惊梦 好戏！
朴实的现实主义讲故事的戏 珍贵的是没有现实主义容易有的陈腐气息 反而充满了浪漫主义的诗意 果然像William说的 定义一个戏永远不要先用主义 好的作品永远是复合的
仿佛看到图米纳斯 又仿佛是莎士比亚 契诃夫或迪伦马特 固执的小人物在动荡的大时代中兜转、坚守 嘲讽自己却怜悯他人 怀揣历史的悲凉 被时代背弃也愿意相信 不谈立场大义 只刻画小人物的血泪 错位带来的笑点同样也是泪点 笑过后眼泪又落下 深觉一阵悲凉……厉害 真的厉害

《雷蒙•斯尼奇的不幸历险》（2004）：
优秀的儿童电影，一定不仅仅是儿童电影。“让成年人产生共情”是优质儿童电影必须拥有的品质。《雷》片中的故事，简单得三两句话就能勾勒大概，也是典型的老套约迪士尼睡前故事，没有任何新奇之处。可简单不等于干瘪，陈旧更不是陈腐，总有优秀创作者，能把老曲弹成新调。
电影的意境很“蒂姆”，长盛不衰的哥特风永远是西式魔幻的最佳底色之一。电影惊悚感的分寸也很精确，吓人桥段的发展总是以最可爱的结局收场，贴心又温馨。角色安排更是得当，没有游离电影气质之外的人物，选角没得说，小演员自然生动，金凯瑞邪魅狂狷，各自奉献了丝滑般的表演。
说回剧情。定性是儿童喜剧，却以极致的悲伤开篇，三个小孤儿坐拥万贯家私，但失去的远比拥有的多得多，泪水与惶恐改变不了任何，向前走是唯一选择。反派奥拉夫的登场让画风转悲为惊，“不幸历险”如期上演，好在勇气、幸运与爱可以化解一切厄运，伴随精致画面，奇趣人设，神奇动物，一番披荆斩棘，终见一片明媚。所以明知结局会如蜜一般，却仍会奉上充盈的感动。
文化背景决定文化呈现，术业有专攻，迪士尼老老实实搞西式魔幻就很对路。拍什么《花木兰》就扯得没边了，属于瞎起哄，属于无知无畏，属于纯粹的恶心输出。

#微影评##雷蒙·斯尼奇的不幸历险[电影]#

No Time To Die 是需要被正名的作品，诞生在了与之相悖的时代。在陈腐的身体(故事)之上，那些由流水线作品带给人无数次切实迟滞感的重复场景让人不断感到疲劳厌倦，彻底放弃/丧失了完成任务(杀戮)的欢愉，这才得以让我们去见证闪耀主体选择走向精神(实感)的弧光。詹姆斯·邦德，一个诞生于上个世纪被赋予浪漫优雅特质的虚构男性角色，却无法拥有亲密，无法逃脱轮回，终归是被困窘无法自由的代号名词，从未真正拥有过普通脆弱的人性意识——他深陷虚无却站在了虚无的对立面，面对直视着现代深渊的眼睛，倘若有过动摇，干脆利落地自我毁灭是有多么容易？否定世间一切有多么容易？相遇便会死亡，渴望便会离去，拥有超能力般魅力的特工更像是被爱情诅咒的傀儡……但当他望向玛德琳却不知告别的永恒时，才终于明白了自我存在的价值，爱的能力，并给出了注解：

“无瑕赴死。”

#007：无瑕赴死# #凯瑞·福永#