暮年之爱是与死亡同舞的爱
爱一个人不是强迫她活着
成全她尊严的途径只有死亡
老人出走耐人寻味
接受美学之佳作
影片绝妙的发现与视角除了那场音乐会的戏，整部电影都在一个场景内完成——那就是两位主人公的公寓。与那些表达一生轰轰烈烈的爱情不一样，这部电影只是通过两位主人公晚年 最后的那一段时光来表达他们之间的爱情。虽然尽管电影的时间和空间在表面看上去是显得那么的局限，但是起居室、客厅、餐厅、卫生间等每个空间里都没有被浪 费掉，精心的构图和场面调度让这个有限的空间充满了不同的层次。而男主人公讲起自己年轻时候的故事和那本相册以及女儿来访的一些谈话却将电影的时间以及两 人之间的爱从现在延伸到了过去。在有限的时空内事实上是讲述了两位主人公一生相伴相随的爱情。生老病死，人之常情，终将无法回避关于死亡的结局。当爱遇到困境时，人们到底该如何抉择。安妮和乔治之间的爱，是相互给予和平凡生活中彼此尊重。
电影《爱》将年老的无力与苦痛，生活的沉重与冰冷，人们所逃避和不愿提及的事情赤裸裸地展示出来，以冷静而考究的镜头细致描摹，令人窒息。哈内克坚守自己的美学原则，在自己对个体生存境遇的深深凝视中，给出了对爱的人文关怀与思考，具有深刻的思想内涵和研究价值。成全她尊严的途径只有死亡。在病床上安妮总是呻吟叫喊着痛和妈妈，她拒绝忍受和咽下不想要的生活。恐惧成为一种主宰式的情感，面对安妮的瘫痪渐渐失去意识，乔治也失去了从容和冷静，精神崩溃恍惚不安。当安妮再次试图以绝食来放弃生命时，给她喂食的乔治有一天终于丧失了耐心，出手打了她一巴掌。这一巴掌犹如电光石火，照亮了他们真实的处境。
爱一个人不是强迫她活着，按照自己的意愿为她选择生或死，而是尊重，是成全，是一起拥抱归宿与命运。安妮没有行动能力，死亡需要乔治的介入。当丈夫讲述童年参加夏令营的故事，他终于站在妻子的处境中，悟到了相同的对于解脱和自由的渴求，夫妇间的心在痛苦和对自由的向往中打通了。为了结束爱人的苦痛折磨，同样也是为了履行再也不要送她去医院的承诺，乔治亲手拿起枕头，为安妮实施了安乐死。他执行了妻子的决定。替她完成了最后一个选择，给了妻子想要的自由。生活经历丰富的老年人在处理这种极端特殊的情况时，比任何人都表现得更为冷静理性。乔治为安妮穿上最好的衣裳，把雏菊洒在枕边，让安妮体面地躺着，紧接着乔治也告别了人世。影片里鸽子的两次闯入却被放走，呼应了夫妇俩最后的结局。
纵然不舍，乔治仍然成全了安妮的死，恢复她在爱的关系中的位置和尊严。影片结尾，导演采用超现实主义的魔幻手法，乔治在睡梦中惊醒，发现安妮死而复生，他们如往常一样，或是出门去听音乐会或是携手去散步，这不仅使得影片首尾呼应，更给观众留下了无限想象和思考的余地，耐人寻味。
逼近简单而真实的生活暮年之爱是与死亡同舞的爱《爱》是一部关于爱情的残酷史诗片，它逼近简单而真实的生活，让人类的暮年之爱一览无遗的展示在我们的面前。哈内克或许想说：暮年之爱是与死亡同舞的爱，它的一面是执子之手与子偕老的爱的桃花源，另一面则是肉身衰败互助无力的爱的荆棘地。“电影有可能使精巧的艺术构思以极其逼真地接近生活本来面目的样子来表现。这是现代电影的艺术特点之一，也是现代电影美感异于其它艺术美感的一个重要标志。”电影美学的一个主要方面是探索电影艺术与现实的关系。即电影反映客观真实的特性。我们说生活是一切艺术创作的源泉。然而在反映生活的表现形式上各种艺术存在着差异。
新的电影观念的核心是：“以生活的本来面貌表反映生活。”因此，“影片中每一个精心构思的镜头，其内容都应该象生活本身一一样以极为自然逼真的面貌出现，导演的构思，电影技巧，各部门的创作，以凌演员的表演应该融入生活的自然流动中。”“生活化是现代电影创作的美学原则，也是现代电影的一个重要发展趋势。”“在这些电影里，生活好象是自然而然地在那里进行着，看不出什么预先规定好的设计。”
