#图像小说[超话]#
我曾有过一个想成为漫画家的梦想。
这个梦想大抵上发端于我的童年，应该是在7、8岁的光景。我人生的第一套“画书”是《哪吒闹海》的连环画，当时我还住在故乡的老屋中，那是一处大山脚下的平房村居，房前有院，院外有河，河边种树，树下有狗，我在那里度过了人生中的最无忧无虑的前六年。
正是在此时，我的绘画爱好被激发出来，当我把那套连环画翻烂了之后，我就开始尝试自己画。我开始照着连环画一页一页画，而画哪吒和龙则是我最拿手的把戏，是可以每年过年亲戚来访时拿出来表演的保留节目。故乡老屋的墙上至今还留着我当年画下的一条腾云驾雾的龙，甚至我工作后有一次在国际广告节上拿奖，创作的题材也是龙，这些都是受《哪吒闹海》的影响所致。但当时的我，还只是单纯地喜欢画画，对“漫画”并没有什么概念。
等到漫画真正出现在我的世界中，是我回到城市中上学之后的事了。
不知道有没有“85前”漫迷和我一样，把《幽默大师》当做自己真正的漫画启蒙书，它对我的影响甚至要比后来的《画王》还要深远。当然现在看来，这两者并不相同，虽然都可以被归为漫画，但前者偏向于讽刺漫画（caricature ），后者则是有浓重日漫风格（manga）的故事漫画（comics）。因此，当“我长大后要做一名漫画家”的念头第一次出现在我的头脑中时，确切地说，我想成为的其实是一名“讽刺漫画家”。
在当时的《幽默大师》中，给我印象最深刻的创作者有三个人，一个是国内漫画家李昆武，其余两人都来自阿根廷，一个是季诺，另一个则是莫迪洛。李昆武老师时常会画一些云南当地的风土人情，而季诺和莫迪洛则都是以单幅幽默讽刺漫画为主。而他们三人中，又尤以莫迪洛最为深得我心，因为他的绘画风格实在是太具标识性了，尤其是他笔下人物们那颗硕大的、圆润的鼻子。
不久之后，我也开始尝试创作漫画作品，而最常被我模仿的就是莫迪洛，到了中学的时候，我已经积攒了几百张自娱自乐的“画作”，绝大多数人物都长着一个大鼻子，我甚至曾在当地报纸上拥有过自己的漫画专栏。而直到今天，当我偶尔提笔画上两笔的时候，也依旧会把笔下人物的鼻子画成莫迪洛式的“圆鼻子”。莫迪洛于我，虽未曾拜师，但也算是终身为师。
长大后，我曾断断续续、零零散散地了解过一些莫迪洛的生平。莫迪洛是阿根廷人，但他一生的大部分时间都不是在阿根廷度过的。这对于很多那个时代的阿根廷漫画家而言并不稀奇，阿根廷在20世纪中后期曾长期处于战乱之中，导致了大量漫画家出走国外，很多人都落脚欧洲，比如季诺就曾远走意大利。莫迪洛很早就离开了阿根廷，先后前往秘鲁、美国、法国、西班牙等地，此后更是长期定居西班牙。
莫迪洛丰富的世界游历经历，曾让国内媒体闹出过一出“乌龙”事件。2019年莫迪洛逝世的时候，国内很多媒体将他冠以“大力水手之父”的名号并大肆报道。但事实上，大力水手的创作者是美国漫画家E·C·西格尔，并不是莫迪洛，他只是曾在旅居美国时参与过大力水手动画电影的创作。而且莫迪洛终其一生，绝大多数的作品都是以幽默讽刺漫画为主，很少有长篇叙事性故事漫画作品。
莫迪洛的作品往往是无字的，篇幅也以单幅居多。在我看来，这几乎是所有漫画类型中最难以驾驭的品类，需要在一副图像中清晰地传递出创作者的意图，但又不能流于简单粗暴，而是要将其轻轻地藏在某个画面细节中。所有含义的传达不是通过语言，而是通过眼神、动作、神色这些需要仔细品读的细节。他的作品往往会给人一种看起来有些矛盾的错觉，即它所体现出的幽默感，往往是“不易察觉”但又“显而易见”——前者往往来自于创作者仔细经营的“幽默陷阱”，而后者则是读者发现画面秘密的会心一笑，而就在这一刹那，读者与创作者心意相通，相视而笑。
