这多么年卖做的货项目的 其实有也很多谷低期 这一行不说干就不是干最容易的 能坚够持还续继坚持做好的人 一定普和通人不一样
我经曾说过多很鸡汤和鼓的励话 但回头看看很多人完听就忘了 还很有多人在假努性力 只有小分部真的一直蜕在变在搞钱 坚做持正能的量圈 也许不帮了所有人 能影响一个是一个
远负离能量才是智明的
坚持经好营自己的圈子
#零投资创业#
我经曾说过多很鸡汤和鼓的励话 但回头看看很多人完听就忘了 还很有多人在假努性力 只有小分部真的一直蜕在变在搞钱 坚做持正能的量圈 也许不帮了所有人 能影响一个是一个
远负离能量才是智明的
坚持经好营自己的圈子
#零投资创业#
●中国女排现今的局面是如何造成的●
●中国女排会不会又是一个伦敦周期？！新老球员衔接、主教练更替、各位置的人员储备....
●从2013年开始的郎平执教期，定下的目标就是东京奥运，也是计划东京结束后退休！里约周期应该算是个意外、从9年的人员培养和使用情况来看确实只是考虑到东京而已、巴黎甚至往后并没有在郎平的思考范围里，直白点就是后续情况如何发展管我P事！
●球员培养：东京奥运名单基本都是里约周期球员，新人只有李盈莹、王媛媛和姚迪！没有绝对实力的新人都是跑马灯般过滤一遍完事...
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○【主攻位】只有朱婷，朱婷也就是郎平的底线门面名片、朱婷也就代表着郎平自己、也就是为什么谁都能弃换、唯独朱婷无论如何都不行！
○铁打的朱婷、对角有福将刘晓彤、爱徒张常宁、再不济还有刘晏含！里约的成功让郎平对这一批球员有了超强的信心、特别是朱袁张这个自己挖掘培养的名片！
○李盈莹15年世少赛、乃至16年联赛其实就已经展现天赋、但有了冠军班底后已经没有了挖掘培养的兴致，对新人也就屏蔽了！李盈莹排超元年的横空出世大放异彩对于球迷来说是惊喜、但对于公认是善于挖掘人才的郎平来说就是打脸般的存在（都叫去看过了、怎么就没发现天赋呢？）！2018年顺理成章进入国家队的李盈莹最终还是被郎平公开羞辱、甚至于贬低排超联赛，还是体现出没看到李盈莹的潜力！自以为边攻线爱徒众多不缺人、奈何爱徒又不争气屡屡挖坑，奈何李盈莹自己争气没被压垮有屡屡填坑，最终还是弃之可惜食之无味的留着！姜还是老的辣、不但压制着又能把场面功夫做足、典型的被卖了还得帮着数钱说尽好话！
○2018年世联赛总决赛重用常负效率的刘晓彤输美国、季军赛却首发李盈莹意图难明获季军！（全运会依旧）
○世锦赛半决赛不断的换上替下李盈莹，拦下艾格努艰难拖进决胜局、依旧首发毫无表现的张常宁、前排丢分后才换下，最终2分惜败；季军战全员未从失利走出的低迷下依靠李盈莹单局12分拿下首局才助球队回神！（逆转俄罗斯、美国都难打动）
○2019年打意大利不知悔改希望张常宁挽尊又是惨败二局、无奈启用李盈莹才帮助球队走出连败阴影！（终于有了些许认可）
○2021年打苦主意大利首发李盈莹、更希望表达的是朱婷不上还有谁能上吧，奈何赢了还是横扫！（最终还是困死在朱袁张里）
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○【接应位】主要打算培养杨方旭、其次是龚翔宇！里约的意外夺冠、收获自信使得杨方旭即便伤病严重仍寄予厚望他的伤愈复出、但2018年复出后竞技水平问题又加上出现药检问题才让郎平彻底放弃杨方旭！所以说从杨方旭有伤病到2018年期间完全没有接应位球员匮乏的预案、坚信杨方旭的复出和前途未卜的龚翔宇，也就有了2018年经典的那句：龚翔宇和曾春蕾就是国内最好的接应！
○龚翔宇也就成了9年来唯一培养的接应球员，其他的接应球员都是进队集训看造化、带着一起练打出实力就能替补，自己打不出来就再换一批人再试...接应本位有年轻的也根本不想培养、副攻主攻转接应的过滤一遍，最终还是挑选了准退役老球员应急！东京后退役的退役、剩下29岁又改回主攻的刘晏含、放养的杜清清、没考虑过的陈佩妍...也就导致了东京后接应位彻底形成独苗，所以巴黎周期的接应位只能新教练自己想办法！
○龚翔宇应该属于天之骄子得天时获地利揽人和，这么多年的培养情况用现今的成果来分析、结论就是完全不值得培养（扣高323、拦高317，数据编得再好又有何用）！进攻连小斜线都没有的攻手可以说进攻上限低得可怕；拦防保障环节说句不好听的、但凡是个人全勤在国家队训练和打国际赛、现今就这点实力真不算优秀！无奈没有竞争、依旧会是国家队主力.....