新的电影观念产生在七、八十年代，这是时代造成的。时代带来了电影观念的变化，、带来了观众审美观念的变化。观众已经不满足于坐在电影院里去看一个经过精心加工了的、戏剧性很强的、编造的、离自己很远的故事。观众已经开始介入电影，不满足只是坐在那儿欣赏，他希望看到跟自己更接近的生活，就像自己的兄弟姐妹邻居一样的一样的生活，追求一种生活的实感。本是一个戏剧性十足的故事，但导演却在弱化戏剧性，比如对情节的留白和隐喻性符号的加入，在有意让影片的技巧性和人为痕迹无形之后，影片最后被提炼出一种情绪。这就像乔治(让-路易斯•特林提格南特饰)给安 妮(埃玛妞•丽娃饰)讲述童年时看电影的经历那样，他已经想不起来电影拍的究竟是什么，记不住演员和故事，但却清晰记得当时向别人复述电影时自己的激动情绪，记忆深处的那种感觉。也许《爱》就是这样的电影，很多年之后，你兴许记不住这部电影的细节，记不住摄影、场景和场面调度，记不住故事和演员，甚至记不住那几句戳痛人心的对白，但你一定能记住那种绝望的情绪，一个老人在生老病死前的无奈。
爱一个人不是强迫她活着
成全她尊严的途径只有死亡
老人出走耐人寻味
接受美学之佳作
影片绝妙的发现与视角除了那场音乐会的戏，整部电影都在一个场景内完成——那就是两位主人公的公寓。与那些表达一生轰轰烈烈的爱情不一样，这部电影只是通过两位主人公晚年 最后的那一段时光来表达他们之间的爱情。虽然尽管电影的时间和空间在表面看上去是显得那么的局限，但是起居室、客厅、餐厅、卫生间等每个空间里都没有被浪 费掉，精心的构图和场面调度让这个有限的空间充满了不同的层次。而男主人公讲起自己年轻时候的故事和那本相册以及女儿来访的一些谈话却将电影的时间以及两 人之间的爱从现在延伸到了过去。在有限的时空内事实上是讲述了两位主人公一生相伴相随的爱情。生老病死，人之常情，终将无法回避关于死亡的结局。当爱遇到困境时，人们到底该如何抉择。安妮和乔治之间的爱，是相互给予和平凡生活中彼此尊重。
电影《爱》将年老的无力与苦痛，生活的沉重与冰冷，人们所逃避和不愿提及的事情赤裸裸地展示出来，以冷静而考究的镜头细致描摹，令人窒息。哈内克坚守自己的美学原则，在自己对个体生存境遇的深深凝视中，给出了对爱的人文关怀与思考，具有深刻的思想内涵和研究价值。成全她尊严的途径只有死亡。在病床上安妮总是呻吟叫喊着痛和妈妈，她拒绝忍受和咽下不想要的生活。恐惧成为一种主宰式的情感，面对安妮的瘫痪渐渐失去意识，乔治也失去了从容和冷静，精神崩溃恍惚不安。当安妮再次试图以绝食来放弃生命时，给她喂食的乔治有一天终于丧失了耐心，出手打了她一巴掌。这一巴掌犹如电光石火，照亮了他们真实的处境。
爱一个人不是强迫她活着，按照自己的意愿为她选择生或死，而是尊重，是成全，是一起拥抱归宿与命运。安妮没有行动能力，死亡需要乔治的介入。当丈夫讲述童年参加夏令营的故事，他终于站在妻子的处境中，悟到了相同的对于解脱和自由的渴求，夫妇间的心在痛苦和对自由的向往中打通了。为了结束爱人的苦痛折磨，同样也是为了履行再也不要送她去医院的承诺，乔治亲手拿起枕头，为安妮实施了安乐死。他执行了妻子的决定。替她完成了最后一个选择，给了妻子想要的自由。生活经历丰富的老年人在处理这种极端特殊的情况时，比任何人都表现得更为冷静理性。乔治为安妮穿上最好的衣裳，把雏菊洒在枕边，让安妮体面地躺着，紧接着乔治也告别了人世。影片里鸽子的两次闯入却被放走，呼应了夫妇俩最后的结局。
纵然不舍，乔治仍然成全了安妮的死，恢复她在爱的关系中的位置和尊严。影片结尾，导演采用超现实主义的魔幻手法，乔治在睡梦中惊醒，发现安妮死而复生，他们如往常一样，或是出门去听音乐会或是携手去散步，这不仅使得影片首尾呼应，更给观众留下了无限想象和思考的余地，耐人寻味。
逼近简单而真实的生活暮年之爱是与死亡同舞的爱《爱》是一部关于爱情的残酷史诗片，它逼近简单而真实的生活，让人类的暮年之爱一览无遗的展示在我们的面前。哈内克或许想说：暮年之爱是与死亡同舞的爱，它的一面是执子之手与子偕老的爱的桃花源，另一面则是肉身衰败互助无力的爱的荆棘地。“电影有可能使精巧的艺术构思以极其逼真地接近生活本来面目的样子来表现。这是现代电影的艺术特点之一，也是现代电影美感异于其它艺术美感的一个重要标志。”电影美学的一个主要方面是探索电影艺术与现实的关系。即电影反映客观真实的特性。我们说生活是一切艺术创作的源泉。然而在反映生活的表现形式上各种艺术存在着差异。
