光影诺曼底（上）1……
原创 娄旭 娄旭在玩儿
从库尔贝、柯罗到印象派 ——
来自法国诺曼底的光影世界·真迹展
现在正在中华世纪坛举办
这是一个全部由真迹组成的展览
汇集了 库尔贝 柯罗 德拉克洛瓦
马奈 莫奈 莫里索 等法国著名画家
超过六十幅的珍贵真迹原作
展览从展品到展陈 都充满文艺气质
分为大师的风景 光影的圣地两部分
图片
<诺曼底海滩 圣欧班的小船>
古斯塔夫·库尔贝
古斯塔夫·库尔贝，19世纪现实主义绘画的领军人物，仅描绘肉眼所可见的真实对象，如非理想化的农夫、工人、裸女和自然景观，反对学院体系的陈规旧俗和浪漫主义风格，其独立精神对印象派有着深远的影响。库尔贝笔下的风景画区别于当时流行的浪漫主义或新古典主义风格，强调表现真实而不加修饰的自然景象，笔触大胆而自由。
图片
<特鲁维尔附近的峭壁>
让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗
图片
<池塘边的放牛>
让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗
让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗是较早采用户外写生画法的画家，对印象派有着很大的启发。在1821年，柯罗开始用油画创作风景画作品，并深受康斯泰勃尔和透纳的影响，区别于克劳德·洛兰 和尼古拉·普桑为代表的新古典主义历史风景画。柯罗在中年后向色彩厚涂和诗意优美的风格转变，色调以银、灰、绿等冷色调为主，呈现出更为典型的印象派艺术风格。库尔贝、毕沙罗、西斯莱、布丹等人都深受他的影响，也培养了莫里索、莱比讷等艺术家。
图片
<埃特勒塔>
欧仁·德拉克洛瓦
欧仁·德拉克洛瓦是法国浪漫主义画派画家，从鲁本斯和威尼斯文艺复兴艺术中汲取灵感，强调对于色彩的运用和运动感的表达。强烈的戏剧效果、浪漫化的表现主题和急速的笔触都是德拉克洛瓦盛期作品的典型特征，对印象派有着极为深刻的影响。
图片
<诺曼底渔船船长肖像>
爱德华·马奈
爱德华·马奈，法国现代画家，现实主义向印象主义转型期间的代表人物。受到库尔贝现实主义风格的影响，以松散的笔触、简化的细节、弱化的中间色调和未完成感为典型特征，挑战了学院派艺术对理想主义的推崇，受到塞尚、莫奈和高更等一批巴黎先锋派艺术家的拥簇。从19世纪70年代开始，马奈不再采用黑色的画面背景，而偏好浅淡的色调，显示出莫奈和莫里索等人的影响。除了喜好咖啡馆、酒吧、舞会等以时髦的现代生活场景，扁平的空间效果、速写式的笔法和浓重的轮廓线都突出了绘画的平面感和物质性，使得马奈被视作一位“早期现代”画家。
图片
<埃特勒塔>
克劳德·莫奈
作为法国印象派主将，克劳德·莫奈自小长于北方的海滨小镇勒阿弗尔，那里距埃特勒塔不远。在1883—1886年间，莫奈时常流连于埃特勒塔，刻画壮观的断壁高崖和波涛汹涌的海洋，意在捕捉同一主题在不同光线和大气中变幻无穷的视觉感受。莫泊桑曾形容此时的莫奈为“出色的猎手”，他甚至打破传统的绘画手法，根据光线变化迅速勾勒出数幅作品，再等待合适的时机加以完善。
图片
<费康港>
贝尔特·莫里索
贝尔特·莫里索，法国画家，也是第一位加入印象派的女画家。莫里索曾受教于柯罗，其画风深受马奈的影响，并参加了第四次印象派展览。莫里索最常表现的主题是母子肖像和生活场景，体现出女性独有的细腻与敏感。
图片
<诺曼底的农场>
欧仁·伊萨贝
图片
<埃特勒塔，岩门>
保罗·于埃