有时候，幽默是一种天赋，甚至是比画功更为重要的创作天赋，这也是最终浇灭我“成为一个漫画家”梦想的“清醒剂”，我就是一个比较“不幽默”的人，模样可以画得很像，但神韵永远难得十一。尽管自幼喜爱绘画，但我从没有进行过系统的美术训练，高考也没有选择艺术道路，毕业后更是从事了与此毫无干系的职业。关于漫画梦想，我最高光的时刻其实在大学时，在一本国内的幽默杂志上发表了作品，而同一期上也恰好刊发了莫迪洛的作品，某种意义上，我实现了与偶像和师长的“同框”。
工作之后，我早就断绝了“成为漫画家”的念想，毕竟缺乏幽默天赋的人恐怕并不能在漫画创作上有多少建树。但对漫画的热爱依然还在，我也庆幸自己一直在为漫画媒介做出一些微不足道的贡献，比如在去年的播客节目里，就向更多的人介绍了儿时的偶像季诺，而今天写下这篇短文，则是为了让更多的人认识莫迪洛。
当然，更为直接的原因在于，今天一早收到了一套新出的莫迪洛漫画集《我喜欢你笑起来》。迫不及待地拆开，掩卷之余，往事渐起。甚至有那么一刹那，让我想起30年多前赖在书摊前蹭书看的那个少年的心境，那种很久不曾想起的、单纯的快乐，而我与“他”在时空中会心一笑。
谢了，我也喜欢你笑起来。
我曾有过一个想成为漫画家的梦想。
这个梦想大抵上发端于我的童年，应该是在7、8岁的光景。我人生的第一套“画书”是《哪吒闹海》的连环画，当时我还住在故乡的老屋中，那是一处大山脚下的平房村居，房前有院，院外有河，河边种树，树下有狗，我在那里度过了人生中的最无忧无虑的前六年。
正是在此时，我的绘画爱好被激发出来，当我把那套连环画翻烂了之后，我就开始尝试自己画。我开始照着连环画一页一页画，而画哪吒和龙则是我最拿手的把戏，是可以每年过年亲戚来访时拿出来表演的保留节目。故乡老屋的墙上至今还留着我当年画下的一条腾云驾雾的龙，甚至我工作后有一次在国际广告节上拿奖，创作的题材也是龙，这些都是受《哪吒闹海》的影响所致。但当时的我，还只是单纯地喜欢画画，对“漫画”并没有什么概念。
等到漫画真正出现在我的世界中，是我回到城市中上学之后的事了。
不知道有没有“85前”漫迷和我一样，把《幽默大师》当做自己真正的漫画启蒙书，它对我的影响甚至要比后来的《画王》还要深远。当然现在看来，这两者并不相同，虽然都可以被归为漫画，但前者偏向于讽刺漫画（caricature ），后者则是有浓重日漫风格（manga）的故事漫画（comics）。因此，当“我长大后要做一名漫画家”的念头第一次出现在我的头脑中时，确切地说，我想成为的其实是一名“讽刺漫画家”。
在当时的《幽默大师》中，给我印象最深刻的创作者有三个人，一个是国内漫画家李昆武，其余两人都来自阿根廷，一个是季诺，另一个则是莫迪洛。李昆武老师时常会画一些云南当地的风土人情，而季诺和莫迪洛则都是以单幅幽默讽刺漫画为主。而他们三人中，又尤以莫迪洛最为深得我心，因为他的绘画风格实在是太具标识性了，尤其是他笔下人物们那颗硕大的、圆润的鼻子。
不久之后，我也开始尝试创作漫画作品，而最常被我模仿的就是莫迪洛，到了中学的时候，我已经积攒了几百张自娱自乐的“画作”，绝大多数人物都长着一个大鼻子，我甚至曾在当地报纸上拥有过自己的漫画专栏。而直到今天，当我偶尔提笔画上两笔的时候，也依旧会把笔下人物的鼻子画成莫迪洛式的“圆鼻子”。莫迪洛于我，虽未曾拜师，但也算是终身为师。
长大后，我曾断断续续、零零散散地了解过一些莫迪洛的生平。莫迪洛是阿根廷人，但他一生的大部分时间都不是在阿根廷度过的。这对于很多那个时代的阿根廷漫画家而言并不稀奇，阿根廷在20世纪中后期曾长期处于战乱之中，导致了大量漫画家出走国外，很多人都落脚欧洲，比如季诺就曾远走意大利。莫迪洛很早就离开了阿根廷，先后前往秘鲁、美国、法国、西班牙等地，此后更是长期定居西班牙。