新的电影观念的核心是：“以生活的本来面貌表反映生活。”因此，“影片中每一个精心构思的镜头，其内容都应该象生活本身一一样以极为自然逼真的面貌出现，导演的构思，电影技巧，各部门的创作，以凌演员的表演应该融入生活的自然流动中。”“生活化是现代电影创作的美学原则，也是现代电影的一个重要发展趋势。”“在这些电影里，生活好象是自然而然地在那里进行着，看不出什么预先规定好的设计。”
新的电影观念产生在七、八十年代，这是时代造成的。时代带来了电影观念的变化，、带来了观众审美观念的变化。观众已经不满足于坐在电影院里去看一个经过精心加工了的、戏剧性很强的、编造的、离自己很远的故事。观众已经开始介入电影，不满足只是坐在那儿欣赏，他希望看到跟自己更接近的生活，就像自己的兄弟姐妹邻居一样的一样的生活，追求一种生活的实感。本是一个戏剧性十足的故事，但导演却在弱化戏剧性，比如对情节的留白和隐喻性符号的加入，在有意让影片的技巧性和人为痕迹无形之后，影片最后被提炼出一种情绪。这就像乔治(让-路易斯•特林提格南特饰)给安 妮(埃玛妞•丽娃饰)讲述童年时看电影的经历那样，他已经想不起来电影拍的究竟是什么，记不住演员和故事，但却清晰记得当时向别人复述电影时自己的激动情绪，记忆深处的那种感觉。也许《爱》就是这样的电影，很多年之后，你兴许记不住这部电影的细节，记不住摄影、场景和场面调度，记不住故事和演员，甚至记不住那几句戳痛人心的对白，但你一定能记住那种绝望的情绪，一个老人在生老病死前的无奈。
支撑成长的“毅力”
在排球联赛世界最高峰意大利甲级联赛中打球的石川祐希选手是在小学4年级时开始打排球的。 据说本来就喜欢运动，也擅长体育，对于能像现在这样在世界上活跃发展的理由，石川选手做了以下自我分析。
“从小学开始，和队友一起战斗就很开心，我想赢得比赛，每天都过得很开心。 中学时代作为排球选手，他的身高和普通人差不多，所以为了能从高个子选手那取得分数，他致力于技术的磨练和研究。 回家后，为了实现长高，跳了1000次跳绳。 （跳绳不能长高的哦，祐希酱）为了培养柔软性，缓解疲劳和预防受伤，每天都在洗澡后不到一个小时内做伸展运动。 洗澡后的伸展运动至今也还在继续。 ”（这人不恐怖吗，从小学就开始的话）
认清实现目标所需要的事情，持续不断的努力坚持。 这不就是近年来在商务场合也备受关注的“GRIT(坚持到底的能力)”。这个GRIT被认为是成为世界一流运动员的理由之一，石川选手当然拥有这个GRIT。
回顾了过去，有一段时间石川选手那时真的很辛苦。 那是大学3~4年级的时候，在所属的中央大学、日本代表、意大利球队，这三个地方同时打球。 这种身兼三职的情况，给身体带来了比想象中更大的负担。
“调整状态的时间不够。 疲劳导致身体出了故障，必须在它完全治愈之前才能参加比赛。 但当时，我不能主动说‘让我休息’和‘不能再打球了’，也有这样一边忍受着疼痛一边打球的时候。”（祐希，我的祐希[苦涩][苦涩][苦涩]）
据说最痛苦的是不能尽情打球。
“因为身体状况并不好，所以无法用100%的力量打排球。 不能按照自己的设想和情况去活动身体，抱着如果尽情打球就会又受伤了的不安一直打球，那样说不定就会成为成长的绊脚石。”（小可怜，抱抱[苦涩][苦涩][苦涩]）
深切感受到状态调整的重要性的石川选手，成为职业选手之后，一边和营养师、教练等各领域的专家沟通，一边每天注意自己的身体，进行精心的护理。 这也是支撑他稳健成长的一个重要原因。
成長を支える「やり抜く力」
バレーボールリーグの世界最高峰、イタリア・セリエAでプレーする石川祐希選手がバレーボールを始めたのは、小学4年生の時のこと。もともと体を動かすことが好きで、スポーツも得意だったというが、現在のように世界で活躍するまでに成長できた理由を、石川選手は次のように自己分析する。