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○【副攻组】也是只培养了袁心玥一个，颜妮不能说是郎平培养、算是慧眼识珠，颜妮能打东京就已经很不错了、铁定无缘巴黎！所以培养后备也不存在、胡明媛、杨涵玉、高意和王媛媛这些潜力副攻基本处于散养状态，机会均等、联赛磨练，最后时刻看情况选择而已！王媛媛最终入围实力是一方面，另一方面是跟李盈莹和姚迪是天津队友有默契这个有利因素！
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○【二传】郎平爱徒沈静思结婚生子的缘故，所以不管丁霞之前如何几进几出般嫌弃，最终还是带去里约夺冠的爱徒、自然东京妥妥的主力！东京周期也就考察过小将孙燕、孙海平这些而已、能力平平如上所说般懒得培养过来掉了！替补二传也就是姚迪和刁琳宇了、他们肯定就不存在培养一说了，张常宁不靠谱的那二年其实就把刁琳宇刷下去了、早早就锁定好了和李盈莹更默契的姚迪！
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○【自由人】王梦洁就是当时国内最好的自由人！就是被强行背锅的和想拉王下位的几拨人不约而同网暴了、强行对比什么德吉纳罗、卡斯蒂略，怎么不对比接应位艾格努和博斯呢，重要的接应位无奈、自由人却要求世界顶级！倪飞飞这种还不是集训走个过场而已....
-----------------------------
●大球员退的退、伤的伤...新周期的球员断档和成绩压力摆在台面上，以前信誓旦旦为国家队着眼未来培养新人的话完全是扯蛋，千疮百孔的现状又导致了主教练也无人接手！
●中国女排会不会又是一个伦敦周期？！新老球员衔接、主教练更替、各位置的人员储备....
●从2013年开始的郎平执教期，定下的目标就是东京奥运，也是计划东京结束后退休！里约周期应该算是个意外、从9年的人员培养和使用情况来看确实只是考虑到东京而已、巴黎甚至往后并没有在郎平的思考范围里，直白点就是后续情况如何发展管我P事！
●球员培养：东京奥运名单基本都是里约周期球员，新人只有李盈莹、王媛媛和姚迪！没有绝对实力的新人都是跑马灯般过滤一遍完事...