莫迪洛丰富的世界游历经历，曾让国内媒体闹出过一出“乌龙”事件。2019年莫迪洛逝世的时候，国内很多媒体将他冠以“大力水手之父”的名号并大肆报道。但事实上，大力水手的创作者是美国漫画家E·C·西格尔，并不是莫迪洛，他只是曾在旅居美国时参与过大力水手动画电影的创作。而且莫迪洛终其一生，绝大多数的作品都是以幽默讽刺漫画为主，很少有长篇叙事性故事漫画作品。
莫迪洛的作品往往是无字的，篇幅也以单幅居多。在我看来，这几乎是所有漫画类型中最难以驾驭的品类，需要在一副图像中清晰地传递出创作者的意图，但又不能流于简单粗暴，而是要将其轻轻地藏在某个画面细节中。所有含义的传达不是通过语言，而是通过眼神、动作、神色这些需要仔细品读的细节。他的作品往往会给人一种看起来有些矛盾的错觉，即它所体现出的幽默感，往往是“不易察觉”但又“显而易见”——前者往往来自于创作者仔细经营的“幽默陷阱”，而后者则是读者发现画面秘密的会心一笑，而就在这一刹那，读者与创作者心意相通，相视而笑。
有时候，幽默是一种天赋，甚至是比画功更为重要的创作天赋，这也是最终浇灭我“成为一个漫画家”梦想的“清醒剂”，我就是一个比较“不幽默”的人，模样可以画得很像，但神韵永远难得十一。尽管自幼喜爱绘画，但我从没有进行过系统的美术训练，高考也没有选择艺术道路，毕业后更是从事了与此毫无干系的职业。关于漫画梦想，我最高光的时刻其实在大学时，在一本国内的幽默杂志上发表了作品，而同一期上也恰好刊发了莫迪洛的作品，某种意义上，我实现了与偶像和师长的“同框”。
工作之后，我早就断绝了“成为漫画家”的念想，毕竟缺乏幽默天赋的人恐怕并不能在漫画创作上有多少建树。但对漫画的热爱依然还在，我也庆幸自己一直在为漫画媒介做出一些微不足道的贡献，比如在去年的播客节目里，就向更多的人介绍了儿时的偶像季诺，而今天写下这篇短文，则是为了让更多的人认识莫迪洛。
当然，更为直接的原因在于，今天一早收到了一套新出的莫迪洛漫画集《我喜欢你笑起来》。迫不及待地拆开，掩卷之余，往事渐起。甚至有那么一刹那，让我想起30年多前赖在书摊前蹭书看的那个少年的心境，那种很久不曾想起的、单纯的快乐，而我与“他”在时空中会心一笑。
谢了，我也喜欢你笑起来。
元·柯九思小楷，厚重中见挺拔之秀气！
柯九思（1290-1343）元代中期重要书法家，小赵孟頫11岁，差不多与康里巎巎同时代。字敬仲，号丹丘生，台州仙居人。自幼爱好书画，聪颖绝伦，一生好文物，精鉴赏，官至奎章阁鉴书博士（正五品），凡内府所藏古器物、书画均经其鉴定。博学能诗文，善书，四体八法俱能起雅去俗。擅画竹，受赵孟頫影响，主张以书入画，曾自云：“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意。”行楷是其所长，书法作品传世绝少，字体早期秀逸，晚年沉郁。雄伟中具质朴之骨力，厚重中见挺拔之秀气，具有独行的艺术魅力。
柯九思（1290-1343）元代中期重要书法家，小赵孟頫11岁，差不多与康里巎巎同时代。字敬仲，号丹丘生，台州仙居人。自幼爱好书画，聪颖绝伦，一生好文物，精鉴赏，官至奎章阁鉴书博士（正五品），凡内府所藏古器物、书画均经其鉴定。博学能诗文，善书，四体八法俱能起雅去俗。擅画竹，受赵孟頫影响，主张以书入画，曾自云：“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意。”行楷是其所长，书法作品传世绝少，字体早期秀逸，晚年沉郁。雄伟中具质朴之骨力，厚重中见挺拔之秀气，具有独行的艺术魅力。
永叶日记933
2021.4.16星期五
广州，阴，天气预报22度，湿度99。市中区24度，湿度84，室内26度，湿度90。
