总有一天,你会离开命中注定的鬼门关,提起手中的生死卷,你会看见无数朝堂盛世相继颠覆,无数桑梓梁园转眼没落,风雨飘摇里孤身难全。你的魄在山河破碎间苦苦挣扎,你的命在滴血刀尖上哀歌抒写,你的路早已铺好,而你只能永远向前。
“既然身后已是刀山火海,不如命搏死生一线。”
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是我的《寒鸦声》的文案。#文案[超话]##文案##秦衡#
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分析一下#ENNEAD九柱神[超话]# 中诸人的爱情观
姑且把恋爱关系中的人分为两类,giver(给予者)和taker(索取者),giver的爱是爱意,而taker的爱是指向性的yu望。
就像朱丽叶所说的:“我付出的越多,我得到的也就越多”,giver会在付出爱的过程中获得满足感,taker会在yu望达成的过程中获得满足
塞特作为一个giver的感情极为纯粹,而且几乎倾尽一切,他为兄长征战沙场,关心爱护妻子和儿子,做一个好弟弟、好丈夫和好爸爸。但是他的生活的根基建立在谎言之上,他越是付出所有爱意,越是填不满奈芙蒂斯的心房。
一条鱼是不需要在沙海中游泳的。
奥西里斯是本作最大的taker,在与塞特有关“爱人之道”的辩论之中,他的诡辩将他的心里暴露无遗,他的爱并非对对方幸福的希冀,而是反复强调塞特是“永远抓不住的沙子”,他想要的“爱”是索取与控制,他将思维由己及人,用taker的思维去曲解塞特giver的行为,辩称塞特对妻儿的爱不过是自我满足,其实实际上完全否定了塞特在爱情关系中“付出-得到”良性循环带来的愉悦感,而塞特此时很容易被他带跑,他足够赤诚,思维中是不允许自己有taker的自私自利的,所以被奥西里斯趁虚而入,埋下了不安的种子。
而荷鲁斯则是最奇妙的悟道者,荷鲁斯一开始“想要成为强大神的孩子”,实际上是在渴求自己不曾在母亲伊西斯处拥有的感情,即“强大的,安全的,不求回报的爱意”。而塞特恰好在此刻满足了他的需求。当一个快要渴死的人久旱逢甘霖,这种满足感是很难抗拒的。
这是一种典型的“索取”,他也因此身负诅咒,但在深刻领悟之后,荷鲁斯为了挣脱诅咒,达成愿望,成为神明,他舍弃了这种“索取”的念头,而将它变为了另外一种情感,荷鲁斯现在是一个giver,他的爱不会因为强大神明的没落而破碎,不以自我满足的rou欲和掌控欲为主体,他给予对方自由,也丝毫不害怕表露爱意。
姑且把恋爱关系中的人分为两类,giver(给予者)和taker(索取者),giver的爱是爱意,而taker的爱是指向性的yu望。
就像朱丽叶所说的:“我付出的越多,我得到的也就越多”,giver会在付出爱的过程中获得满足感,taker会在yu望达成的过程中获得满足
塞特作为一个giver的感情极为纯粹,而且几乎倾尽一切,他为兄长征战沙场,关心爱护妻子和儿子,做一个好弟弟、好丈夫和好爸爸。但是他的生活的根基建立在谎言之上,他越是付出所有爱意,越是填不满奈芙蒂斯的心房。
一条鱼是不需要在沙海中游泳的。
奥西里斯是本作最大的taker,在与塞特有关“爱人之道”的辩论之中,他的诡辩将他的心里暴露无遗,他的爱并非对对方幸福的希冀,而是反复强调塞特是“永远抓不住的沙子”,他想要的“爱”是索取与控制,他将思维由己及人,用taker的思维去曲解塞特giver的行为,辩称塞特对妻儿的爱不过是自我满足,其实实际上完全否定了塞特在爱情关系中“付出-得到”良性循环带来的愉悦感,而塞特此时很容易被他带跑,他足够赤诚,思维中是不允许自己有taker的自私自利的,所以被奥西里斯趁虚而入,埋下了不安的种子。
而荷鲁斯则是最奇妙的悟道者,荷鲁斯一开始“想要成为强大神的孩子”,实际上是在渴求自己不曾在母亲伊西斯处拥有的感情,即“强大的,安全的,不求回报的爱意”。而塞特恰好在此刻满足了他的需求。当一个快要渴死的人久旱逢甘霖,这种满足感是很难抗拒的。
这是一种典型的“索取”,他也因此身负诅咒,但在深刻领悟之后,荷鲁斯为了挣脱诅咒,达成愿望,成为神明,他舍弃了这种“索取”的念头,而将它变为了另外一种情感,荷鲁斯现在是一个giver,他的爱不会因为强大神明的没落而破碎,不以自我满足的rou欲和掌控欲为主体,他给予对方自由,也丝毫不害怕表露爱意。
不远处,空间站挂着[月球矿业]的巨大招牌,支离破碎的笔画依然闪烁着霓光,但月球已经没落了,这是尽人皆知的事实,有那么几次,氖气管组成的笔画又有一处忽明忽暗闪烁起来,即将熄灭,如果星星的寂灭能满足人的愿望,这又有何不可,我赶紧闭上眼睛许愿,仿佛听到母亲正迈着醉醺醺的步子走来,当我睁开眼睛回头望去,却不见她的踪影。
——胡晓江《月球上的父亲》 https://t.cn/R0FWU5h
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