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○【主攻位】只有朱婷，朱婷也就是郎平的底线门面名片、朱婷也就代表着郎平自己、也就是为什么谁都能弃换、唯独朱婷无论如何都不行！
○铁打的朱婷、对角有福将刘晓彤、爱徒张常宁、再不济还有刘晏含！里约的成功让郎平对这一批球员有了超强的信心、特别是朱袁张这个自己挖掘培养的名片！
○李盈莹15年世少赛、乃至16年联赛其实就已经展现天赋、但有了冠军班底后已经没有了挖掘培养的兴致，对新人也就屏蔽了！李盈莹排超元年的横空出世大放异彩对于球迷来说是惊喜、但对于公认是善于挖掘人才的郎平来说就是打脸般的存在（都叫去看过了、怎么就没发现天赋呢？）！2018年顺理成章进入国家队的李盈莹最终还是被郎平公开羞辱、甚至于贬低排超联赛，还是体现出没看到李盈莹的潜力！自以为边攻线爱徒众多不缺人、奈何爱徒又不争气屡屡挖坑，奈何李盈莹自己争气没被压垮有屡屡填坑，最终还是弃之可惜食之无味的留着！姜还是老的辣、不但压制着又能把场面功夫做足、典型的被卖了还得帮着数钱说尽好话！
○2018年世联赛总决赛重用常负效率的刘晓彤输美国、季军赛却首发李盈莹意图难明获季军！（全运会依旧）
○世锦赛半决赛不断的换上替下李盈莹，拦下艾格努艰难拖进决胜局、依旧首发毫无表现的张常宁、前排丢分后才换下，最终2分惜败；季军战全员未从失利走出的低迷下依靠李盈莹单局12分拿下首局才助球队回神！（逆转俄罗斯、美国都难打动）
○2019年打意大利不知悔改希望张常宁挽尊又是惨败二局、无奈启用李盈莹才帮助球队走出连败阴影！（终于有了些许认可）
○2021年打苦主意大利首发李盈莹、更希望表达的是朱婷不上还有谁能上吧，奈何赢了还是横扫！（最终还是困死在朱袁张里）
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○【接应位】主要打算培养杨方旭、其次是龚翔宇！里约的意外夺冠、收获自信使得杨方旭即便伤病严重仍寄予厚望他的伤愈复出、但2018年复出后竞技水平问题又加上出现药检问题才让郎平彻底放弃杨方旭！所以说从杨方旭有伤病到2018年期间完全没有接应位球员匮乏的预案、坚信杨方旭的复出和前途未卜的龚翔宇，也就有了2018年经典的那句：龚翔宇和曾春蕾就是国内最好的接应！
○龚翔宇也就成了9年来唯一培养的接应球员，其他的接应球员都是进队集训看造化、带着一起练打出实力就能替补，自己打不出来就再换一批人再试...接应本位有年轻的也根本不想培养、副攻主攻转接应的过滤一遍，最终还是挑选了准退役老球员应急！东京后退役的退役、剩下29岁又改回主攻的刘晏含、放养的杜清清、没考虑过的陈佩妍...也就导致了东京后接应位彻底形成独苗，所以巴黎周期的接应位只能新教练自己想办法！
○龚翔宇应该属于天之骄子得天时获地利揽人和，这么多年的培养情况用现今的成果来分析、结论就是完全不值得培养（扣高323、拦高317，数据编得再好又有何用）！进攻连小斜线都没有的攻手可以说进攻上限低得可怕；拦防保障环节说句不好听的、但凡是个人全勤在国家队训练和打国际赛、现今就这点实力真不算优秀！无奈没有竞争、依旧会是国家队主力.....
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○【副攻组】也是只培养了袁心玥一个，颜妮不能说是郎平培养、算是慧眼识珠，颜妮能打东京就已经很不错了、铁定无缘巴黎！所以培养后备也不存在、胡明媛、杨涵玉、高意和王媛媛这些潜力副攻基本处于散养状态，机会均等、联赛磨练，最后时刻看情况选择而已！王媛媛最终入围实力是一方面，另一方面是跟李盈莹和姚迪是天津队友有默契这个有利因素！
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○【二传】郎平爱徒沈静思结婚生子的缘故，所以不管丁霞之前如何几进几出般嫌弃，最终还是带去里约夺冠的爱徒、自然东京妥妥的主力！东京周期也就考察过小将孙燕、孙海平这些而已、能力平平如上所说般懒得培养过来掉了！替补二传也就是姚迪和刁琳宇了、他们肯定就不存在培养一说了，张常宁不靠谱的那二年其实就把刁琳宇刷下去了、早早就锁定好了和李盈莹更默契的姚迪！
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○【自由人】王梦洁就是当时国内最好的自由人！就是被强行背锅的和想拉王下位的几拨人不约而同网暴了、强行对比什么德吉纳罗、卡斯蒂略，怎么不对比接应位艾格努和博斯呢，重要的接应位无奈、自由人却要求世界顶级！倪飞飞这种还不是集训走个过场而已....
