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朱耷（1626—约1705），明末清初画家，清初画坛“四僧”之一。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。八大长于水墨写意，这是宋元以来兴起的一种画法。发展到明清时代，出现了许多文人水墨画写意大师，八大为其划时代的人物。

在水墨写意画中，又有专擅山水和专擅花鸟之别，八大则两者兼而善之。他的山水画，近师董其昌，远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。其运笔的圆润则有着董、巨和黄公望的遗踪，墨法参照了米氏云山，而某些树石的组合形式，显然取自倪瓒。但是，我们在欣赏这些作品时，却又强烈地感觉到朱耷的个性，上述那些古人的法则，不过是他随手拈来为自己服务的。那些山、石、树、草，以及茅亭、房舍等，逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。这种无法而法的境界，是情感与技巧的高度结合，使艺术创作进入到一个自由王国。白石老人曾有诗曰：“青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来。”其倾倒如此。
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溪凫图

陈琳

立轴 纸本浅设色

纵35．7厘米横47．5厘米
中国台北故宫博物院藏

此图中一只体硕羽丰的野鸭临水而立，霜晴溪碧，秋意浓郁。其中溪水、汀岸、芙蓉、小草都用笔粗简有致，而画面中心的野鸭描绘得工整细致，但又有水墨上的变化。鸭的背部翎毛及脚掌，运笔极为工致，但颈部以粗简的干笔皴擦，胸部先写后点，尾部浓淡墨相接， 皆明显为写意法。这幅画反映了元初花鸟画
从院体的工细艳丽向以水墨为主要表现手法的文人画过渡的特点。据说赵孟顺曾对其加以修饰润色。

陈琳，生卒年不详，元代画家。字仲美，钱塘(今浙江杭州)人。南宋画院待诏陈珏子。琳世其业。擅画花鸟、山水、人物，得赵孟烦指授，多所资益，故其画不俗，尤擅临摹古迹。传世作品有《溪凫图》。

万物之始，大道至简
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八大山人花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法，特点是通过象征寓意的手法，对所画的花鸟鱼虫进行夸张，以奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，创造了一种前所未有的花鸟造型。
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