒去”。但最后一朵花依旧没有上色,且韩英的举动已经指明这朵没上色的花就是周子舒,所以如果周子舒想要彻底“梅花变杏株”,就必须把最后一朵花涂上颜色,那按照之前涂色的方法,周子舒要怎么做呢?
刚才说过了,四季山庄每走一位,花才会上色一朵。所以如果周子舒想让自己的花也涂上色,他自己必须也死一回。
这就是第三十六集的“熬过生死大关”。
综上所述,四季山庄梅花图并非九九消寒图,但它以九九消寒图的“梅花变杏株”(“冬尽春来”)为精髓,以花喻人,以涂色喻生死,以即将被涂满颜色的梅花图,暗示周子舒即将“暖来寒去”的命运。甚至《山河令》整部剧,就可以说成是这朵梅花被涂上颜色的过程。回想第一集,毕长风离世,周子舒为第八十朵梅花上色,而第三十六集,周子舒为解七窍三秋钉之困,需要在六合心法中熬过生死大关,这是为第八十一朵梅花上色。此后,这幅梅花图正式功德圆满,成为一幅春日杏花图,周子舒也彻底迈过人生的寒冬,与知己携手共度余生。
*一家之言
梅花图在山河令中多次出现,许多朋友都认为这是“九九消寒图”。但我对此持不同观点。
首先我们来了解一下“九九消寒图”。
九九消寒图绘制的原理是一样的,那就是从每年农历的“冬至逢壬日”(冬至后第一个壬日)开始,也就是我们常说的“一九”第一天开始,到“九九”最后一天结束共八十一天,文人墨客们用不同的方式来度过寒冬,迎接春天的到来。
第一种是文字式(图一):这九个字每个字都有九画,所以如果从一九第一天开始描,每一天写一画,每写完一个字就恰好度过一个九天,都写完时,寒冬已过,春天到来。这九个字一般是“庭前垂柳珍重待春风”或“春前庭柏风送香盈室”,总之写好这一幅字时,字的内容也就实现了
第二种是铜钱式(图二):此图共有八十一个铜钱,分为九格,各自代表数九中的九天。每过一天,就要涂黑一个铜钱,但并不是全涂,这个图的高级之处在于还可以记录天气,所以涂的方式是上涂阴下涂晴,左风右雨雪当中。比如今天是阴天,那么今天的这个铜钱就要涂上面那个部分。等铜钱涂完了,春天也就到了,这叫“试看图中梅黑黑,自然门外草青青。”
第三种是梅花图式(图三):这类图就是许多朋友误认为四季山庄梅花图是九九消寒图的来源。这种图有九朵花的,也确实有八十一朵花的。九朵花的那种每朵花有九瓣,总数依然是八十一,涂色方法是每天一瓣或一朵,直到春天来临。
那我为什么不同意四季山庄的梅花图是九九消寒图呢?
1.时间问题:九九消寒图是明代兴起的,而以顾湘的大婚首饰推断,山河令的历史设定大概在唐宋之间,这个时候的秦怀章怎么可能有明代的九九消寒图呢?山河令对历史的态度是相对严谨的,除了个别台词之外,基本上没有出现大的历史错误,所以应该不可能在这个问题上犯糊涂。
2.使用时限:九九消寒图是“冬日限定”,它的使用时间是每年冬至逢壬日后的八十一天,且每年都要涂完一张。而四季山庄的梅花图只有一张,天窗那一张更是很多年都没有涂完。
3.代表意义:在梅花图式的九九消寒图中,每一朵梅花或者每一瓣梅花都代表着一天。而周子舒说过四季山庄的梅花图代表“我们这一代八十一人”,每一朵代表的是一个人。
由此可见,四季山庄梅花图就是“九九消寒图”的说法并不大通,但似乎又有联系,这是怎么回事呢?