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●大球员退的退、伤的伤...新周期的球员断档和成绩压力摆在台面上，以前信誓旦旦为国家队着眼未来培养新人的话完全是扯蛋，千疮百孔的现状又导致了主教练也无人接手！
娱乐机械 大航海时代欧洲最高端“土特产”#娱乐#
北京今年开业的环球影城爆火。大家最喜欢的是追逐人的恐龙、话痨的变形金刚和霍格沃茨充满魔法的房间等。掏钱被机器恐吓、捉弄，也是人类永恒的爱好了。
娱乐机器古已有之，在麦哲伦环游世界时的欧洲，它已经蔚为大观。
希腊人的创意
公元1世纪的希腊天才、亚历山大城的希洛，设计了一个水力推动的装置。上面有两只会唱歌的金属鸟，鸟对面还站着一只机器猫头鹰，它一转头看着鸟，鸟就不叫了。这个设计成为后世设计者模仿的经典。此外还有希腊发明家制作的能将酒和水倒进杯子的女仆装置，也是栩栩如生。
希腊开创的自动机械传承下来了。8世纪的巴格达大门上矗立着四尊风力驱动的雕像：一个手持长矛的骑手，风一吹就能攻击敌人。
拜占庭皇帝提奥菲洛斯的宫殿里也有个会动的、能咆哮的机器狮子。
9世纪，巴格达的巴努穆萨三兄弟设计了“自动长笛演奏器”，用户可以调整其曲调。
完成于1206年的《精巧机械装置知识之书》介绍了一艘玩具船，船上有个管弦乐队，包含两名鼓手、1名竖琴手和1名长笛手。这个管弦乐队由带有钉子的旋转鼓带动，触动杠杆发出不同声音。调整钉子的位置，曲调就变了，可以说是早期的八音盒。
遗憾的是，以上都来自古书记载，缺乏实物证明，但我们相信古代人很可能有这个本事，毕竟现代打捞出水的2000年前的机械星盘，其复杂程度令人瞠目结舌。
但是，娱乐机械迎来质的飞跃，还是欧洲中世纪之后的事。到了麦哲伦环球航行的16世纪，欧洲已经有不少精巧绝伦、旷古惊世的机器。
教堂里的机器
完好保留到现在的16世纪的自动机器，其中有一个机器修道士，还能正常运转。它高约40厘米，由铁制发条驱动，会走来走去，右臂在胸前摆动，左手可以举起木制小十字架和念珠，还能转头、点头、翻白眼，口中念念有词，并不时地把十字架放到唇边亲吻。
神圣罗马帝国皇帝查理五世的机械师在1562年左右制造了它。世界各地还收藏有另外两个类似的机器僧侣，以及4个机器乐手，基本设计差不多，都是16世纪下半叶的作品。
文艺复兴时期，教堂会大量使用自动机器表演，来增强戏剧效果。比如15世纪英国的博克斯利修道院，有1个机器耶稣，每次节日表演都会吸引大量朝圣者。它的眼珠、嘴唇、手、脚都能动，还能弯腰、站起，指点行人、皱眉，指自己的眼睛。它有时面露笑容，有时面色不悦。
游客朝拜它之前，还有1位机器圣徒挡路考察。这个圣徒是石头造的，很难挪动。但它背后有机械装置，暗中有人操控，可以将它轻松抬起。
建成了佛罗伦萨圣母百花大教堂穹顶的15世纪的建筑大师布鲁内列斯基，也是机械高手。他亲自打造了一个机械天堂，里面有许多活灵活现的天使，灯光时亮时灭，像闪电一样。那时候，很多教堂都会用机器表现耶稣或者圣人升天的宗教场景。有些天堂高达10层，点缀着一圈圈闪亮的灯球。
为了庆祝宗教节日，各地的钟表匠人也会制造一些机器。比如动感十足的地狱：熊威胁羊群，狮子咬牙切齿，毒蛇把苹果献给夏娃，豹子嗅着圣人，怪兽从地下蹿出，恶龙七窍喷火……
