自己感觉，欧洲文学其实就风格讲，内部还是有区分，比如德语系、斯拉夫语系、法话、英伦之间，比如北欧和南欧之间，就如同我们分海派京派粤系…。

单从《惊马奔逃》讲，想到顾彬所讲，创作其实就是创造一种新的语言，尽管它被翻译成中文，可还是能从里面看到日尔曼的精准、喜好深度描述人物内心世界，从而引发读者思考和共鸣，故事不一定惊涛骇浪，但一定是他们日常生活典型中的典型。

《梅默思的想法》没看懂，只读三分之一，放弃掉。

“…用语言所表达的东西，要比语言本身更加具有共性。这就是説：人们互相之间要比他们的语言更加接近。”

“遭受误解时，我的理想就是，在一旁静观。我要学会支持误解。我要学会，比起所谓的朋友来，更喜欢所谓的敌人。”

“疼痛，这是第四种艺术。位列音乐、绘画、诗歌之后。也许甚至是第一位。还有什么能给人更多体验的东西吗？！更深刻？！更透彻？！你不必旅行、奔波、讲话，你可以在火车站的长椅上体验那形象丰富、紧张无比、多姿多彩、清晰明亮地流淌出的痛苦。” https://t.cn/RI4m8JZ

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[星星]马丁·瓦尔泽回顾一生与政治、爱情、文学批评的斗争总结
[星星]与君特·格拉斯齐名的德国国宝级作家，德国毕希纳奖得主
[星星]逃之夭夭，一种令人好奇、也令人景仰的文学不及物状态

[星星]《逃之夭夭》是德国文坛泰斗马丁•瓦尔泽创作的一部充满哲人智慧、具有高度自传性的小说，回顾了作家一生与政治、爱情、文学批评的斗争总结。

“我遭受的痛苦，无一不来源于自身。”这是马丁·瓦尔泽在《逃之夭夭》中写到的一句话。尽管向他发起猛烈攻击的文学批评、政治斗争以及爱情中的苦闷似乎都来自外部及他人，但是瓦尔泽以他耄耋之年的智慧道出：真正的逃之夭夭，仍是自身的精神超越。要实现这种超越，瓦尔泽选择了卡夫卡式的反讽之路、荒诞之路。在瓦尔泽充满变形、夸张和大胆想象的情节中，闪烁着宝贵的幽默品质。

[星星]马丁·瓦尔泽（Martin Walser），德国著名小说家、剧作家，1927年生于德国博登湖畔瓦塞堡，是当代德语文坛中与西格弗里德·伦茨、君特·格拉斯等齐名的文学大师。瓦尔泽是一位主要以现实主义方法进行创作的作家，擅长描写人物的内心世界，往往通过心理分析、借喻、细节描写和讥讽反映社会生活的变迁和社会真实。

主要作品有《惊马奔逃》（1978）、《迸涌的流泉》（1998）、《批评家之死》（2002）、《恋爱中的男人》（2008）、《寻找死亡的男人》（2016）、《逃之夭夭》（2017）等。他曾于1981年获毕希纳文学奖，1998年获德国书业和平奖，另外也曾获黑塞奖、席勒促进奖等重要文学奖项。其作品数度在德国引起强烈争议。

[星星]《逃之夭夭》当当链接→https://t.cn/AiBWVFbJ

#亲爱的读书人，晚安#

突然，萨比勒从散步的人流中挤出来，朝一张空桌走去。赫尔穆特觉得，这家咖啡馆的椅子太小，他坐不下，但萨比勒已经坐下。他还从未坐过第一排的位子。紧挨着两边来往的人流，什么也看不见。他倒想坐得离墙壁尽可能近些。奥托也已蹲下，趴在萨比勒的脚边。它还在仰望赫尔穆特，似乎想说，只要赫尔穆特还没坐定，它随时准备挪窝儿。可萨比勒已经要了咖啡，把一条腿绕到另一条腿上，脸上流露出专门做给赫尔穆特看的愉快表情，注视着湖滨大道上懒散杂乱的人群。他也再次把目光移向那些擦肩而过的散步的人。虽所见不多，但仍感太杂乱。对那些袒胸露臂、衣着色彩鲜亮、皮肤被阳光晒成褐色的人，他感到有一种极其强烈的渴望。
——[德]马丁·瓦尔泽《惊马奔逃》https://t.cn/E7dM0Bv