「小学校以来、チームメイトと一緒に戦うのが楽しくて、試合に勝ちたい一心で送ってきた日々が今につながっているように思います。中学時代はバレーボール選手としては身長が人並みだったので、高いブロックを抜いて点を取るための技術磨きに力を入れました。帰宅後は、身長を伸ばしたくて、なわとびを1000回。柔軟性を養い、疲労の蓄積や怪我予防のために、入浴後1時間弱のストレッチを毎日欠かさずやっていました。入浴後のストレッチは現在でも続けています。」
目標を実現するために必要なことを見極め、コツコツとやり続ける。これはまさに、近年、ビジネスシーンでも注目されている「GRIT（やり抜く力）」ではないか。アスリートを一流たらしめる理由の一つとも言われるこのGRITを石川選手も身に着けており、それが世界の舞台に押し上げる一因ともなっているのだろう。
その石川選手が大変だったと振り返る時期がある。大学3～4年生の時、所属の中央大学と日本代表、そしてイタリアと、3か所でプレーしていたころのことだ。この3足のわらじを履いているような状態は、想像以上に体に負担をかけることになった。
「とにかくコンディションを整える時間が足りなかったです。疲労が原因で故障して、それが完治する前に試合に出なければならない。当時は、自分から『休ませて欲しい』や『これ以上プレーできない』と言えず、痛みに耐えながらプレーしていたこともありました」
何よりつらかったのは、思い切りプレーできないことだったという。
「身体が完全な状態でないので、100%の力でバレーボールができませんでした。自分のイメージ通りに体を動かせないことや、思い切りプレーをしてまた怪我をしてしまったらという不安を抱えながらプレーし続けていたことは、もしかしたら成長の足かせになっていたのかもしれません」
コンディション調整の重要性を痛感した石川選手は、プロ選手になって以降、栄養士やトレーナーといった各分野の専門家と相談しながら、日々、自身の体に耳を澄ませ、入念なケアを欠かさない。これもまた、着実な成長を支える一因だ。
在排球联赛世界最高峰意大利甲级联赛中打球的石川祐希选手是在小学4年级时开始打排球的。 据说本来就喜欢运动，也擅长体育，对于能像现在这样在世界上活跃发展的理由，石川选手做了以下自我分析。
“从小学开始，和队友一起战斗就很开心，我想赢得比赛，每天都过得很开心。 中学时代作为排球选手，他的身高和普通人差不多，所以为了能从高个子选手那取得分数，他致力于技术的磨练和研究。 回家后，为了实现长高，跳了1000次跳绳。 （跳绳不能长高的哦，祐希酱）为了培养柔软性，缓解疲劳和预防受伤，每天都在洗澡后不到一个小时内做伸展运动。 洗澡后的伸展运动至今也还在继续。 ”（这人不恐怖吗，从小学就开始的话）
认清实现目标所需要的事情，持续不断的努力坚持。 这不就是近年来在商务场合也备受关注的“GRIT(坚持到底的能力)”。这个GRIT被认为是成为世界一流运动员的理由之一，石川选手当然拥有这个GRIT。
回顾了过去，有一段时间石川选手那时真的很辛苦。 那是大学3~4年级的时候，在所属的中央大学、日本代表、意大利球队，这三个地方同时打球。 这种身兼三职的情况，给身体带来了比想象中更大的负担。
“调整状态的时间不够。 疲劳导致身体出了故障，必须在它完全治愈之前才能参加比赛。 但当时，我不能主动说‘让我休息’和‘不能再打球了’，也有这样一边忍受着疼痛一边打球的时候。”（祐希，我的祐希[苦涩][苦涩][苦涩]）
据说最痛苦的是不能尽情打球。
“因为身体状况并不好，所以无法用100%的力量打排球。 不能按照自己的设想和情况去活动身体，抱着如果尽情打球就会又受伤了的不安一直打球，那样说不定就会成为成长的绊脚石。”（小可怜，抱抱[苦涩][苦涩][苦涩]）
深切感受到状态调整的重要性的石川选手，成为职业选手之后，一边和营养师、教练等各领域的专家沟通，一边每天注意自己的身体，进行精心的护理。 这也是支撑他稳健成长的一个重要原因。
成長を支える「やり抜く力」
バレーボールリーグの世界最高峰、イタリア・セリエAでプレーする石川祐希選手がバレーボールを始めたのは、小学4年生の時のこと。もともと体を動かすことが好きで、スポーツも得意だったというが、現在のように世界で活躍するまでに成長できた理由を、石川選手は次のように自己分析する。
