#阿方索·卡隆##罗马#
19年奥斯卡最佳导演奖，这么多年看电影，奥斯卡真的从来没有让我失望过，对于电影我也是喜欢深入，喜欢挖掘人性，发人深省的片子，一年一部这样的电影能在我心中一直萦绕就够了，关于罗马，我第一次看电影有了一种旁观者，冷静超然的态度去观望，完全没有任何代入感，我觉得主要归功于整部片子用了淡一点的黑白色彩渲染，不像海边的曼彻斯特，悲到让人不敢再看第二眼，电影讲述了两个被抛弃了的女人的故事，两个人的故事构成了这部片子的主线，在主线的发展中又加入了1970年代墨西哥的社会形态，暴乱，男权，女性崛起，阶级层次分明的题材，很多时候，画面中没有主角的身影，而是很多杂七杂八的东西，比如电视里的节目，但又伴随着主角存在于此的画外音，或者故意把主角放在画面的边边角角，主要的画面在拍别的东西，这样的拍摄手法真的太喜欢了，把观众推着去关注主角之外的东西，如果真的要解读，我相信每个画面都是有寓意的，或者是美的，这部片子没有讲述太多男性的视角，主要还是从两个女人的视角去解读整件事，同样是被男性抛弃，家中的女主人选择挽留，隐瞒，自暴自弃，纵情狂欢，赚钱养家，告诉孩子们真相，最终走向自我救赎；而家里的女佣人在相同的命运下从温情，到害怕，到期待孩子的出世，带着希望去找孩子的父亲，希望又再次破灭，孩子死了，自己也死了，拯救别人，获得救赎，回归最初的温情；两个人分别自我救赎，也相互拯救，正如导演最后说的，愿世间万物和谐友爱，每个人都在人生的路上背负着十字架找寻自己的救赎和平静，无论是谁，最美的结局也不过是R.I.P.（rest in peace）

／浮生六记 （1）7.25

“笔墨间缠绵哀感，一往情深”

杂七杂八的碎片记录：

“因思《关雎》冠三百篇之首，故列夫妇于首卷，余以次递及焉。”
不熟练的找借口，只是想把最珍贵的放在最重要的首卷做开端吧，害 真的是很可爱的人

“余戏提其签曰 ‘锦囊佳句’ ，不知夭寿之机，此已伏矣。”
想起了慕言。

“淑妹速来！”
芸急闭门曰：“已疲乏，将卧矣。”
“顷我索粥，汝曰 ‘尽矣’ ，乃藏此专待汝婿耶？”
芸大窘，避去，上下哗笑之。
（一时不知道说什么，甜得跟看电视剧似的

这两天异常的忙 一到工作岗位
就开始编辑 后来我的胳膊握鼠标握的
字都不会写了
每天还要杂七杂八的收他们的工作日志
总是有人交不上
昨天终于署我的名了 贼开心
忙里偷闲团支部一块聚了个餐
用两天的时间做了一个广告
今天领导给了一包从四川带回来的火锅底料
今天又跟着单位的姐姐出了活动
充实的生活[鼓掌][羞嗒嗒]