图片
<埃特勒塔的小船>
欧仁·布丹
图片
<多维尔港>
欧仁·布丹
图片
<在诺曼底挤牛奶>
欧仁·布丹
图片
<沼泽地里的奶牛>
欧仁·布丹
欧仁·布丹，最早一批在户外进行风景画和海景画创作的法国画家，被柯罗赞为“天空之王”。布丹生于诺曼底地区的翁弗勒尔，家中画店售卖的让·米勒、让·伊萨贝等画家的作品均对他有一定的启发。在游历巴黎和弗兰德斯地区后，布丹正式向伊萨贝学画，并从19世纪50年代开始刻画故乡诺曼底和布列塔尼地区的自然风光。
原创 娄旭 娄旭在玩儿
从库尔贝、柯罗到印象派 ——
来自法国诺曼底的光影世界·真迹展
现在正在中华世纪坛举办
这是一个全部由真迹组成的展览
汇集了 库尔贝 柯罗 德拉克洛瓦
马奈 莫奈 莫里索 等法国著名画家
超过六十幅的珍贵真迹原作
展览从展品到展陈 都充满文艺气质
分为大师的风景 光影的圣地两部分
图片
<诺曼底海滩 圣欧班的小船>
古斯塔夫·库尔贝
古斯塔夫·库尔贝，19世纪现实主义绘画的领军人物，仅描绘肉眼所可见的真实对象，如非理想化的农夫、工人、裸女和自然景观，反对学院体系的陈规旧俗和浪漫主义风格，其独立精神对印象派有着深远的影响。库尔贝笔下的风景画区别于当时流行的浪漫主义或新古典主义风格，强调表现真实而不加修饰的自然景象，笔触大胆而自由。
图片
<特鲁维尔附近的峭壁>
让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗
图片
<池塘边的放牛>
让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗
让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗是较早采用户外写生画法的画家，对印象派有着很大的启发。在1821年，柯罗开始用油画创作风景画作品，并深受康斯泰勃尔和透纳的影响，区别于克劳德·洛兰 和尼古拉·普桑为代表的新古典主义历史风景画。柯罗在中年后向色彩厚涂和诗意优美的风格转变，色调以银、灰、绿等冷色调为主，呈现出更为典型的印象派艺术风格。库尔贝、毕沙罗、西斯莱、布丹等人都深受他的影响，也培养了莫里索、莱比讷等艺术家。
图片
<埃特勒塔>
欧仁·德拉克洛瓦
欧仁·德拉克洛瓦是法国浪漫主义画派画家，从鲁本斯和威尼斯文艺复兴艺术中汲取灵感，强调对于色彩的运用和运动感的表达。强烈的戏剧效果、浪漫化的表现主题和急速的笔触都是德拉克洛瓦盛期作品的典型特征，对印象派有着极为深刻的影响。
图片
<诺曼底渔船船长肖像>
爱德华·马奈
爱德华·马奈，法国现代画家，现实主义向印象主义转型期间的代表人物。受到库尔贝现实主义风格的影响，以松散的笔触、简化的细节、弱化的中间色调和未完成感为典型特征，挑战了学院派艺术对理想主义的推崇，受到塞尚、莫奈和高更等一批巴黎先锋派艺术家的拥簇。从19世纪70年代开始，马奈不再采用黑色的画面背景，而偏好浅淡的色调，显示出莫奈和莫里索等人的影响。除了喜好咖啡馆、酒吧、舞会等以时髦的现代生活场景，扁平的空间效果、速写式的笔法和浓重的轮廓线都突出了绘画的平面感和物质性，使得马奈被视作一位“早期现代”画家。
图片
<埃特勒塔>
克劳德·莫奈
作为法国印象派主将，克劳德·莫奈自小长于北方的海滨小镇勒阿弗尔，那里距埃特勒塔不远。在1883—1886年间，莫奈时常流连于埃特勒塔，刻画壮观的断壁高崖和波涛汹涌的海洋，意在捕捉同一主题在不同光线和大气中变幻无穷的视觉感受。莫泊桑曾形容此时的莫奈为“出色的猎手”，他甚至打破传统的绘画手法，根据光线变化迅速勾勒出数幅作品，再等待合适的时机加以完善。