「小学校以来、チームメイトと一緒に戦うのが楽しくて、試合に勝ちたい一心で送ってきた日々が今につながっているように思います。中学時代はバレーボール選手としては身長が人並みだったので、高いブロックを抜いて点を取るための技術磨きに力を入れました。帰宅後は、身長を伸ばしたくて、なわとびを1000回。柔軟性を養い、疲労の蓄積や怪我予防のために、入浴後1時間弱のストレッチを毎日欠かさずやっていました。入浴後のストレッチは現在でも続けています。」
目標を実現するために必要なことを見極め、コツコツとやり続ける。これはまさに、近年、ビジネスシーンでも注目されている「GRIT（やり抜く力）」ではないか。アスリートを一流たらしめる理由の一つとも言われるこのGRITを石川選手も身に着けており、それが世界の舞台に押し上げる一因ともなっているのだろう。
その石川選手が大変だったと振り返る時期がある。大学3～4年生の時、所属の中央大学と日本代表、そしてイタリアと、3か所でプレーしていたころのことだ。この3足のわらじを履いているような状態は、想像以上に体に負担をかけることになった。
「とにかくコンディションを整える時間が足りなかったです。疲労が原因で故障して、それが完治する前に試合に出なければならない。当時は、自分から『休ませて欲しい』や『これ以上プレーできない』と言えず、痛みに耐えながらプレーしていたこともありました」
何よりつらかったのは、思い切りプレーできないことだったという。
「身体が完全な状態でないので、100%の力でバレーボールができませんでした。自分のイメージ通りに体を動かせないことや、思い切りプレーをしてまた怪我をしてしまったらという不安を抱えながらプレーし続けていたことは、もしかしたら成長の足かせになっていたのかもしれません」
コンディション調整の重要性を痛感した石川選手は、プロ選手になって以降、栄養士やトレーナーといった各分野の専門家と相談しながら、日々、自身の体に耳を澄ませ、入念なケアを欠かさない。これもまた、着実な成長を支える一因だ。
【总台“双奥”记者独家探访冬奥会开幕式筹办工作背后的故事】还有不到一个月的时间，北京2022年冬奥会即将开幕，本届冬奥会的开幕式也进入了紧张的彩排阶段。开幕式是每届奥运会的重头戏，也是大家关注的焦点。
中央广播电视总台系列节目《小节的冬奥手记》，跟随总台记者第一视角，首次走近开幕式的主创团队，独家探访筹办工作背后的故事。
2008年，北京奥运会在万众瞩目中如约而至。开幕式气势恢宏，无与伦比。精彩的背后是主创团队历时近3年的精心准备。曾担任2008年北京奥运会开闭幕式运营中心主任的王宁，现在是北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式工作组组长；而张艺谋再次担任本届冬奥会开闭幕式总导演。
总台记者 王小节：在成功举办了2008年夏季奥运会之后，随着申冬奥的成功，北京成为“双奥”之城，而我也非常有幸成为一名“双奥”记者。这里是国家体育场鸟巢，再过一个月，北京冬奥会的开幕式就将在这里举行，张艺谋总导演正在指导着今天的演练。自从去年10月，参加开幕式的所有演职人员进驻到鸟巢进行实地演练之后，这里就成了导演团队最重要的工作场所。
总台记者 王小节：您每天的行程是怎么安排的？
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式总导演 张艺谋：我现在当然以彩排现场为主。这次最大的好处就是提前把场馆交给我们，然后我们就进行适当改造，适当设备安装、技术调试等等。
【艺术展现自然环境和人文情怀】
总台记者 王小节：排练告一段落，我随张艺谋导演来到了这间几乎是24小时运转的会议室，主创团队要继续研究完善开幕式的各项环节。在这里，我见到了另一位老朋友。他告诉我，开幕式运动员入场音乐正在加紧录制中，作为老朋友，我受邀到录制现场，先听为快。