有教堂“养”着一只真人大小的机器恶魔。它能挥动翅膀，转动眼珠，吐出血红的舌头，还会冲出笼子，扑向参观者，同时吐口水和怒吼——这是管道里的水和空气在起作用。
16世纪的宗教改革者认为，一堆木头金属居然被人顶礼膜拜，这是亵渎真神。他们后来把这些东西都给拆了。
斯特拉斯堡教堂有1个机器人，是个活灵活现的卖炊饼的小贩，他长头发、胡须蓬乱、鹰钩鼻、表情狰狞，嘴巴一张一合，不断摇头挥手。有人说：在圣灵降临日，这个机器人“用刺耳沙哑的声音唱低级小调，抢了唱诗班的风头，还做出猥琐的手势来嘲弄大家。干扰了大家圣洁的信念，破坏了仪式的神圣庄严，所以虔诚信徒非常讨厌他”。
贵族的时尚
16世纪前后，各国王侯都以把玩机械为乐。
神圣罗马帝国的查理五世曾资助了麦哲伦的环球之旅。当他于1555年退位并隐居修道院后，机械师图里亚诺造了各种小玩意儿供他消遣。小小的机器士兵在餐桌上游行、骑马、敲鼓、吹喇叭和挥舞长矛。木雕小鸟在房间内外飞翔，神父们大吃一惊，骂图里亚诺是个巫师。
纽伦堡的数学家和发明家约翰内斯·穆勒制造了1只机器鹰。在神圣罗马帝国皇帝到来时，飞上天空，向皇帝行礼，然后飞回去。
达·芬奇1515年造了1个机器狮子，向法王路易十二致敬。它能摇尾巴、张嘴、走路，用后腿站立。据说，这只狮子在国王面前停了下来，用爪子打开胸膛，露出了一朵百合花——法国王室徽章。
欧洲王侯们还高价定做了五花八门的机械玩意儿，从满地爬的龙虾到飞上天的甲虫。在机器包围中长大的贵族，对机器的感情十分深厚。法王路易十三得空就去机器作坊，炼铁、焊接、注水，一玩就是好几个小时。他送给儿子路易十四钟表、一架机械马车、机械守卫，还有能上演五幕歌剧的机械剧场。路易十四的儿子则有1个包括上百名机械士兵的机械玩具库。
大航海时代，欧洲人把机械玩具带到土耳其、印度和东方国家，送给当地统治者，备受欢迎。这算是欧洲最拿得出手的“土特产”了。
捉弄人的喷泉
16、17世纪，欧洲达官贵人热衷于在别墅安装喷水装置，不是为了美，而是为了制造骚乱和乐趣。比如邀请客人坐在椅子上，结果一坐就喷水，把客人浇一个透心凉。
法国著名思想家蒙田，1580年到欧洲各地旅行。当时娱乐用的喷泉如此风靡和常见，以至于蒙田后来看得直打哈欠。
在欧洲最富有的金融家富格尔家族的避暑花园，蒙田看到“女士们很开心地观鱼，有人悄悄触动弹簧机关，突然间，所有喷头都在喷射，水高和人齐平，把这些女士的裙子和腿全弄湿了”。
在托斯卡纳的美第奇家的花园，蒙田看到山洞里有机器奏乐，机器动物低头饮水，一切都是水力驱动。只要触动机关，花园到处都会喷水，沿阶梯逃出山洞的路上，也有数以千计的喷头，在花园里人人都会变成落汤鸡。
蒙田详细解释了水如何进入膛室，如何压缩空气而奏响了管风琴和喇叭，另一波水流又如何转动齿轮敲击键盘。
路易十四的外甥女写过被这类喷泉捉弄的感受：“我们走过山洞，人行道突然开始喷水。大家赶忙躲避，我的朋友滑倒了，别人倒在她身上……她的面纱泥了，脸也泥了，手绢烂了，衣服袖套都扯坏了，想起那个样子我就忍不住笑。我当面笑她，她自己也笑了起来……回来后我去看望她，我们又笑了好一阵。”