图片
<费康港>
贝尔特·莫里索
贝尔特·莫里索，法国画家，也是第一位加入印象派的女画家。莫里索曾受教于柯罗，其画风深受马奈的影响，并参加了第四次印象派展览。莫里索最常表现的主题是母子肖像和生活场景，体现出女性独有的细腻与敏感。
图片
<诺曼底的农场>
欧仁·伊萨贝
图片
<埃特勒塔，岩门>
保罗·于埃
图片
<埃特勒塔的小船>
欧仁·布丹
图片
<多维尔港>
欧仁·布丹
图片
<在诺曼底挤牛奶>
欧仁·布丹
图片
<沼泽地里的奶牛>
欧仁·布丹
欧仁·布丹，最早一批在户外进行风景画和海景画创作的法国画家，被柯罗赞为“天空之王”。布丹生于诺曼底地区的翁弗勒尔，家中画店售卖的让·米勒、让·伊萨贝等画家的作品均对他有一定的启发。在游历巴黎和弗兰德斯地区后，布丹正式向伊萨贝学画，并从19世纪50年代开始刻画故乡诺曼底和布列塔尼地区的自然风光。
1925年8月，广州。
[心]
周恩来与邓颖超这对情人时隔四年后，第一次再见，几天后，二人悄无声息结婚了。在那个父母包办婚姻的年代，他们抛弃了凡尘旧俗，以自己的意志获得了爱情，实属难得。
结婚仪式非常简单，但颇为浪漫，他们邀请了彼此仅有的几个好友，办了两桌酒席，张治中、何应钦、陈赓、邓演达等人参加了婚礼。婚礼现场，新娘邓颖超给大家讲述了二人的恋爱经历……。
在邓颖超15岁时，周恩来就注意到了这个活泼大方的女孩，两年后，周恩来赴法国留学，邓因要照顾母亲，留在了上海，之后二人一直通过书信往来，表达情感。
1923年，邓颖超收到一张来自法国的明信片，正面印着德国马克思主义革命者李卜克内西和罗莎▪卢森堡的画像，二人在1919年1月15日遇害。北面是周恩来手书：
“希望我们两个人将来，也像他们一样，一同上断头台。”
这张明信片，让邓颖超很是感动，二人感情急剧升温，那时候邓刚好19岁。花儿一样的年纪，她虽然长得不够漂亮，但在人群中，她绝对是个引人注目的姑娘。
结婚的当天，当着朋友们的面，他们宣布了自己的婚姻誓言“互爱、互敬、互助、互勉、互商、互谅、互信、互识”。
事实证明，他们相互恪守了当初的誓言，他们的爱情和婚姻，成为中国夫妻中最成功，最忠诚，最受人羡慕的典范。
遗憾的是，由于种种原因，他们没有孩子。
其实，在他们婚后不久，邓颖超就发现自己有了身孕，但那个时候她全身心用在工作上，自认为孩子来得不是时候，于是自作主张把孩子打了。
周恩来知道后，非常生气，尽管理智上讲，他也可以理解妻子，他们结婚后不久，就各分东西，聚少离多，二人都有很多工作要做，养个孩子确实难为邓颖超了。
两年后，邓颖超怀了第二个孩子，这一次她小心翼翼，但还是出了问题，因为孩子太大导致难产，这个孩子还是没能保住，不仅如此，经此折腾，邓颖超失去了生育能力。
在家里，邓颖超是一个好妻子，无论什么时候，都热情满满，每一位客人来到家里，都有宾至如归的感受，家务安排得非常周到完美，尽管她每天都有很多其他工作要做。
在工作上，她是周恩来最好的助手，她有敏锐的政治头脑，在表达思想时，又不受感情左右，与人相处有礼貌，又和蔼可亲，相比周恩来的坦率，她处理人际关系则更加柔和全面。
因此，二人的感情一直以来备受称道。
周恩来亲切地称呼她“小超”，遇见小辈，他也称呼她“大姐”，这两个称呼慢慢地变了她的别名。
1976年1月8日9点57分，周恩来走完了人生最后一程。邓颖超赶到的时候，他已经停止了呼吸……。