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式工作组组长 王宁：我们大概有18首歌曲，但是歌曲的曲目现在是保密的。
总台记者 王小节：选这18首曲目，有什么寓意吗？
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式工作组组长 王宁：让大家耳熟能详的音乐把运动员的激情、观众的激情焕发出来。
总台记者 王小节：您怎么看待这次北京冬奥会的开幕式？它有什么特点？
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式工作组组长 王宁：我们会把自然的环境和人文的情怀，通过艺术方式展现出来，比如说五环展示、运动员入场、和平鸽的展现，再比如说最后的点火仪式，我们都赋予它独特的艺术形式。
【运用实时捕捉技术 演员与雪花精准互动】
总台记者 王小节：2008年北京奥运会以独特的中国表达给了世界一个惊喜。重启这份记忆，开幕式上大气磅礴的一幅画卷，展现出华夏五千年的历史文明。而今年的冬奥会，在“简约、安全、精彩”的办赛要求下，主创团队将如何给观众呈现一场令人难忘的开幕式呢？
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式总导演 张艺谋：我们用了大现场实时捕捉的一种互动感，也就是说你可能在某些场地上，会看到雪花跟演员的流动，完全是互动的，人到哪里，雪花到哪里，或者雪花就会分开，给人让出来。
总台记者 王小节：张艺谋导演的团队多年来一直在不断地努力探索，如何将最新的科技手段运用到大型的文化表演当中，北京冬奥会无疑是一个最好的展示舞台。
【设置“致敬人民”环节 将舞台交给人民】
总台记者 王小节：没有了击缶而歌的震撼回响，没有了徐徐展开的历史长卷，但导演告诉我，人依然是主角，整场开幕式将会展现“以人民为中心”的国家形象。
总台记者 王小节：那考虑到和全国各地其他省市联动一下吗？
总导演 张艺谋：对，我们现在已经有这样的安排，跟全国各地，还有河北张家口都会有联动。
“双奥人”心中的变与不变
总台记者 王小节：13年过去了，我的国家、我生活的城市、我身边的点点滴滴都发生着日新月异的变化。作为个人而言，不变的是对奥运的这份情愫。临近采访结束，身为“双奥人”的两位老朋友——王宁和张艺谋，也向我讲述了他们心中的变与不变。
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式工作组组长 王宁：小节，我们同样是“双奥”之人，不变的就是我们的情怀，我们对奥运的热爱，和我们对奥运给城市带来的这种热爱。变的就是工作上、职业上我们可能有变化，但是奥运精神在我们心中是永存的。
 北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式总导演 张艺谋：只有祖国的强大，有实力，它才能在这么短的时间内，接了这两个奥运会，历史上从来没有过。所以我很幸运，被又一次任命为总导演。全世界发生了很多变化，人类又面临一个新的历史时期，价值观、宇宙观、世界观，我们都有一种积极向上的乐观精神。真的像这个口号一样，一起向未来。https://t.cn/A6JU0R6y
中央广播电视总台系列节目《小节的冬奥手记》，跟随总台记者第一视角，首次走近开幕式的主创团队，独家探访筹办工作背后的故事。
2008年，北京奥运会在万众瞩目中如约而至。开幕式气势恢宏，无与伦比。精彩的背后是主创团队历时近3年的精心准备。曾担任2008年北京奥运会开闭幕式运营中心主任的王宁，现在是北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式工作组组长；而张艺谋再次担任本届冬奥会开闭幕式总导演。
总台记者 王小节：在成功举办了2008年夏季奥运会之后，随着申冬奥的成功，北京成为“双奥”之城，而我也非常有幸成为一名“双奥”记者。这里是国家体育场鸟巢，再过一个月，北京冬奥会的开幕式就将在这里举行，张艺谋总导演正在指导着今天的演练。自从去年10月，参加开幕式的所有演职人员进驻到鸟巢进行实地演练之后，这里就成了导演团队最重要的工作场所。