这类山洞一般叫“海神山洞”，修建得奇趣横生，充斥各种神怪，比如突然睁眼吓唬来宾的海王，堪称古代版环球影城。
来源：科技日报
北京今年开业的环球影城爆火。大家最喜欢的是追逐人的恐龙、话痨的变形金刚和霍格沃茨充满魔法的房间等。掏钱被机器恐吓、捉弄，也是人类永恒的爱好了。
娱乐机器古已有之，在麦哲伦环游世界时的欧洲，它已经蔚为大观。
希腊人的创意
公元1世纪的希腊天才、亚历山大城的希洛，设计了一个水力推动的装置。上面有两只会唱歌的金属鸟，鸟对面还站着一只机器猫头鹰，它一转头看着鸟，鸟就不叫了。这个设计成为后世设计者模仿的经典。此外还有希腊发明家制作的能将酒和水倒进杯子的女仆装置，也是栩栩如生。
希腊开创的自动机械传承下来了。8世纪的巴格达大门上矗立着四尊风力驱动的雕像：一个手持长矛的骑手，风一吹就能攻击敌人。
拜占庭皇帝提奥菲洛斯的宫殿里也有个会动的、能咆哮的机器狮子。
9世纪，巴格达的巴努穆萨三兄弟设计了“自动长笛演奏器”，用户可以调整其曲调。
完成于1206年的《精巧机械装置知识之书》介绍了一艘玩具船，船上有个管弦乐队，包含两名鼓手、1名竖琴手和1名长笛手。这个管弦乐队由带有钉子的旋转鼓带动，触动杠杆发出不同声音。调整钉子的位置，曲调就变了，可以说是早期的八音盒。
遗憾的是，以上都来自古书记载，缺乏实物证明，但我们相信古代人很可能有这个本事，毕竟现代打捞出水的2000年前的机械星盘，其复杂程度令人瞠目结舌。
但是，娱乐机械迎来质的飞跃，还是欧洲中世纪之后的事。到了麦哲伦环球航行的16世纪，欧洲已经有不少精巧绝伦、旷古惊世的机器。
教堂里的机器
完好保留到现在的16世纪的自动机器，其中有一个机器修道士，还能正常运转。它高约40厘米，由铁制发条驱动，会走来走去，右臂在胸前摆动，左手可以举起木制小十字架和念珠，还能转头、点头、翻白眼，口中念念有词，并不时地把十字架放到唇边亲吻。
神圣罗马帝国皇帝查理五世的机械师在1562年左右制造了它。世界各地还收藏有另外两个类似的机器僧侣，以及4个机器乐手，基本设计差不多，都是16世纪下半叶的作品。
文艺复兴时期，教堂会大量使用自动机器表演，来增强戏剧效果。比如15世纪英国的博克斯利修道院，有1个机器耶稣，每次节日表演都会吸引大量朝圣者。它的眼珠、嘴唇、手、脚都能动，还能弯腰、站起，指点行人、皱眉，指自己的眼睛。它有时面露笑容，有时面色不悦。
游客朝拜它之前，还有1位机器圣徒挡路考察。这个圣徒是石头造的，很难挪动。但它背后有机械装置，暗中有人操控，可以将它轻松抬起。
建成了佛罗伦萨圣母百花大教堂穹顶的15世纪的建筑大师布鲁内列斯基，也是机械高手。他亲自打造了一个机械天堂，里面有许多活灵活现的天使，灯光时亮时灭，像闪电一样。那时候，很多教堂都会用机器表现耶稣或者圣人升天的宗教场景。有些天堂高达10层，点缀着一圈圈闪亮的灯球。
为了庆祝宗教节日，各地的钟表匠人也会制造一些机器。比如动感十足的地狱：熊威胁羊群，狮子咬牙切齿，毒蛇把苹果献给夏娃，豹子嗅着圣人，怪兽从地下蹿出，恶龙七窍喷火……
有教堂“养”着一只真人大小的机器恶魔。它能挥动翅膀，转动眼珠，吐出血红的舌头，还会冲出笼子，扑向参观者，同时吐口水和怒吼——这是管道里的水和空气在起作用。