昨夜3点睡，今早10点醒，腰背舒适，洗漱爽洁。
昨继续收拾旧物件，堆放近20年的东西，有些瓷器堆叠满满的，分拆再包工作量多，出几几次大汗，较辛苦的一天。
近9点回家，路上感觉牙齿浮肿松动感又出现，近午夜消退，看来虚弱与身体退行是牙齿发生变化的主因。今早基本恢复不痛有小适度状况。
收拾房子近一月，工作要求和质量已经不断下降调整，今天再准备下调，以适应体能下降的情况。
昨天翻出一刀六尺宣纸，超意外和惊异：纸是1989-1992年在四川订造一批藏纸，准备留给自己60岁退隐商场后专心画画写字的个人专用纸。
——30年时间人事变迁，阴消阳散的今天只剩见一刀，唏嘘。
纸质很好，外无包装基本没发黄，现在买的纸多数3几年就发黄变色了……
睹物思景，偶发现纸与眼前物品有一个共同点：身边的亲友不知情，喜欢一个人独处独行独做事。
——艺家术个性是这么的？但我从没有觉得自己是艺术家，纯玩，纯过自己的日子而已哩。
见纸生惊异，皆因是见天机的人生几个重大的关节点：
a.第一节点。
家贫，除家传一大堆老书，读书全借，借书的人情体验和不堪，刻下人生奋斗环上的一刀。
b.工作后，开始购书，上课奋斗史。
c.花十万元订做几百刀留待后用的收藏纸，是作为告械自己转走商道，从今之后必专注，其它一切下狠心全放下的封印仪式，自幼爱好的“书与画”，退休后始解封。
d.移民。
——人生路，个人主观选择的就这四个关节点的故事。
睹物思往去，想很大很远，幡然醒悟：
今次清理原来是我一个生命大转折点的道场，是我彻底告别过去，从出门人转为回归者的新开端。
——以前专心狩猎，大小不论，带物回家为责。从今之后，专注清理。
人生回归，望见新地新开始。 https://t.cn/z858g5n
2021.4.16星期五
广州，阴，天气预报22度，湿度99。市中区24度，湿度84，室内26度，湿度90。
昨夜3点睡，今早10点醒，腰背舒适，洗漱爽洁。
昨继续收拾旧物件，堆放近20年的东西，有些瓷器堆叠满满的，分拆再包工作量多，出几几次大汗，较辛苦的一天。
近9点回家，路上感觉牙齿浮肿松动感又出现，近午夜消退，看来虚弱与身体退行是牙齿发生变化的主因。今早基本恢复不痛有小适度状况。
收拾房子近一月，工作要求和质量已经不断下降调整，今天再准备下调，以适应体能下降的情况。
昨天翻出一刀六尺宣纸，超意外和惊异：纸是1989-1992年在四川订造一批藏纸，准备留给自己60岁退隐商场后专心画画写字的个人专用纸。
——30年时间人事变迁，阴消阳散的今天只剩见一刀，唏嘘。
纸质很好，外无包装基本没发黄，现在买的纸多数3几年就发黄变色了……
睹物思景，偶发现纸与眼前物品有一个共同点：身边的亲友不知情，喜欢一个人独处独行独做事。
——艺家术个性是这么的？但我从没有觉得自己是艺术家，纯玩，纯过自己的日子而已哩。
见纸生惊异，皆因是见天机的人生几个重大的关节点：
a.第一节点。
家贫，除家传一大堆老书，读书全借，借书的人情体验和不堪，刻下人生奋斗环上的一刀。
b.工作后，开始购书，上课奋斗史。
c.花十万元订做几百刀留待后用的收藏纸，是作为告械自己转走商道，从今之后必专注，其它一切下狠心全放下的封印仪式，自幼爱好的“书与画”，退休后始解封。
d.移民。
——人生路，个人主观选择的就这四个关节点的故事。
睹物思往去，想很大很远，幡然醒悟：
今次清理原来是我一个生命大转折点的道场，是我彻底告别过去，从出门人转为回归者的新开端。
——以前专心狩猎，大小不论，带物回家为责。从今之后，专注清理。
人生回归，望见新地新开始。 https://t.cn/z858g5n
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