总台记者 王小节：您每天的行程是怎么安排的？
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式总导演 张艺谋：我现在当然以彩排现场为主。这次最大的好处就是提前把场馆交给我们，然后我们就进行适当改造，适当设备安装、技术调试等等。
【艺术展现自然环境和人文情怀】
总台记者 王小节：排练告一段落，我随张艺谋导演来到了这间几乎是24小时运转的会议室，主创团队要继续研究完善开幕式的各项环节。在这里，我见到了另一位老朋友。他告诉我，开幕式运动员入场音乐正在加紧录制中，作为老朋友，我受邀到录制现场，先听为快。
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式工作组组长 王宁：我们大概有18首歌曲，但是歌曲的曲目现在是保密的。
总台记者 王小节：选这18首曲目，有什么寓意吗？
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式工作组组长 王宁：让大家耳熟能详的音乐把运动员的激情、观众的激情焕发出来。
总台记者 王小节：您怎么看待这次北京冬奥会的开幕式？它有什么特点？
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式工作组组长 王宁：我们会把自然的环境和人文的情怀，通过艺术方式展现出来，比如说五环展示、运动员入场、和平鸽的展现，再比如说最后的点火仪式，我们都赋予它独特的艺术形式。
【运用实时捕捉技术 演员与雪花精准互动】
总台记者 王小节：2008年北京奥运会以独特的中国表达给了世界一个惊喜。重启这份记忆，开幕式上大气磅礴的一幅画卷，展现出华夏五千年的历史文明。而今年的冬奥会，在“简约、安全、精彩”的办赛要求下，主创团队将如何给观众呈现一场令人难忘的开幕式呢？
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式总导演 张艺谋：我们用了大现场实时捕捉的一种互动感，也就是说你可能在某些场地上，会看到雪花跟演员的流动，完全是互动的，人到哪里，雪花到哪里，或者雪花就会分开，给人让出来。
总台记者 王小节：张艺谋导演的团队多年来一直在不断地努力探索，如何将最新的科技手段运用到大型的文化表演当中，北京冬奥会无疑是一个最好的展示舞台。
【设置“致敬人民”环节 将舞台交给人民】
总台记者 王小节：没有了击缶而歌的震撼回响，没有了徐徐展开的历史长卷，但导演告诉我，人依然是主角，整场开幕式将会展现“以人民为中心”的国家形象。
总台记者 王小节：那考虑到和全国各地其他省市联动一下吗？
总导演 张艺谋：对，我们现在已经有这样的安排，跟全国各地，还有河北张家口都会有联动。
“双奥人”心中的变与不变
总台记者 王小节：13年过去了，我的国家、我生活的城市、我身边的点点滴滴都发生着日新月异的变化。作为个人而言，不变的是对奥运的这份情愫。临近采访结束，身为“双奥人”的两位老朋友——王宁和张艺谋，也向我讲述了他们心中的变与不变。
北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式工作组组长 王宁：小节，我们同样是“双奥”之人，不变的就是我们的情怀，我们对奥运的热爱，和我们对奥运给城市带来的这种热爱。变的就是工作上、职业上我们可能有变化，但是奥运精神在我们心中是永存的。
 北京2022年冬奥会和冬残奥会开闭幕式总导演 张艺谋：只有祖国的强大，有实力，它才能在这么短的时间内，接了这两个奥运会，历史上从来没有过。所以我很幸运，被又一次任命为总导演。全世界发生了很多变化，人类又面临一个新的历史时期，价值观、宇宙观、世界观，我们都有一种积极向上的乐观精神。真的像这个口号一样，一起向未来。https://t.cn/A6JU0R6y
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