邓颖超抱着丈夫，轻轻吻了他的额头，这最后一吻，成了他们永恒的诀别……。#周总理#
[心]
周恩来与邓颖超这对情人时隔四年后，第一次再见，几天后，二人悄无声息结婚了。在那个父母包办婚姻的年代，他们抛弃了凡尘旧俗，以自己的意志获得了爱情，实属难得。
结婚仪式非常简单，但颇为浪漫，他们邀请了彼此仅有的几个好友，办了两桌酒席，张治中、何应钦、陈赓、邓演达等人参加了婚礼。婚礼现场，新娘邓颖超给大家讲述了二人的恋爱经历……。
在邓颖超15岁时，周恩来就注意到了这个活泼大方的女孩，两年后，周恩来赴法国留学，邓因要照顾母亲，留在了上海，之后二人一直通过书信往来，表达情感。
1923年，邓颖超收到一张来自法国的明信片，正面印着德国马克思主义革命者李卜克内西和罗莎▪卢森堡的画像，二人在1919年1月15日遇害。北面是周恩来手书：
“希望我们两个人将来，也像他们一样，一同上断头台。”
这张明信片，让邓颖超很是感动，二人感情急剧升温，那时候邓刚好19岁。花儿一样的年纪，她虽然长得不够漂亮，但在人群中，她绝对是个引人注目的姑娘。
结婚的当天，当着朋友们的面，他们宣布了自己的婚姻誓言“互爱、互敬、互助、互勉、互商、互谅、互信、互识”。
事实证明，他们相互恪守了当初的誓言，他们的爱情和婚姻，成为中国夫妻中最成功，最忠诚，最受人羡慕的典范。
遗憾的是，由于种种原因，他们没有孩子。
其实，在他们婚后不久，邓颖超就发现自己有了身孕，但那个时候她全身心用在工作上，自认为孩子来得不是时候，于是自作主张把孩子打了。
周恩来知道后，非常生气，尽管理智上讲，他也可以理解妻子，他们结婚后不久，就各分东西，聚少离多，二人都有很多工作要做，养个孩子确实难为邓颖超了。
两年后，邓颖超怀了第二个孩子，这一次她小心翼翼，但还是出了问题，因为孩子太大导致难产，这个孩子还是没能保住，不仅如此，经此折腾，邓颖超失去了生育能力。
在家里，邓颖超是一个好妻子，无论什么时候，都热情满满，每一位客人来到家里，都有宾至如归的感受，家务安排得非常周到完美，尽管她每天都有很多其他工作要做。
在工作上，她是周恩来最好的助手，她有敏锐的政治头脑，在表达思想时，又不受感情左右，与人相处有礼貌，又和蔼可亲，相比周恩来的坦率，她处理人际关系则更加柔和全面。
因此，二人的感情一直以来备受称道。
周恩来亲切地称呼她“小超”，遇见小辈，他也称呼她“大姐”，这两个称呼慢慢地变了她的别名。
1976年1月8日9点57分，周恩来走完了人生最后一程。邓颖超赶到的时候，他已经停止了呼吸……。
邓颖超抱着丈夫，轻轻吻了他的额头，这最后一吻，成了他们永恒的诀别……。#周总理#
2020.6.5芒种#芒种##二十四节气#
夏天傍晚，风吹來青草的味道，太陽還不肯回家，
几點星光已经遙遙在望，舍友們的笑語聲隐约传来，
世界开始进入浪漫時間，
五月节恰逢仲夏，开到荼穈花事了，按旧俗，家家能置礼物以餞送花神。
芒种意味麦子收黍稷種，百花皆凋绿树如盖。都说芒种一过，闷热的夏季就来了。 https://t.cn/8sR9TuY
夏天傍晚，风吹來青草的味道，太陽還不肯回家，
几點星光已经遙遙在望，舍友們的笑語聲隐约传来，
世界开始进入浪漫時間，
五月节恰逢仲夏，开到荼穈花事了，按旧俗，家家能置礼物以餞送花神。
芒种意味麦子收黍稷種，百花皆凋绿树如盖。都说芒种一过，闷热的夏季就来了。 https://t.cn/8sR9TuY
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