《解析西周“散車父壺”》
西周晚期 散車父壺
（甲）通髙41釐米；口縱11.2釐米；口橫14.6釐米；腹深28.2釐米
（乙）通髙41.2釐米；口縱11.3釐米；口橫15.1釐米；腹深28.4釐米
1960年陝西省扶風縣召陳村窖藏出土
現藏陝西歷史博物館
橢方體，髙蓋，直口，束頸、垂腹、雙環耳，矮圈足。蓋上有圈狀捉手，蓋頂飾獸目交連紋，頸部及盖蓋沿飾對稱長冠囬首鳳鳥紋，器腹飾垂鱗紋，圈足飾波曲紋。這兩件銅壺與散伯車父鼎及散車父簋同坑出土。兩器形制、紋飾相同，大小略同，重量、銘文有異。兩器銘文皆鑄蓋榫内壁。兩器銘文中的“散車父” 、“散氏車父” 、“伯車父”與散伯車父鼎中的 “散伯車父”均為同一人。
【銘文譯文】
（甲器）蓋榫鑄銘文六行二十六字：
散車父乍（作）皇
母□姜
寶壺，用逆
姞氏，白 (伯)車
父其萬年
子子孫孫永寶。
記載此壺散車父為其母親姜所作, 用來迎娶姞氏。

（乙器）蓋榫鑄銘文六行十九字：
散氏車父
乍（作）□姜
尊壺，其
萬年子子孫孫永
寶用。
乙器銘文較甲器少了迎娶、姞氏的內容

【深圳博物馆•吉金铸史】
【图1：兽面纹钺】青铜钺指刃部呈弧状的一类砍砸兵器，多刃长与身长相当。这件青铜钺身部窄长，刃部则较短，且带有上下阑，显示出育成期的古朴作风。钺的内部向下弯曲，造型构思来源于同时期的青铜戈。钺身、戈内的混合搭配，使得这件青铜钺的造型艺术在同类器物中独树一帜。
【图2：兽面纹方觚】青铜觚为酒器，由上至下以喇叭形口、长筒身、斜坡高圈足为主要特征。这件青铜觚呈矮粗体，纹样浮于器体表面，带有浓郁的育成期古朴风格。其造型艺术绝世之处在于形呈方体，在早期的青铜觚艺术品中尚为孤例。
【图3：镂空蛇纹鞘剑】这件青铜器的配鞘通体镂空，以身躯逶迤的盘蛇构成，鞘口装饰牛纹，整体上轻盈灵动，是草原青铜艺术品的华丽之作！
【图4:兽面纹釜】这件兽面纹釜为造型艺术品的弧品，肩两侧分别套铸提梁，十分罕见！
【图5：内史盨】青铜盨是转变期之处诞生的新型器物，与簋一样，属于盛装黍稷一类谷物的食器。内史盨的造型与带有附耳的四足方鼎相近，因其自铭为簋，形又有异于簋，方知为青铜盨的早期形态，为探索青铜盨的造型来源提供了重要的实物线索。
【图6 ：瓦纹缶霝】青铜缶霝在造型上具有敛口、短颈、束腹的基本特征，与罍相近，但铭文上自称为“缶霝”，有时别为一类，或可视为一种地方浓郁的青铜罍。这件青铜缶霝盖顶置立鸟，带有转变期山东地区的造型艺术作风。
【图7 ：杞伯双联鬲】：这件青铜器呈双鬲连体的造型，其中一件沿铸有铭文，表面是杞伯为车母所做的陪嫁媵器，杞伯双联鬲将造型艺术与铭文内容融合，寄寓佳偶婚配，构思十分巧妙。
【图8：蛇纹提链罐】：提链小罐流行于春秋时期的山东地区，是一种地方风格浓郁的青铜器。尽管数量稀少，它们却是转变期向更新期过渡的代表物证，开启了更新期造型艺术的新风。这股新风包括两个方面，一是提链工艺的出现启发了造型艺术的变革，二是立鸟装饰的复兴。
【图9：鸟兽壶】这件青铜壶的壶身结构并不规制，可能取材于水囊一类软质的贮水器物！
〔文物简介来源于博物馆展板的介绍，本人并不懂文物，只是喜欢文物爱玩摄影[心]〕

#深圳博物馆##吉金铸史——青铜器里的古代中国#
内史盨
转变期·西周中期
高24厘米，口长18.4厘米，口宽14.4厘米
传世品

青铜盨是转变期之初诞生的新型器物，与簋一样，属于盛装黍稷一类谷物的食器。内史盨形与带有附耳的四足方鼎相近，因其自铭为“簋”，形又有异于簋，方知为青铜盨的早期形态，为探索青铜盨的造型来源提供了重要的实物线索。

铭文释文:
内史作旅簋。