因为四季山庄梅花图的创意,确实是脱胎于“九九消寒图”。
刚才说过,“九九消寒图”的使用时间是从每年的冬至的第一个壬日开始,到第二年的春暖花开时结束,正好是九九八十一天。这段时间也就是古人所讲的“阳长阴消,暖来寒去”,这幅图画成,春天也就来了。梅花图式的九九消寒图在涂前涂后的区别如图四图五,换句话说,如果按时填色,在春暖花开之时,所有的花都被填上了艳色,此时这幅图就不再是一开始的素梅图,而是一幅杏花图,恰好应景(杏花是春天开的),换句话说,经过这九九八十一天的润色,这幅冬季墨梅图巧妙的变成了春日杏花图(大家看一下图五左边的诗句是“梅花点遍无余白,看到今朝是杏株”),人们也由冬天过渡到春天,准备开始新一年的生活。
这就是这幅图的妙处所在了,冬日梅花变成春日杏花之日,恰是冬尽春来之时。山河令里的梅花图就是取此精髓,以梅花代人,饱蘸血泪,作成了这一幅梅花图。这幅图上的画每涂色一朵,四季山庄的人就要离开一位,图上的红色不仅是普通的颜料,更是四季山庄之人的血。但与此同时,这幅图的逐步完成也意味着周子舒的逐步心死,催促着他对晋王彻底失望,离开天窗。当这幅图即将被填满时,周子舒确实彻底心灰意冷,但就在此人生谷底时,他遇到了温客行和张成岭,自此跳出了生命的寒冬,开始了人生的又一春,也算得上是逐渐“暖来寒去”。但最后一朵花依旧没有上色,且韩英的举动已经指明这朵没上色的花就是周子舒,所以如果周子舒想要彻底“梅花变杏株”,就必须把最后一朵花涂上颜色,那按照之前涂色的方法,周子舒要怎么做呢?
刚才说过了,四季山庄每走一位,花才会上色一朵。所以如果周子舒想让自己的花也涂上色,他自己必须也死一回。
这就是第三十六集的“熬过生死大关”。
综上所述,四季山庄梅花图并非九九消寒图,但它以九九消寒图的“梅花变杏株”(“冬尽春来”)为精髓,以花喻人,以涂色喻生死,以即将被涂满颜色的梅花图,暗示周子舒即将“暖来寒去”的命运。甚至《山河令》整部剧,就可以说成是这朵梅花被涂上颜色的过程。回想第一集,毕长风离世,周子舒为第八十朵梅花上色,而第三十六集,周子舒为解七窍三秋钉之困,需要在六合心法中熬过生死大关,这是为第八十一朵梅花上色。此后,这幅梅花图正式功德圆满,成为一幅春日杏花图,周子舒也彻底迈过人生的寒冬,与知己携手共度余生。
昨天湖北随州一位福主母亲去世,70岁戊寅生人,请我给它母亲寻找千年吉祥墓地,因此地是小山区,地少人多。各村组只能在本村组寻墓地,本组山地很少,选择余地有限,最后在本村后山寻一山形,我喝形是大象戏水之地,穴点在大象眼下嘴角上方,大象鼻子做下砂回转紧锁水口,穴立丑山未向,分金坐辛丑,左边巽峰己峰高照,右边乾峰远应,前有丁峰坤峰,后癸峰艮峰。左水到右出丁兼未。合正神正位装,拨水入零堂,八白正神到兑方实满,九紫正神玄武高大合局,一白三碧同到水口,八运三八相合,九运一九相合摧发富贵最速。请大家欣赏!!
《#金刚经# 》是初期大乘佛教的重要经典之一,也是般若类佛经的纲要书,传入中国后即广泛流传,千百年来,注经者甚众,对中国文化产生了很大影响。
#南怀瑾# 先生在台湾时,曾多次讲解《金刚经》,本书据其一九八〇年在台北十方书院的讲解记录整理而成。南先生以其一贯经史合参的讲法,对经文进行了深入骨髓的剖析,即便于艰深疑难之处,听来也妙趣横生又浅显易明。
如果说《金刚经》超越了一切宗教性,也包含了一切宗教性,那么,南怀瑾先生的讲解正是放下了成见,消除了一切哲学、宗教的界限。
#南怀瑾# 先生在台湾时,曾多次讲解《金刚经》,本书据其一九八〇年在台北十方书院的讲解记录整理而成。南先生以其一贯经史合参的讲法,对经文进行了深入骨髓的剖析,即便于艰深疑难之处,听来也妙趣横生又浅显易明。
如果说《金刚经》超越了一切宗教性,也包含了一切宗教性,那么,南怀瑾先生的讲解正是放下了成见,消除了一切哲学、宗教的界限。
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