论自由
⭕王锋
沉浸在魔幻主义大写意里面的色,无论是轻浅色还是重深色,都不是飘摇和飘飞的,而是需要沉浸的:
是为色所要沉浸的轻浅;是为色所要沉浸的重深。
就在轻浅和重深的大写意里面,踢掉平仄与押韵,快携捷达创意新。
不可能让平仄和押韵,干预自由发展的思想政权、干扰自由发挥的思维能力。
这就是魔幻主义为大写意开拓的自由:
自由的仿古临今也是自由,使自由的自由失控失踪,而为自由失魂落魄;自由的创意创新更是自由,使得自由的自油永远自由,而不由己的自由,以永朽不垂的生命,永向未来。
2021年02月24日于春风浩荡的乌鲁木齐
《派出水墨国际画》(大写意)王锋 作于
2021年02月24日满城风雨旳乌鲁木齐
⭕王锋
沉浸在魔幻主义大写意里面的色,无论是轻浅色还是重深色,都不是飘摇和飘飞的,而是需要沉浸的:
是为色所要沉浸的轻浅;是为色所要沉浸的重深。
就在轻浅和重深的大写意里面,踢掉平仄与押韵,快携捷达创意新。
不可能让平仄和押韵,干预自由发展的思想政权、干扰自由发挥的思维能力。
这就是魔幻主义为大写意开拓的自由:
自由的仿古临今也是自由,使自由的自由失控失踪,而为自由失魂落魄;自由的创意创新更是自由,使得自由的自油永远自由,而不由己的自由,以永朽不垂的生命,永向未来。
2021年02月24日于春风浩荡的乌鲁木齐
《派出水墨国际画》(大写意)王锋 作于
2021年02月24日满城风雨旳乌鲁木齐
《诗意里面的南国北方》
●王锋
诗意里面的南国北方
既是无心插柳也是有意栽花
诗意在当代当下
就不是无心和有意的趋势
却是创意创新的必然了
必然的结果就是当代当下的意境了
无心和无意的缺失
不是对插柳和栽花缺失
而是现实对创意创新的缺失
诗意里面的无心和有意是历史的趋势
是诗意对历史缺失的趋势
诗意里面的缺失不在于历史的归还
更不在于缺失的归还
而是当代当下创意创新的必然趋势
诗意和意境都不是历史的归还
却是创意创新的必然趋势
2019年12月31日
《天山魂》(纯墨大写意50cm x 100cm)王锋 作 于2019年12月18日的乌鲁木齐
●王锋
诗意里面的南国北方
既是无心插柳也是有意栽花
诗意在当代当下
就不是无心和有意的趋势
却是创意创新的必然了
必然的结果就是当代当下的意境了
无心和无意的缺失
不是对插柳和栽花缺失
而是现实对创意创新的缺失
诗意里面的无心和有意是历史的趋势
是诗意对历史缺失的趋势
诗意里面的缺失不在于历史的归还
更不在于缺失的归还
而是当代当下创意创新的必然趋势
诗意和意境都不是历史的归还
却是创意创新的必然趋势
2019年12月31日
《天山魂》(纯墨大写意50cm x 100cm)王锋 作 于2019年12月18日的乌鲁木齐
被国内外政法下的国际国家坏诗
⭕王锋
目前所谓的就是好诗,不可能不是被政法下的坏诗:
一,仅仅为诗歌抒情口水,而不为诗意写意写诗写本质,为诗性写整体写本体
二,最不作为的、仅以泛滥成灾的纯诗单调和无意识单调来以单调的论证,论证诗歌和论证诗意
三,都以大众化和低俗化、伤感化和创意化,为诗歌诗人造逆造脏造下造次造仿造假
四,不以国内外国际国家政治政法所定制的而相互出版发表的诗歌,都是个人化和个体化被国际国家政治政法所服下的服役化服罪化,都是侵权都是软暴力和硬侵占、假诗歌和假本质
五,被国际国家政权政治政法下的诗歌,才是获得自由自主的诗歌。才是诗歌的最高阶段,是非诗;非诗是大诗
六,非诗和大诗,还是位于魔幻主义最高阶段的形式(和外延),更是位于哲学主义最深境的内容(和内涵)
2020年10月08日于大漠沙海阿克苏
《天山魂》(水墨大写意、四尺整张)王锋 作于2020年07月07日乌鲁木齐
⭕王锋
目前所谓的就是好诗,不可能不是被政法下的坏诗:
一,仅仅为诗歌抒情口水,而不为诗意写意写诗写本质,为诗性写整体写本体
二,最不作为的、仅以泛滥成灾的纯诗单调和无意识单调来以单调的论证,论证诗歌和论证诗意
三,都以大众化和低俗化、伤感化和创意化,为诗歌诗人造逆造脏造下造次造仿造假
四,不以国内外国际国家政治政法所定制的而相互出版发表的诗歌,都是个人化和个体化被国际国家政治政法所服下的服役化服罪化,都是侵权都是软暴力和硬侵占、假诗歌和假本质
五,被国际国家政权政治政法下的诗歌,才是获得自由自主的诗歌。才是诗歌的最高阶段,是非诗;非诗是大诗
六,非诗和大诗,还是位于魔幻主义最高阶段的形式(和外延),更是位于哲学主义最深境的内容(和内涵)
2020年10月08日于大漠沙海阿克苏
《天山魂》(水墨大写意、四尺整张)王锋 作于2020年07月07日乌鲁木齐
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