16世纪的宗教改革者认为，一堆木头金属居然被人顶礼膜拜，这是亵渎真神。他们后来把这些东西都给拆了。
斯特拉斯堡教堂有1个机器人，是个活灵活现的卖炊饼的小贩，他长头发、胡须蓬乱、鹰钩鼻、表情狰狞，嘴巴一张一合，不断摇头挥手。有人说：在圣灵降临日，这个机器人“用刺耳沙哑的声音唱低级小调，抢了唱诗班的风头，还做出猥琐的手势来嘲弄大家。干扰了大家圣洁的信念，破坏了仪式的神圣庄严，所以虔诚信徒非常讨厌他”。
贵族的时尚
16世纪前后，各国王侯都以把玩机械为乐。
神圣罗马帝国的查理五世曾资助了麦哲伦的环球之旅。当他于1555年退位并隐居修道院后，机械师图里亚诺造了各种小玩意儿供他消遣。小小的机器士兵在餐桌上游行、骑马、敲鼓、吹喇叭和挥舞长矛。木雕小鸟在房间内外飞翔，神父们大吃一惊，骂图里亚诺是个巫师。
纽伦堡的数学家和发明家约翰内斯·穆勒制造了1只机器鹰。在神圣罗马帝国皇帝到来时，飞上天空，向皇帝行礼，然后飞回去。
达·芬奇1515年造了1个机器狮子，向法王路易十二致敬。它能摇尾巴、张嘴、走路，用后腿站立。据说，这只狮子在国王面前停了下来，用爪子打开胸膛，露出了一朵百合花——法国王室徽章。
欧洲王侯们还高价定做了五花八门的机械玩意儿，从满地爬的龙虾到飞上天的甲虫。在机器包围中长大的贵族，对机器的感情十分深厚。法王路易十三得空就去机器作坊，炼铁、焊接、注水，一玩就是好几个小时。他送给儿子路易十四钟表、一架机械马车、机械守卫，还有能上演五幕歌剧的机械剧场。路易十四的儿子则有1个包括上百名机械士兵的机械玩具库。
大航海时代，欧洲人把机械玩具带到土耳其、印度和东方国家，送给当地统治者，备受欢迎。这算是欧洲最拿得出手的“土特产”了。
捉弄人的喷泉
16、17世纪，欧洲达官贵人热衷于在别墅安装喷水装置，不是为了美，而是为了制造骚乱和乐趣。比如邀请客人坐在椅子上，结果一坐就喷水，把客人浇一个透心凉。
法国著名思想家蒙田，1580年到欧洲各地旅行。当时娱乐用的喷泉如此风靡和常见，以至于蒙田后来看得直打哈欠。
在欧洲最富有的金融家富格尔家族的避暑花园，蒙田看到“女士们很开心地观鱼，有人悄悄触动弹簧机关，突然间，所有喷头都在喷射，水高和人齐平，把这些女士的裙子和腿全弄湿了”。
在托斯卡纳的美第奇家的花园，蒙田看到山洞里有机器奏乐，机器动物低头饮水，一切都是水力驱动。只要触动机关，花园到处都会喷水，沿阶梯逃出山洞的路上，也有数以千计的喷头，在花园里人人都会变成落汤鸡。
蒙田详细解释了水如何进入膛室，如何压缩空气而奏响了管风琴和喇叭，另一波水流又如何转动齿轮敲击键盘。
路易十四的外甥女写过被这类喷泉捉弄的感受：“我们走过山洞，人行道突然开始喷水。大家赶忙躲避，我的朋友滑倒了，别人倒在她身上……她的面纱泥了，脸也泥了，手绢烂了，衣服袖套都扯坏了，想起那个样子我就忍不住笑。我当面笑她，她自己也笑了起来……回来后我去看望她，我们又笑了好一阵。”
这类山洞一般叫“海神山洞”，修建得奇趣横生，充斥各种神怪，比如突然睁眼吓唬来宾的海王，堪称古代版环球影城。
来源：科技日报
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